Там так сказано Крістіна Сарріо в пролозі МОРОЗ (Мороз) з Луїс Мігель Санмартін: «Я закликаю вас бути співучасниками цього автора, вести з ним вірний діалог через ці вірші. Ви побачите, що книга рухається, відкриває розум і дух ".

Луїс Мігель

МОРОЗ землі на Чернетка Редакційний абізм південного заходу. число СІМ [восьмий літературний внесок], і змушує цей проект набувати великої ваги у своїх публікаціях, настільки, що здається іронією [редакційна стаття] продовжувати вважати його "проектом". Але це справа, з якою я не маю справу. Підемо на роботу:

  1. Почнемо з автора

Луїс Мігель Санмартін, [для деяких, невідомих, хоча і не для більшості,] він є автором повені (in crescendo), майстром слова, поетом, зробленим із мовчання, надзвичайно людською істотою. Бути його другом - це запорука перед стільки навколишнього егоїзму. Для нього ти завжди не самотній, коли ти потребуєш його, хоча він не дуже відданий висловленню потреб.

Поет із віршів. З тієї книги "А тепер нас троє" через TRECE та модерн ми дійшли до цієї, FROST (Мороз), яка щедро доставляє до цієї Редакції.

Про автора та його роботи він пише дуже добре Крістіна Сарріо Арнау у передмові до цієї книги. Важливо читати його з тих аспектів, яких він торкається, а не лише літературних. Див. Особливо розділ примітки 12 цього місця, де в нашому пролозі сказано, що Санмартін є автором: "Кваліфікований у лексиці, у вживанні метричних форм, у риториці. Заручена з красою та навіюванням. Дучо в мистецтві гри з відчуженням. Чіпкий щоб завершити ваші поетичні книги і надати їм злагодженості. Методичний у своїх читаннях та у виборі своїх референтів і інтелектуально елегантний навіть у ті моменти, коли він змішує записи ”. Ці шість прикметників задають тон тому, хто наш автор. Важливо перевірити це під час читання його текстів, і саме тут кваліфікація не відповідає.

  • Давайте розглянемо заголовок, Мороз[Мороз]. Короткі примітки

Щоб оцінити заголовок, поза будь-якими випадковими умовами, слід поглянути на навмисність цього "метапоетичного есе". Це видно з деяких заголовкових цитат, які розміщує наш поет у книзі. Віршами UNSI AL HAYE та CAMILA CABRERA Луїс Мігель вказує на цю реальність холоду, яка часто контекстуалізує написане слово і навіть вороже середовище, в якому знаходиться так багато інших речей. Цей мороз також огортає істоту, і самого письменника, яке мало би розчинитися світлом.

З першого розділу, LINDE DEL ICE, буде суттєво висвітлено основи FROST, через сумнів, біль. В інших п’яти розділах він не пропустить поставити на «таблиці письмового слова» те ставлення, яке повинно дотримуватися, особливо для тих з нас, хто відданий письму. Тим не менш, у назві є сліди іронії, попередження для мореплавців листів, включаючи читачів.

  • Зупинимо свою увагу на схемі (континент) та його літературні знаряддя праці

Хочу виділити континент де Луїс Мігель дає нам схеми збалансовано ШІСТЬ глав. Чудові простори, оголені марною риторикою і сповнені такого його способу, такого особливого при роботі зі словом, за допомогою різних літературні знаряддя праці даючи нам сподобатися твору з великої літери.

Досить вибрати деякі з цих шести розділів, щоб помітити літературні знаряддя «всесвіту Санмартін». Так у Край льоду, буде шквал інфінітиви ті, що служать для висвітлення цінностей, типових для постійного способу існування, виділення цієї безперервної дії через герундії дієслів вдало підібраний. З іншого боку, це буде використання епіграми, короткий спосіб вираження поетичного, який розповість нам про винахідливість поета. У його спробі репетирувати зі словом з'являється особливість використання анафора висвітлити професію поета (див. розділ Рада тіней вірш Дівчинка світлячок). Цей всесвіт-світ поетичного нарису, в якому ми знаходимо МОРОЗ, буде завершений за допомогою іншого літературного інструменту, сценарій фільму, останнього розділу ПІДЖИВАННЯ.

