Наука
Книга
Він був чудотворцем, наділеним природою особливими дарами. Що б він не робив протягом свого довгого життя, він робив з цього сенсацію, тягнувся до чого завгодно і був запорукою успіху. A II. До початку Другої світової війни половина світу лежала біля його ніг, а з його старості тягнеться - він навчився дайвінгу у 74 роки, а мемуари написав у 85 років - став своєрідною поп-зіркою, хоча після війни багато хто вважав його лише "гітлерівською шлюхою" і вважали за краще сідати до в'язниці. Про нього знову почали згадувати у 1980-х роках як "піонера", чинника історії кіно, але повна реабілітація відстала. Навпаки, не дивно, що Енді Уорхол цього не продовжив. Гельмут Ньютон, навпаки, був сфотографований у свій 100-й день народження. На записі ви можете побачити маску,
незалежно
Однак десятьма роками раніше Рей Мюллер Сила зображень у своєму портретному фільмі дев'яностолітня матрона навіть не виглядає сімдесяти. Ріфенштахлон стоїть у фіолетовому жонглюванні, як щось велике, не мовчить, дає вказівки оператору, сперечається з режисером, отримує істеричний напад, якщо щось, що йому не подобається, з’являється. Це надає фантастичну форму, ми потрапляємо під вплив, хоча і відчуваємо це: воно не завжди говорить правду, воно постійно ковзає. Але він робить це з переконанням, і крім того, є вік, який ми, природно, прощаємо йому: ми просто махаємо рукою, коли він стверджує, що - навіть Мікеланджело - цікавився лише «ідеальним», замовник не мав значення. "Я б зробив це для росіян, американців, китайців Тріумф воліт "- намагається він переконати, ніби його трагедія викликана тим, що він народився німцем.
І все навпаки. Якби Ріфеншталь не народився в такій дисциплінованій, працьовитій і "типово німецькій" сім'ї знизу вгору, я не думаю, що він був би частиною подібних успіхів (і невдач). Його мати - вісімнадцята дитина прусського муляра, а батько - слюсар із Бранденбурга, який, реагуючи на виклики епохи, розпочав опалення та вентиляцію, заробивши пристойне - але аж ніяк не видатне - багатство. Хоча це так Мої спогадиБен Ріфеншталь представляє себе "непокірним дикуном, що фліртує з мистецтвом та спортом", не кажучи вже про відхилення. Він намагається збунтуватися, не забуваючи правила гри вдома ні на хвилину: спочатку працюй, але переважно другий і третій. Все інше може прийти лише після цього. Даремно така мрійлива, чудова жінка, її партнерські стосунки сідають на мілину поспіль - через відхід чоловіків.
Його дисципліна та неймовірна робоча етика виявляються вирішальними на початку його кар'єри. Він починає навчання балету як "агастьян" у віці сімнадцяти років, але через кілька років він зведе з глузду глядачів своїми сольними виступами. Настільки, що на нього також залучає Макс Рейнхардт, директор німецького театру в Берліні, який на той час був безпрецедентним. Однак їй доведеться припинити танці у віці двадцяти чотирьох років через нещасний випадок. Інші в цей момент впадають у депресію і проводять все життя, облизуючи рани. Натомість Лені Ріфеншталь навіть не хвилювалась: вона записалася до режисера Арнольда Фанка, «батька» гірських фільмів, щоб дати їй роль. Він вчиться підніматися на гору, кататися на лижах, а решта їде самостійно: його представляють у 1926 році разом із головним героєм Священна гораet, і з цього моменту (чи було це настільки легко на той час?)
записаний як кінозірка
До 1933 року він знімався у семи гірських фільмах, найбільший успіх досяг у 1932 році Синє світло вона пожинає, з яких вона є не тільки героїнею, а й сценаристом, продюсером та режисером. Хоча у нього багато друзів-комуністів та євреїв, його квартира прикрашена графікою Кете Кольвіц, Синє світло діалоги писав Бела Балац - Йозеф фон Штернберг, а Синій ангел а його директор, разом з Марлен Дітріх, прилетять до нього в Голлівуд в 1932 році, послухають Гітлера на мітингу і отримають такий вплив, що він негайно напише листа для особистої зустрічі. Від зустрічі до кінця війни відносини обертаються.
