мумії

(UNA) "Портрет бородатого чоловіка" (Художній музей Уолтерса № 32.6), датований c. 170-180 н.е. римського імперського Єгипту; (Б) Портрет під ультрафіолетом. Фіолетові клаві на плечах виглядають оранжево-рожевими, позначеними стрілкою. Кредит: Художній музей Уолтерса.

Скільки інформації ви можете отримати з плями фіолетового пігменту, що не перевищує діаметр волосся, взятого з єгипетського портрета, якому майже 2000 років? За даними нового дослідження, багато. Аналіз цієї цяточки може навчити нас, як був створений пігмент, з чого він зроблений, і, можливо, навіть трохи про людей, які його виготовили. Дослідження опубліковано в Міжнародний журнал керамічної науки та техніки.

"Нам дуже цікаво зрозуміти значення та походження портретів, знайти шляхи їх зв’язку та досягнення культурного розуміння того, чому вони були написані в першу чергу". говорить науковець з матеріалів Дарріл Батт, співавтор дослідження та декан Коледжу шахт і наук про Землю.

Мумії Faiyum

Портрет, що містив фіолетовий пігмент, походить від єгипетської мумії, але він не схожий на те, що спочатку можна було б уявити мумією, не як золотий саркофаг Тутанхамона, а також на картини на фресках та папірусах. Ні як Борис Карлов.

Портрет, який називається "Портрет бородатого чоловіка", походить з другого століття, коли Єгипет був римською провінцією, тому портрети є більш реалістичними та менш ієрогліфічними, ніж єгипетське мистецтво попередніх часів. Більшість з цих портретів походять з регіону, який називається Фаюм, і відомо, що існує близько 1100. Вони намальовані по дереву і загорнуті в постільну білизну, в якій було муміфіковане тіло. Портрети мали виражати подобу людини, а також її статус, будь то справжній чи амбіційний.

Ця ідея статусу насправді дуже важлива в цьому випадку, тому що людина на портреті, на якій ми фокусуємось, носить фіолетові позначення Оцет у своїй тозі. “Оскільки фіолетовий пігмент був вироблений у клаві-фіолетовим позначенням на тозі, що в Стародавньому Римі вказувало на сенаторський чи кінний звання, вважалося, що, можливо, ми спостерігаємо зростання значення моделі в потойбічному світі », - говорить Глен Гейтс з художнього музею Уолтерса в Балтиморі, де портрет знаходиться.

Фіолетовий колір, каже Батт, в одних культурах вважається символом смерті, а в інших - символом життя. Це було пов’язано з королівською владою в давнину, і донині. Перефразовуючи автора Вікторію Фінлей, Батт каже, що фіолетовий колір, розташований у кінці спектру видимих ​​кольорів, може підказувати кінець відомого і початок невідомого.

"Тож наявність фіолетового кольору на цьому конкретному портреті змусило нас замислитися, з чого він зроблений і що це означає", - говорить Батт. "Фіолетовий колір викликає багато питань".

Збільшена деталь лівого нігтя, на якій зображена велика частинка фіолетового пігменту з грубим зовнішнім виглядом, схожим на самоцвіт. Кредит: Університет Юти

Озерні пігменти

За допомогою мікроскопа Гейтс побачив, що пігмент схожий на подрібнені дорогоцінні камені, що містять частинки в десять-сто разів більші за типові частинки фарби. Щоб відповісти на питання, як це було зроблено, Гейтс відправив частинку пігменту Бату та його команді для аналізу. Частинка мала діаметр лише 50 мкм, приблизно такий же, як людське волосся, що ускладнювало відстеження.

"Частинка була надіслана мені з Балтимору, затиснута між двома предметними стеклами, - каже Батт, - і оскільки вона рухалася приблизно на міліметр під час транзиту, нам знадобилося два дні, щоб її знайти". Щоб перемістити частинку до тримача зразків, команда використовувала вкладку з невеликою кількістю клею на кінчику, щоб здійснити перенесення. "Процес аналізу чогось подібного трохи нагадує оперування блохи".

