Оновлено: 21/11/2015 09:08 ->
В інтерв’ю нашій газеті Сільвештер Шковач, генеральний директор Угорського державного оперного театру, зазначив, що занадто мало дітей подає документи до Угорського коледжу танцю. Ми дослідили, чи є побоювання щодо відсутності поставок законними.
"Ця історія, представлена через надію на омолодження Національного балету в Оперному театрі, може спонукати батьків відважитися дозволити своїм дітям танцювати", - пояснив новорічну ніч Біллі Елліот у нашій газеті "Мюзикл". Вистава Елтона Джона 2005 року - це музична театралізована екранізація британського культового фільму Стівена Дальдрі, яка буде показана в липні 2016 року в театрі Еркеля. Заява генерального директора Опери збігається з тим, що Тамаш Солімосі, директор Національного балету, сказав Színház.hu у зв'язку з мюзиклом: "Все менше і менше людей подають заявки в Коледж танцю, тенденція до зменшення може бути спостерігається в останні роки ". Таким чином, це спотворення. Вибрані дитячі актори мюзиклу на національному кастингу, багато з яких підготовлені до постановки студентами коледжу, Школи музичного танцю Мадаха та Середньої школи під керівництвом Джули Саркозі.
3100 людей було прийнято до Державного інституту балету в столиці в 1960 р., 1150 у 1970 р., 783 у 1980 р. Та 150 у 1999 р. До Угорського коледжу танцю, установи-спадкоємця. У 2013 році Дьєрдж Сазалі, колишній балетний директор Опери та ректор коледжу, повідомив про заявки 90-110 дітей. Тепер він підтверджує, що чисельність персоналу, здається, застоюється. У класі класичного балету цього року розпочали навчання 25 першокласників, випускний клас складається з дев’яти дівчат та дев’яти хлопців, семеро з яких іноземці. "На той момент ми почали тридцять шість, а закінчили вісім". П’ятеро з нас пішли на випуск із початкового класу, сказав Сазаки, що означає, що нинішні результати кращі. За його словами, при аналізі даних не можна ігнорувати і вікову тенденцію, яка проголошує швидке збагачення, миттєвий успіх, хвилинне членство замість жертовної, важкої боротьби.
СПИСОК ЧИТАТЕЛІВ
Зниження престижу угорського танцювального та балетного мистецтва не залежить від політико-культурно-політичних факторів. У соціалізмі стати художником мало соціальну мобілізуючу силу, а бути художником асоціювалося з особливим авторитетом. Криза балетного жанру є світовим явищем, нам також бракує певної моделі кар’єри. Поширення сучасних ансамблів та сільських компаній в принципі пропонує більше можливостей, але перехід між жанрами є рідкісним.
Крім того, танцпол - міжнародний. Правда, багато разів танцюристів змушують виїжджати за кордон, їх не гріють амбіції транскордонного змагання. Ви можете розпочати бачення Тамаша Солімосі як директора Національного балету, демонстративно і навіть зухвало запрошуючи до компанії іноземних танцюристів. Його дратує той факт, що танцюристи, які закінчили коледж і планують кар'єру в Угорщині, не проходять репетиційний танець в оперному театрі, хоча в багатьох європейських та північноамериканських театрах та ансамблях.
Він зазначає, що за відсутності контракту легше відправити іноземного танцюриста, який не має дозволу на проживання, ніж угорського працівника. Незалежно від діяльності Солімосі, відносинам між театром пісні Андраші Ута та балетним інститутом-коледжем традиційно бракує розумної співпраці. Ансамбль балету Опери та керівники патинованого навчального закладу художників завжди змагалися між собою. Хто є жертвами демонстрації форту, очевидно. Це підриває честь як Ансамблевого балетного ансамблю, так і професії, за яку члени балетної роти впродовж багатьох десятиліть регулярно протестували проти діючого керівництва, викликаючи безплідний скандал у пресі, хоча в Солімосі сум'яття недарма.
Біллі Елліот, який був рішучим проти соціальних стереотипів, включаючи гомофобію, з видобувними страйками в Англії в 1984–1985 рр. На задньому плані, став символом повстання, пошуку ідентичності, свободи. Дьєрдь Сазалі бачить, що самозвану історію дитинства не можна звузити до реклами танцювальної кар'єри, ставши артистом балету та вищої мистецької освіти. Він не думає, що всі діти потягнуть батьків до коледжу, побачивши, як сподіваємось, якісну роботу. Але це може надихати, скільки пристрасного танцю може породжувати і як, починаючи з обмежуючого мікросередовища, долаючи всі недоліки, фізичні, психічні, екзистенційні бар’єри, як тріумфує бажання підлітка до самореалізації після «некерованого почуття». Що, можливо, підтримують батьки та вихователі.