Оновлено: 02.10.2016 10:39 ->
Ця площа не є дуже відомим кварталом посеред Йозефвароша. Поки Національний стояв тут, принаймні вечорами тут була якась громадянська елегантність та стриманість завдяки відвідувачам театру. Потім, коли їх знесли, це стало тим, що йому судилося, - пересадковий пункт, шлюз. Але тут все-таки залишилось щось особливе: штаб преси, якого називають багатьма іменами, видавництво, в якому розміщується Szikra Press, і безліч газет.
Традиційно цей район Великого бульвару та дороги Ракоці був місцем друку. У другій сьогоднішній великій хвилі газетного гніву на початку 1900-х років редакції переїхали сюди з Байчи-Жилінського вуту, і були створені нові газети та друкарні, щоб змусити нові фонові інститути інфраструктури, обов'язково пов'язані з професією журналіста.: ресторани, паби, кафе та куплети.
Будинок преси на площі Блаха Луїза був завершений у 1949 році у формі, відомій в епоху Кадара, приблизно на місці головного офісу газети Будапешта Йени Ракоші. Ця будівля-попередник вже охоплювала початок Йозефа Керута та паралельну вулицю Рьок Шикард (Somogyi Béla).
СПИСОК ЧИТАТЕЛІВ
Як видно з сучасної преси, жителі Будапешта - ви знаєте, членство в партії - допомогли її побудувати, підтримуючи її завершення, купуючи цегляні квитки та працюючи руками на вихідних. Але існувала колекція пожертв від читачів «Вільного народу», в основних партійних організаціях були культурні вечори і навіть футбольний матч, дохід від квитків якого мав на меті збільшити скарбницю штаб-квартири.
На картині, десь у стилі, цей рельєф був помітний на фасаді Йожефа Кюрута, на півдорозі між Баухаузом та соціальною сферою, або протягом сорока років. Він був завершений у 1950 році, лише через рік після того, як Будівля вільних людей була захоплена. Рельєф «Визволення та реконструкція» - це робота, яка народилася в дусі епохи. Його місія полягала у захопленні історії п'яти років з 1945 року та мирного, щасливого майбутнього.
Його стиль є одноманітним, хоча його створили три художники: Андраш Бек, Сандор Мікус та Джен Керені. На ній можна знайти все, що за іконографією соцреалізму було обов’язковим елементом такого витвору мистецтва в публічному просторі. Перше, що з’являється, це те, що всі працюють, створюють або, принаймні, роблять щось на завтра у цьому вирізаному в камені коміксі, що продовжується. У верхньому ряду - працівник, що несе прапор у свинці, позаду - не звичайна гвинтівка, солдат на лівому плечі - за ним жіноча фігура, що махає шарфом, і селянин, який погрожує йому кінчиком коси. Над ними був голуб миру. Частина 2: Жінка несе цеглу, а чоловік-муляр терпляче чекає, поки матеріал надійде. Частина 3: Робітник попереджає інженера, що вітер наближає до них смердючий дим із димоходів заводу, і з однієї з будівель впаде червона зірка, бо вона негарно стирчить із площини фасаду. Продовження 4: Сільська пара щаслива, що новий трактор прибув також у їхні tszcs. 5. Знову в позі, що нагадує капітана Остапенка, радянський близнюк приймає прохання її чоловіка, дружини та дитини повернути дідусеві кишенькові годинники, принаймні згідно з нашим трохи легковажним читанням.
Частина 6, суть, остаточне зображення: молодий принтер вирівнюється на ротаційній машині, яка насипає свіжі аркуші. Може, Вільні люди? Ми ніколи більше не дізнаємось. Восени 1992 року особистий друг Йожефа Анталла, новий генеральний директор Хірлапкіадо, інакший чудовий біолог риби, вигравірував рельєф. Сьогодні це не до місця. На місці колишнього будинку преси стоїть нова будівля.