З такою маленькою частинкою, якою вона була невеликою, дослідники змогли обробити ще менші зразки за допомогою сфокусованого іонного пучка та проаналізувати ці зразки, щоб визначити їх елементний склад.

Що ти знайшов? Щоб поставити результати в контекст, вам потрібно буде знати, як створюються барвники та пігменти.

Пігменти та барвники - це не одне і те ж. Барвники - це чисті барвники, а пігменти - це поєднання барвників, мінералів, в’яжучих та інших компонентів, які складають те, що ми могли б розпізнати як фарбу.

Спочатку фіолетові барвники походили із залози в роду морських равликів Мурекс. Батт та його колеги припускають, що фіолетовий колір, використаний на цій картині мумії, є чимось іншим: синтетичним фіолетовим.

Дослідники також припускають, що синтетичний фіолетовий міг бути спочатку виявлений випадково, коли червоний барвник і синій барвник індиго змішувались. Остаточний колір також може бути обумовлений введенням хрому в суміш.

Звідси мінералогія зразка пігменту припускає, що барвник змішували з глиною або кремнієвим матеріалом для утворення пігменту. За словами Батта, досвідченого художника, пігменти, виготовлені таким чином, називаються озерними пігментами (отриманими з того самого кореня, що і лак). Крім того, пігмент змішували із сполучною з бджолиного воску, перш ніж остаточно нанести його на липову деревину.

Пігмент продемонстрував свідчення про наявність кристалічної структури пігменту. "До цієї роботи вважалося, що лакові пігменти не мають кристалічності", - говорить Гейтс. "Зараз ми знаємо, що в озерних пігментах є кристалічні домени, і вони можуть функціонувати як" захоплення "доказів із навколишнього середовища під час створення пігменту".

Зразок пігменту, що показує шари всередині частинки. Кредит: Університет Юти

Внизу стовбура, е-е, діжка

Ще одна деталь додала трохи більше глибини розповіді про те, як був зроблений цей портрет. Дослідники також виявили значну кількість свинцю в пігменті і пов'язали цю знахідку з спостереженнями британського дослідника наприкінці XIX століття, який повідомив, що чани з барвниками в єгипетських майстернях фарбувальних виробів виготовляли із свинцю.

"З часом виникла історія чи гіпотеза, - говорить Батт, - що припускає, що єгипетські барвники виробляли червоний барвник у цих свинцевих чанах". І коли вони закінчили фарбування в кінці дня, каже він, можливо, всередині чану утворився осад, який мав фіолетовий колір. Або вони були дуже розумними і, можливо, знайшли спосіб прийняти свій червоний відтінок, змінити колір на фіолетовий, додавши сіль перехідного металу та протраву. [речовина, яка фіксує барвник] для навмисного синтезу фіолетового пігменту. Ми не знаємо."

Ширші удари

Це не перший раз, коли Батт використовує наукові методи, щоб дізнатись про давні твори мистецтва. Він брав участь у попередніх подібних дослідженнях і спирався як на свої дослідження, так і на мистецький досвід, щоб розробити клас "Наука про мистецтво", який включав дослідження та дискусії на теми, що стосуються датування, розуміння та зворотного проектування різноманітних історичних артефактів, що варіюються від новаторських газет до античного мистецтва.

«Змішувати науку та мистецтво разом - це весело, - каже він. "Це чудовий спосіб зробити наукове навчання більш доступним".

І робота також має більш широкі наслідки. Порівняно мало відомо про портрети мумій, навіть якщо один і той же художник писав кілька портретів. Аналіз пігментів на атомному рівні може надати хімічний відбиток, необхідний для зв’язку портретів один з одним.

"Наші результати пропонують інструмент для документування подібності щодо часу та місця виготовлення портретів мумій, оскільки більшість з них були вкрадені та не мають археологічного контексту". Каже Гейтс.

"Тож ми можемо з'єднати сім'ї", - додає Батт. "Ми могли б зв’язати художників між собою".