ЖУРНАЛ: Коли ми обговорювали це інтерв’ю по телефону, Іштван Фіца сказав, що режисер Петер Готар щойно згадав ім'я Дьєрджі Карі. Про що?

ІСТВАН ФІЦА

ІСТВАН ФІЦА: Вистава «Західний Захід», яку ми граємо в «Атріумі», викликає досить звикання. Є речі, які мені важче об’єднати. Я знаю, припустимо, що двері потрібно відкрити всередину, але я можу сунути їх у зворотному напрямку. Це свого роду проблеми з координацією. У зв’язку з цим з’явилося ім’я Дьєрджі Карі. Але абсолютно без болючого краю. Готар довго говорив про те, як сильно він її любив. За його словами, в Угорщині ще немає такої людини: явище.

KARI GYÖRGYI: Але як незграбно кажуть ...

ІСТВАН ФІЦА: Як і я. Наприклад, мені слід було натиснути на димову машину, на яку я завжди натискав дотепер, але тоді вона не зійшлася під час лекції.

ЖУРНАЛ: Дьєрджі Карі досі не натискав, скільки димових машин?

GYÖRGYI KARI: Я справді мав подібні випадки. Коли Тамаш Ашер режисував фільм «Життя як свині» (твір Джона Ардена), мені довелося зайти у двері. Я навіть зайшов у це, але забув втягнути. Я не можу зосередитися на багатьох речах на сцені одночасно. Реквізит випадає з моїх рук, «вони не збираються разом»: я потрапляю до категорії незграбних акторів. Так описав це драматург Іштван Кардос у першій кінокритиці, що з’явилася про мене. І навіть трохи вишуканий.

ЖУРНАЛ: Іштван Фіча, навпаки, зараз пишеться: "сатанинська мімікрія", "кокетливі брови", "страшна мімікрія". Його гра обличчя, схоже, захоплює його аудиторію.

ІСТВАН ФІЦА: Вже було сказано, що я багато граю своїм обличчям. Викладачі теж у студіях. Вони можуть вплинути на мій запис виконавського мистецтва, сказали вони. Вони занадто багато думали. Але я також використовую свою міміку в повсякденному житті: ця поверхня тут, на моєму обличчі, рухлива. Я подаю заявку. Потім вони якось знаходять ті ролі, в яких я можу використовувати.

ЖУРНАЛ: Сум згадується у зв'язку з Джорджем. Назва інтерв'ю, яке він дав Непсабадсагу в 2001 році, було "примадоною меланхолії". І коли я заходжу на ваш веб-сайт, я читаю там: я радію сумувати ...

KARI GYÖRGYI: Мені це не дуже приємно, але Нік Кейв так сказав, і я швидко зробив це своїм. Раніше я говорив, що це вроджена вада, яка життя лише підсилює.

ЖУРНАЛ: Однак після виступу у вересні він може бути щасливим у барі Pepita Ofélia: йому вдалося, як ходив туди. Що він виконує?

GYÖRGYI KARI: Наступного разу, 24 жовтня, там же, у Пепіті Офелії, я відбуду тиждень публічного блиску угорських казок Lajos Parti Nagy під акомпанемент дуди та за участю танцівниці Тамаша Ваті. Казки гіркі, але смішні. Дійсно, багато людей його привітали. Вони походили переважно від тих, хто був знайомий з текстом, книгою чи публікаціями, опублікованими в І. Вони раді вас знову почути.

ЖУРНАЛ: Іштван тепер отримав нагороду Арлекіно за свою роль на Заході. Наскільки легко було зіграти члена брата або сестри? Якої пристосованості це вимагає?

