DEIA: "Джанін і природна скрипка"

Асьє Валлехо Угарте

критична

Філармонічне товариство Більбао. 30.04.2014. Джанін Янсен, скрипка. Ітамар Голан, фортепіано. Твори Янацека, Шуберта, Шоссона та Равеля.

У філармонії є цілі простори, наповнені портретами художників, які колись протягом ста років свого життя виступали в його кімнаті. Коли ви споглядаєте їх, ви можете відчути важкість історії, слід, який великі (Казальс, Корто, Хейфец, Ріхтер, Рубінштейн ...) зазвичай залишають у повітрі. Але є серед тих портретів забуті імена, які колись могли бути важливими, душі чорно-білі, картини, завуальовані слідом смутку, погляди іншої епохи, відроджені тьмяним світлом старих люстр. Вони є доказом того, наскільки мало значення мав образ порівняно із чистим мистецтвом на початку ХХ століття, спогадами про минуле, яке не повернеться, тому що все змінилося, і тепер молоді музиканти (хлопці та дівчата) знають, що для досягнення успіху в цьому світі вони роблять є більше, щоб грати дуже добре.

Джанін Янсен (1978) - одна із зірок сьогоднішньої скрипки. Молода, близька, чарівна, красива, як богиня, вона зуміла зв’язатися з новою аудиторією та поставити світ класичної музики до їхніх ніг. Ось чому в середу у філармонії було більше молодих облич, інше шипуче. Але у Жанін немає пасток, вона казкова скрипалька, і її записи це підтверджують: віч-на-віч перед історією вона перемагає. Це основне і те, що ми повинні цінувати. За цим ангельським обличчям є техніка та особистість, які бачать і розкривають тіні та краї сонати Яначек, що відкрила концерт. Фантазія Шуберта до мажор Д. 934 (широка і рапсодична робота, яка здивувала його сучасників) поставила на випробування його виняткову віртуозність і в Поемі, op. 25-е ​​число Шоссона ще більше збагатило ліризм, кинуло вібрато і підпалило пристрасть. Соната соль мажор Равеля - це інша естетика, і в ній він пройшов більш посушливими стежками, не втративши жодної краплі музичності: блюз анданте - це потоки ностальгії, а фінальний Perpetuum mobile - шторм нот, розв’язаних з точністю швейцарських годинників.

Звичайно, не забуваємо, що поруч з ним був піаніст Ітамар Голан, величезний і практично на зріст. Камерна музика не може бути предметом індивідуальностей, і тому великі намагаються грати з рівними собі. Але концерт закінчився, і Джанін все ще викликала лють, також у двох підказках (Крейслер і Форе), окреслених з дивовижною природністю, ніби гра на скрипці була найпростішою справою у світі.