Проте Ріфеншталь знімає три фільми на замовлення Гітлера: у 1933 році Перемога вірит, у 1934 році Тріумф воліт, а через рік День свята короткий фільм. Перші два фіксують Нюрнберзькі партійні дні, треті - військові навчання Вермахту. Ріфеншталь кілька разів описує, що не хотів знімати такі фільми, просто виконав обіцянку Гітлеру. "Це був просто фільм". Бо, однак Перемога віриГеббельсу та кільком іншим "заздрісникам і впливовим" членам партії постійно забороняли зніматися, кінцевий результат був надзвичайним. Принаймні для Ріфеншталя. Гітлер та інші були в захваті. "Досконала дисертація", Тріумф волі це було зроблено роком пізніше, але те, що ми можемо прочитати про обставини його формування, абсолютно заплутане. Ріфеншталь намагається повірити, що, оскільки він хотів передбачити можливий подальший запит Гітлера, перед партією та міністерством пропаганди він створив приватне підприємство
Reichsparteitagfilm GmbH
будучи незалежним продюсером, він доручив своєму старому другу, комуністу Вальтеру Руттману, зняти фільм про Нюрнберзьку подію. Протягом усього часу Ріфеншталь заперечує, що Гітлер впливав на нього, аргументуючи це тим, що він взявся режисувати лише тому, що Руттман знайшов матеріал, який він зняв до цього часу, "невтішним". Те, що Ріфеншталь, навпаки, докорінно змінило те, що до цього часу називалося документальним кіно: оскільки не було оповідача, лише музика та мова, а також ціла низка абсолютно унікальних нововведень, сучасне глядачі були справді вражені видовищем. Фільм мав фантастичний успіх не лише в Німеччині, а й у всій Європі.
Однак після 1945 р Тріумф волі став «козлом відпущення»: фільм був заборонений у всьому світі, і навіть у Німеччині його все ще можна дивитись лише з дозволу. Багато людей вважають, що це призведе до жахливого ефекту, якщо його буде спроектовано знову, але я боюся, що більше соромно, що німці не повинні зіткнутися з цим дзеркалом. Цитуючи в'язничний щоденник Альберта Шпаєра, головного архітектора Гітлера, "чи самообман часом думати, що це не для них самих, не для їх застарілості, що їх спіткає стільки зла? Злочини системи написані за рахунок з художників Вони також судять Гітлера. Він помиляється і несправедливий, але я розумію ".
Однак Ріфеншталь не зрозумів. Це правда, що Рей Мюллер у своєму документальному фільмі заявляє, що він не пишається Тріумф воліра, і навіть відчуває через це "смертельно нещасний", є Мої спогадивиявляється якраз навпаки. Посилаючись на сучасний прийом фільму - особливо на Париж - він абсолютно чутливий, а частина про постпродукцію схожа на якийсь захоплений звіт про виробництво - "Спочатку я провів 12, потім 14, нарешті 18 годин у розрізальній кімнаті" - Ріфеншталь в його стихії.
Ця захоплена посадова інструкція базується на іншій «революційній» роботі, що складається з двох частин Олімпіадара (Свято націй, Свято краси) також застосовується. Він майже з пожадливістю пише, що на гігантському виробництві, яке замовляв вже не Гітлер, а німецький Олімпійський комітет, працювали тридцять кінематографістів, штат сімдесят, яким довелося скоротити 400 кілометрів (!) Сировини та яка фантастична організаторська робота. Текст може зацікавити лише шанувальників, можливо, тих, хто цікавиться сучасними технологіями.
Якби книга тут закінчилася, ми могли б навіть реабілітувати Лені Ріфеншталь. Правда, багато разів
неприйнятний
його вибачення, багато-багато "чому я б про це знав", але ми повинні повірити у найголовніше: у 1934 році, що стосується Німеччини, він думав те саме, що і більшість німців. Але він також мав талант знімати це. Скільки людей тоді знало, що насправді означала ця «думка»?
