Після сезону нагородження з 2006 року

5 квітня 2019 р

# NoOscarFest4: "Спадковий", Арі Астер

спадкові

Луїс Мартінес (Світ): "На папері це просто історія сім'ї, приреченої на власну спадщину; прокляття, яке протікає з покоління в покоління, як тінь найгіршої мрії. На екрані все здається ще темнішим. Раптом кожна з сюжетних ліній підтримує фільм жахів (ось у чому справа) ретельно розбирається і виставляється, як шматки антикварних годинників. Астер вдається вивести гарячку дивного з переслідуючого спокою щасливої ​​родини до найближчого до прірви. Стратегія складається з швейних жанрів. Від найочевиднішої драми до розв’язаної паніки; від упевненості загального до здивування та сумніву магічного. Без перерви, без більше виправдань, ніж ретельне перечитування кожного з класичних ознобів, що кіно дав ".

Нандо Сальва (Рамки): "Він оригінальний, дивовижний і досконалий у будь-якому сенсі. Режисер робить щось настільки складне, як подорож різними традиціями жахів і випивка з інших фільмів (від" Сяючого "до" Загрози в тіні "), не потонувши в ностальгії та не породивши проста оновлена ​​та співучасна рефлексія. Його кінодіалог веде діалог із жанром і, водночас, розмовляє власною естетичною та емоційною мовою. "Спадковий" також дивує своїм способом ковзання через прогалини між пережитим та омріяним; загроза надприродного і пошкодженого розуму; успадковане і набуте; реальний простір і ментальний простір. Але те, що робить його унікальним і піднесеним твором, - це його образи жаху, образи, які не страшні через жахливі чи випадкові, але тому що вони ніби пов’язуються з чимось глибоким і темним, що повністю уникає нас ".

Жорді Коста (країна): "Сліпуче відкриття встановлює стилістичні ключі фільму, де кадрові та масштабні ігри будуть розумно поставлені на службу дезорієнтації глядача. (.) Смерть матріарха з кулісою активує кошмар у цій роботі, яка очищає жанр всього загального місця для використання ситуацій із високим потенційним лихом. (.) Розповідь про гетеродокс, за допомогою якої вирішується ключова послідовність, що завершується слізливим криком Тоні Коллетт, в якій часом здається, що пекельний вогонь шумить, представляє постійну винахідливість, з якою розкривається цей стійкий звіт про основи справжніх збурень. Якщо кіно жахів переживає новий золотий вік, першим фільмом Арі Астер, здавалося, було призначено його собор. Якраз той спосіб, яким, нарешті, слово використовується для закриття історії, яка компрометує загадкову якість її імпозантної конструкції ".

На ваш розгляд

Найкращий фільм, Найкраща режисура (Арі Астер), Найкраща актриса (Тоні Коллет), Найкраща чоловіча роль другого плану (Алекс Вольф, Габріель Бірн), Найкраща жіноча роль другого плану (Міллі Шапіро, Енн Дауд), Найкращий сценарій (Арі Астер), Найкраща кінематографія (Павел Погоржельський), найкращий монтаж (Лючан Джонстон та Дженніфер Ламе), найкраща музика (Колін Стетсон), найкращий акторський склад.