Початок сезону ліричного театру Ов'єдо стає успішним завдяки зарзуелі Усандізаги, яка зрушила Кампоамор

Ов'єдо | 17 · 02 · 17 | 01:45

вражаючий

Поділіться статтею

На цьому шляху - сцена з першого акту, де з’являється група акробатів та Кармен Роме. Вище, публіка, на вчорашній прем'єрі. IRMA COLLÍN

Трагедія "Las golondrinas", яка відкрила вчора вдень сезон ліричного театру Ов'єдо, який фінансується LA NUEVA ESPAÑA, розчулила глядачів Кампоамору. Блискуча постановка цієї зарзуели порадувала публіку. Три головні співачки - меццо-сопрано Ненсі Фабіола Еррера, сопрано Кармен Ромеу і баритон Родріго Естевес - отримали бурхливі оплески.

Сюжет "Las golondrinas" (з музикою Усандізаги та лібрето Марії Лехарраги та Грегоріо Мартінеса Сьєрри) розповідає про пригоди щоденного життя циркової компанії. Сценична пропозиція італійського сценографа Джанкарло дель Монако, сина відомого тенора Маріо дель Монако, прагне створити театр мрії, майже ідилічний; іноді похмурий, інший раз сповнений світла, але який, безсумнівно, пригнічує будь-який підхід до світу та популярної музики, який планував композитор Хосе Усандізага. Однак в Ов'єдо Барбара Стаффолані відповідала за підготовку двох функцій, запланованих у Кампоаморі.

Естетичний рух персонажів дуже обережний, і в них, безумовно, є психологічна самоаналіз. Жести та взаємодія добре продумані, Дель Монако не залишає нічого випадковому, а сюжет дуже надійний завдяки контакту, який він створює між персонажами, які торкаються, люблять, ненавидять, вбивають один одного.

Цей заголовок також включає чудовий костюм та декорацію, здатні перенести глядача у той фантастичний світ, який є імпліцитним у цирку, особливо у сцені пантоміми. Акробати на сцені, у другорядному плані, внесли багато динамізму в дію. Були особливо драматичні моменти, такі як надзвичайна дискусія між Пуком та Сесілією в першому акті, сцена насичена.

Ненсі Фабіола Еррера, широко відома шанувальникам лірики, виконувала роль гордої, гордовитої та чуттєвої Сесілії, яка продемонструвала, що чудово розуміє персонажа. Без сумніву, тут присутня тінь характеру "Кармен" Бізе, яка принесла їй стільки успіхів. Його виразний виступ викликав одностайні оплески. На вокальному рівні він демонстрував свій м’ясистий тембр голосу, і протягом усього виступу його голосова сила була пристосована до темпераментного характеру Сесілії.

Сопрано Кармен Роме, як і Ліна, була блискучою на сцені, вона знала, як спрямувати величезну трансформацію, яку зазнає її персонаж від початку твору до кінця. У нього є голос, який дуже зафіксовано в центральному реєстрі, що покращує високий.

Бразильський баритон Родріго Естевес зіграв Пука, головного клоуна. Він має досить ліричний голос, що дивує навіть своєю платоспроможністю у найвищих нотах, хоча, можливо, він міг би зробити більший акцент на драматичній грані свого персонажа, який, хоча платоспроможний, виділявся б більшою агресивністю.

Хуаніто Хорхе Родрігеса-Нортона відповідає, що стосується строгості голосу, але перш за все він виділяється в характеристиці Шарло. Феліпе Бу виконує стриману роль, хоча, можливо, йому слід більше подбати про свою голосову проекцію.

Елівер Діас, очолюваний оркестром Ов'єдо Філармонії, детально вивчив партитуру і знає, як нею скористатися. Однак бували випадки, коли гучність оркестру затьмарювала музичний дискурс на сцені. Пропозиція цього астурійського режисера встигає намалювати світла і тіні, що супроводжують героїв під час курсу зарзуели. Його робота з цією вимогливою партитурою була правильною, як і робота з поліфонічною каплицею "Сьюдад де Ов'єдо", яка стикалася з труднощами налаштування, що спричиняє ця опера.