Але це Мої спогади не закінчується в 1938 році, остання третина книги викликає війну, і те, що ми можемо прочитати тут, - це скандал. Ріфеншталь продовжує називати себе невинним і наївним, який "не читав газет і не слухав радіо", який навіть не уявляв, що відбувається навколо нього. Він майже пам’ятає, скільки родичів і знайомих загинуло на війні, якою потворною була бомбардування, але він щиро обурювався труднощами, з якими стикався. Велика рівнина зйомки його фільму в 1944 (!). Звичайно, він також не розуміє, чому в кінці війни потрапив у військовий полон, і зовсім не: чому йому все боляче, коли і він не поранив муху.?
Чи справді Лені Ріфеншталь була такою дурною, чи вона просто намагалася очистити його совість? Тому що вона була написана понад сорок років після війни Мої спогади неможливо вирішити, на підставі чого ми запитали б даремно, відповідь назавжди залишається таємницею Лені Ріфеншталь. Це був би секрет довгого життя?
Легат Тібор
Світ, 2003, 422 сторінки, 3600 HUF
Робота Лені Ріфеншталь залишається делікатним і суперечливим питанням навіть після її смерті, хоча те, що ми сьогодні бачимо по телевізору чи на екрані, - це безпомилкова форма мови, яку вона розробила. Як ми бачимо спорт сьогодні, його створив Ріфеншталь: він шукав зору та омани, ідеалів сили, краси та природи. Його кар’єра розпочалася з гірських фільмів. Ці так звані після Першої світової війни. aufbruch під час - який був періодом розчарування, відвернення та конструювання нового морального змісту - вони були громадянськими євангеліями німецького героїзму. Природа та гори отримали помітну роль у цих не дуже постійних творіннях: персонажі стали героями, борючись із давніми силами світу. (Пізніше аналітики інтерпретували це як кінематографічну тенденцію, прихильну до нацистів.) Лені Ріфеншталь у 1926 році, Священна горадебютував у. Цим Марлен втілює німцю поруч з Дітріхом інший став персонажем.
Ріфеншталь дізнався у творця жанру гірського кіно Арнольда Фанка (візуального дизайнера номер один Голлівуду після війни), про сучасні технічні знання у кіномистецтві та креативність розміщення камер, ще один майстер був батьком Застосовано німецький реалістичний фільм GW Pabst. Перша режисура Ріфеншталя, Синє світло у ньому повно сцен, знятих з різних кутів камери, які він опрацьовував у блок із захоплюючими порізами. Фільм отримав Гран-прі на Венеціанському кінофестивалі в 1932 році.
Він був не єдиним режисером, зайнятим нацистською пропагандою, але його вважали "режисером", який Тріумф волів увічненому нацизмі так, як його хотів бачити Гітлер, а також таким, яким світ ще ніколи не бачив фільму. У цьому найвпливовішому пропагандистському фільмі всіх часів Ріфеншталь вдосконалює все, чому навчився від своїх двох майстрів: він кладе кілометри фартів, оператор катається на роликових ковзанах, він прокладає доріжку навколо трибуни, щоб змінити ракурс своїх записів Гітлера; встановив рухому камеру на будівлі. Він розрахував порядок зображень з інженерною точністю і вирізав їх під музику. Тріумф волі виходить із ложа пропагандистського фільму: ефективна, приваблива ринкова реклама товару, що демонструється художніми засобами.
Наступний його фільм - Олімпіада це також заперечує його вік: налаштування, рух камери, повільний рух, виріз дозволяють припустити, що це було зроблено голлівудською студією в наші дні, щонайбільше погляд Гітлера, який весело спостерігав за змаганнями, потягнув його назад у 1930-ті . Ріфеншталь вивчав і розумів кожен вид спорту, розробляючи, як представити суть, динаміку та внутрішні стани стрибків у висоту, бар’єрів, конкуру чи марафонського бігу. Кульмінацією фільму є штучний стрибок, де через уповільнення і камеру, що падає під воду, ніби ми бачимо літаючих людей у найкрасивішому експонованому чорно-білому фільмі, який коли-небудь бачили. До цього дня він відкрив розділ із зображенням неперевершеного творіння, руху та спорту, наприклад, "винахід" перспективи в живописі.
Після війни, навіть після тривалого періоду творчого прослуховування, я був зайнятий тим, що було раніше: красою, силою. У 1970-х роках він зняв фільм про винищувачів нуби в Судані, а потім про акул у віці дев'яноста років як найстаріший у світі дайвер.