ІСТВАН ФІЦА: Ми з братом Томі Ретфальві добре знайшли один одного. Протягом п’яти років ми були не тільки однокласниками, але й співмешканцями його акторського коледжу. Так склалися відносини квазі-брата або сестри. Вже в коледжі ми мали справу з цим матеріалом у третій, однак, це лише три сцени. Ми працювали над цим з Петером Готаром півтора місяця. Він нас вислухав, порадив кілька речей, але в цілому був задоволений нами. Тоді ми були дуже разом. Того року ми також знімались разом у екзаменаційному фільмі. У фільмі «Дурний А» Жоржа Фейдо, режисером Габором Мате, ми також брали участь у сценах з Томі. Мій кращий друг. Коли ми разом, це справді так, ніби ми брат і сестра.

ЖУРНАЛ: Мені нагадується нещодавно презентований фільм Яноша Шаша «Великий буклет», в якому знялася пара близнюків «Діамантові брати». Звичайно, вони набагато менші.

KARI GYÖRGYI: Я знаю книгу, роботу Аготи Крістоф. Надзвичайний.

ЖУРНАЛ: Стівен сказав, коли ми говорили по телефону, що він намагався. Що?

ІСТВАН ФІЦА: Тоді я пробував нову постановку Культурної бригади, так, прем’єр-міністр! у виставі під назвою режисера Іштвана Знаменяка, яка буде показана в Атріумі. У моєму материнському театрі Оркені ми працюємо з Сандором Зшотером у Чеховському саду вишневих садів. Це більш відоме в Угорщині як Вишневий сад. Але драматург Джулія Унгар знову переклала його і використала оригінальну назву. Я виконую в ній дві невеликі ролі.

ЖУРНАЛ: Дьєрджі, який грав у багатьох класичних п’єсах, що ви думаєте про переклади?

KARI GYÖRGYI: Вони, безумовно, хороші, бо наближають мову та презентацію. Прикладом цього є трамвай бажання від Теннессі Вільямса, який знову переклав сам Олександр Зшотер. Ми отримали дивовижний новий текст. Це необхідно, це робить презентацію більш сприйнятливою. Класичні переклади теж мають зіграти свою роль, але сьогодні вони мають форму лише для читання. Мені подобається обоє. Шекспірівський переклад Петефі, Арані та Бабіта є частиною нашої національної культури, але переклади Адама Надасді потрібні через сучасні сценічні версії.

ЖУРНАЛ: Надасді розуміє, що коли Шекспір ​​розмовляє зі своїми героями, вони говорили сучасною мовою у свій час. Чому вони повинні говорити сьогодні лише тому, що сам Шекспір ​​став давнім автором?

ІСТВАН ФІЦА: Не впевнено, що сьогодні молода людина одразу зрозуміє переклад Яноша Арані.

ЖУРНАЛ: Так само, як, можливо, «волосся безплідної шкіри голови». Дьорджі, у професійній кар'єрі якого відіграв роль Петер Халас, але я хотів би запитати, чи не читав він нещодавно інтерв'ю Мадьяра Наранча з Аґнес Сантхою.?

GYÖRGYI KARI: Я не читав, але я знаю Агнес. Два роки тому він оселився в Угорщині з Нью-Йорка. Коли Петро приїжджав сюди, він також часто ходив з ним. Ми кілька разів зустрічались у компанії. Після смерті Петра ми також поговорили по телефону. Він також такий, що, незважаючи на всю свою замкнутість, він є відкритою особистістю. Окрім Петера Халаша, котрого я називав лише пам’яттю привидів, жодна інша людина не могла б жити. Він виховав у своєму житті, що все є публічним.

ЖУРНАЛ: Чи я розумію, що найбільш вирішальними були роки, коли він працював з Халасом?

KARI GYÖRGYI: Так, окрім перших восьми років, проведених у Капошварі. По суті, ці два періоди були, коли я почувався в безпеці, бо двоє найбільш обізнаних людей контролювали. Початковий період був у Капошварі, коли я міг багато чому навчитися, особливо у Тамаша Ашера, а потім другий, після того, як я познайомився з Петером Халашем у 1994 році. Між ними я був настільки самотній, «без менеджера», як мандрівний, вразливий «баранчик». Звичайно, у кожному спектаклі є режисер, але якщо хтось виходить із компанії, виходить і з громади. Після цього зустріч з Рибалкою була досить незвичайною. Він створив твори, які не сприймалися як належне навіть у всеїдному Нью-Йорку. Я багато чому навчився від нього, але він не міг "навчитися" від нього. Проте я все ще знаю сьогодні, що б сказав, якби попросив його про допомогу.

