Керівництво Оперного театру навряд чи могло знайти більш своєчасну супровідну постановку поруч із "Синьою бородою" Бартока в театрі Еркеля, ніж Янос Маріо Вайда та його чарівник. Це не так, ніби ці п’єси нічим «споріднені», але так само, як навесні 1988 року, на «прем’єрі», глядачі зрозуміли актуальність новели Томаса Манна, сьогодні, у вік відносної свободи, можна говорити з повною відкритістю до демагогії майстерного рівня, Cipolla. маніпуляція, шкідливість отруєння душею.
Музика Яноша Вайди відображає все це тонкощами музики, і в цьому полягає також секрет того, що маленька опера виявилася позачасовим, постійним репертуаром. Режисер і співробітники Петра Галамбоса створили довкола нього велику сцену, так би мовити, зі спотвореною фігурою, переважно з хором, оскільки Маріо - це творіння із двох людей, на сцені домінує натовп на чолі з Циполлою. Під керівництвом диригента Домокоса Хея чисто оркестрове виконання також звучить приємно. Так само було чудовим рішенням вибрати Оперний театр - видатного всесвітньо відомого артиста басового баритону - Циполлою. Настирливий тон Габора Бреца, його красива вимова, його художня форма, ніби він створив її для цього, що зробило б сприйняття режисера трохи сумнівним, - це кінець. Після Томаса Меня помста Маріо затьмарена, тут поранена і відновлена. Однак рішення не зовсім чуже ні духу новели, ні нашому віку, оскільки це масовий психоз, піднятий агресивно до рівня майстра, ніби це здається виправданим.