  • Давайте запишемо деякі аспекти змісту [однина]

У надзвичайній схемі, Луїс Мігель Санмартін налити вміст це нікого не залишає байдужим і менш тих, хто відданий писанню віршів.

МОРОЗ, стикається з сумнівами з найбільш екзистенційною причиною відтінки шукати і підтримувати неспокій, незважаючи на a танцювальний удар. Так, правда самозванство нас оточує, і необхідно розгадувати життєві парадокси, не забуваючи про це край льоду де органи почуттів, як у печері, говорять нам про «запах дзеркала» (запах), про тишу, перед якою «ніхто/не скаржиться» (почуте), ані перед «спрагу» (смак). Ця чуттєвість проходить і друкує, навпаки, вірші, даючи нам зрозуміти, що "завжди бракує (подібного)/щоб відсікти цей біль", і що смерть не можна втрачати з виду, навіть через цинічну епітафію, де епіграма "Я нарешті помер/вибач за незручності".

Щоб виявити навмисність - [програмного] нашого автора, мені цікаво, серед інших віршів, перейти до центру цієї книги, до великого вірша на три сторінки., Ніхто не осквернює рай, [ніхто не ламає ідеалів (поета)]. У цьому поетичному просторі Луїс Мігель занурює нас у інтимне відображення, зведено анотаціями в дужках. Тут, далеко від загадкового повідомлення, ліричний суб’єкт терміново наказує літературному вам, імперативно, «слухати себе в іншому бутті в іншій плоті», а потім продовжувати з віршами і строфами, між сильними віршами мовчати » заспівай у дзеркалі/зробивши обличчя завжди голим ». І лише в цих віршах із використанням зображень: дзеркало (внутрішня душа) і нагота, Санмартін підкреслює вибір бути [поетом] і зробити [поезією].

З високої точки зору, подібно до польоту дром, Санмартін продовжуватиме демонструвати, що життя (поета) має бути поставлене під сумнів, щоб уникнути того, щоб бути, як деякі, "сміливими володарями мови". Поети не володіють тим, що ми пишемо вище авторських прав. Навпаки, ідеальне бачення інтерналізації справи більше, повернення "до філософії // до живильної етики". Отже, вірш закінчиться терміновістю початку, щоб послухати себе, далеко від свавілля та чужих голосів: «слухайте себе, немає втрати // слухайте себе в простому // слухайте себе в /// різному бутті». Це є чесність поета та з поезія. Автентичність нашого поета, істина, яка переливається через його пори, виражається поглядом на сам факт ars poetica де ніщо не гидке, бо навіть "поганий вірш // такий же голод, як і інші".

МОРОЗ Це та книга автентичних, яку ми всі хочемо написати, це робота поета (не лише для поетів), де притворність перестає існувати, де суб’єкт і літературний об’єкт плутаються, поступаючись прямому повідомленню, в якому він важливо «пестити (мимоволі) наготу - у його вогні. Тому що, над марними тріумфами, "поезія - це щось інше/щось інше - інше місце".

Дякуємо Луїсу Мігелю за те, що ви надали нам цю унікальну думку про добру роботу в цій течії слова, перетвореного на вірші, в обережній роботі, яка досягає найглибших екзистенційних порожнеч. Важливо слідувати вашим порадам, втіленим в останніх строфах, де - в устах деяких акторів - ви ставите бажання увійти в [книгу] найкращої поезії, не піднімаючи підозрілість, змушує нас читати кілька віршів Вісенте Алейксандре («Знищення чи кохання»), де - як не дивно - ви шепочете читачеві на вухо: «стисніть його вірші, і ви отримаєте // мороз».

Завантажити твір FROST Луїса Мігеля Санмартіна можна безкоштовно за цим посиланням із редакції Abismos del Soeste