ЖУРНАЛ: Йозеф Шекелі нещодавно в інтерв'ю "Пара", опублікованому в "Журналі", говорив, що молоді актори сьогодні насправді не мають шансів вирватися серед національної публіки. Раніше був телевізор, фільм. Світ одночасно розширюється і звужується?

ІСТВАН ФІЦА: Світ відкрився, але я міг би взяти гору за кордоном, якби говорив англійською чи німецькою мовами без наголосу. Це маленьке відкрите "а" або "е" завжди відчувається, саме тому ми зазвичай граємо з нами в центральноєвропейську чи російську. В Угорщині досвід, і кожен старший актор каже, що вони колись переходили від одного фільму, телевізійної роботи до іншого. Їх приймали як відомих акторів на селі. Я теж можу зійти, але вони не знають, хто я. Звідки вони могли б це знати? Ви не ходите болвли. Основна проблема полягає в тому, що кінематографісти мало ходять до театру. Мене запросили на кастинг (кастинг), де мені довелося зіграти секретаря, його стіл і двох людей, які сиділи навпроти мене. Принаймні, плюшевого ведмедика поставили б, щоб він завжди виглядав однаково ... Іншим разом, граючи детектива, мені довелося б імпровізувати чотири сторінки тексту о 9 ранку, без будь-якої підготовки.

GYÖRGYI KARI: У своєму житті я пройшов три кастинги, а потім вирішив більше не робити. Однак коли Евіта була розстріляна, на неї запросили всіх 1500 угорських акторів, а не розчавлених. Вони надіслали матеріал, до якого ми повинні були готуватися місяцями наперед. Ноти та звукозапис надіслали листом. До кожного актора був доданий концертмейстер на фортепіано. Я вважав це гідним кастингом, я відповів на нього і мене попросили про роль. Інше питання, що тут продюсерське агентство запропонувало стільки плати, що я не прийняв його, бо вважав це принизливим. Проблема кастингу полягає в тому, що спочатку ваша віра зникає сама по собі, а потім це серйозна робота. І тоді ти починаєш виглядати так, як вони це сприймають: невагомо.

ЖУРНАЛ: Скажімо щось позитивне! Чому сьогодні можна довіряти в Угорщині?

ІСТВАН ФІЦА: У самому довірі. Члени Культурної бригади нам довірили. Вони бачили іспит навіть в університеті. І вони думали, що будуть робити Захід з Петером Готаром, Томі Ретфальві та мною, а крім того, вони привезли Роберта Альфельді та Піроску Месарош. Такі речі наповнюють актора величезною енергією, що є великим задоволенням і надихає на наступну роботу.

KARI GYÖRGYI: І я довіряю повільній, зрілій роботі. У ретельності.

ЖУРНАЛ: Що ви маєте на увазі під цим?

KARI GYÖRGYI: Якщо я відчуваю, що поспішаю, я живу життям так, ніби ми були на залізничній станції.

ЖУРНАЛ: SMS, смартфон, какао швидкого приготування?

КАРІ ГЬОРГІ: Так, дуже поспішаємо, ми ні до кого і ні до кого не дістаємось, тому важко повірити, що те, що я думаю, важливо. Пізніше, якщо план справді збувається, виявляється, що це важливо для інших, і вони раді цьому. Тож я був із виставою «Великих казок узбережжя». І на що ми все ще можемо сподіватися, це рішучість Вуді Аллена. Торішній фільм можна було забути, але цьогорічний «Блакитний жасмин» майже божевільний. Наскільки менше ми були б без нового фільму, якби він кинув торік, що було б для нього смішно?.

ЖУРНАЛ: Якщо про Роберта Альфельді вже згадували, торкнемось коротко питання Національного театру. Це так чи інакше займає багатьох. Новий сезон розпочався, як вони очікували?

GYÖRGYI KARI: Аттіла Віднянський - жорсткий хлопець, і йому доведеться накачувати все більше і більше у своїй новій ролі. На даний момент вдача повинна бути приборкана. Знову ж я хотів би повернутися до Великих казок узбережжя: там автор розчиняє цю вбивчу вдачу, яка втекла з країни, з гумором, з гірким, руйнівним гумором.

ІСТВАН ФІЦА: Аттіла Віднянський, я думаю, що він досяг своєї мети. Ви можете це довести вже зараз. Чи може креативна людина бажати більшого?

ISTVÁN FICZA

НАРОДЖЕНИ: 5 жовтня 1983 року в Ерсекуйварі, що нагір'я. РОБОТА: актор. Закінчив середню школу Яноша Сельє в Ревкомаромі в 2003 році. Потім він був студією та студентом Веселої сцени (Центральний театр Амаї), Школи мистецтв Келеті Іштвана, Театру колібрі та Нового театру. Закінчив Університет театрального та кіномистецтва в 2012 році як студент кафедри Габора Мате. З 2012 року є членом театру krkény на запрошення Паля Максая. У 2012 році він отримав нагороду за найкращу чоловічу роль від Опікунської ради Фонду Мате Ерзі, а цього року він отримав нагороду за найкращу чоловічу роль на фестивалі у Відорі за виступ у виставі під назвою Вакнюгат.

KARI GYÖRGYI

НАРОДЖЕНИ: 9 вересня 1955 року в Будапешті. РОБОТА: актор. У період з 1977 по 1985 рік він був членом театру Гергелі Цикі в Капошвары. З його іменем пов’язано багато пам’ятних п’єс, таких як Маргарита Булгакова, режисера Тамаша Ашера. У період з 1985 по 2000 рік він також виступав у Театрі комедії, Театрі Катони Йожефа, Будапештському камерному театрі та Новому театрі. У 2001 році він став членом Будапештського міського театру, одним із найближчих співробітників Петра Халаша протягом семи років. У 2006 році, після смерті Рибака, він почав режисуру: "Корабель рибалки", "Естрада серцевого цирку". Її перші твори з’явилися в 2007 році в антології письменниць під назвою «Спраглий оазис».

KARI GYÖRGYI РЕКОМЕНДУЄ:

КНИГА - АНДРАС ФОРГАХ: Я БУЛА 12 ЖІНОК
Книга сюрпризів: Дванадцять особливих історій про людину як ірландку зі сміховим гумором та нескінченною ніжністю.

ТЕАТР - ТОМАС БЕРНАРД: ГЕЛЬДЕНПЛАЦ В КАМЕРІ
Робота про природу нацизму та діючу майстерність Габора Мате.

ФІЛЬМ - ДЕРЕВЯНИЙ АЛЕН: СИНИЙ ЖАСМІН
Вона була вражена хитромудрою жіночою трагедією.

ISTVÁN FICZA РЕКОМЕНДУЄ:

КНИГА - ЄГУДА КОРЕН І ЕІЛАТ НЕГЕВ: МИ В ГІГАНТІ В ДУХІ
Життя угорської єврейської родини ліліпутів з Трансільванії, розірваної з Угорщини: вони відвідали Освенцім, а потім оселились в Ізраїлі.

ТЕАТР - БЕЛА ПІНТЕР І СУСПІЛЬСТВО: 42-Й ТИЖДЕНЬ
Актори чудові, головний герой Естер Чаканьї дає справжню, чутливу та вражаючу гру.

МУЗИКА - ЦЕКІЛІЯ БАРТОЛІ ЖЕРТВА CD
Він вшановує пам’ять Фарінеллі та зачаровує всіх своєю неймовірною технікою співу. Заспокоює, відключає.