Завдяки «La Corresponsal» ми відчуваємо вплив осколка та незламного пульсу літописця війни Марі Колвін, чого нас навчив кіно про цю професію?

навчіться

«Журналісти, які висвітлюють бойові дії, несуть велику відповідальність, і вони стикаються з важкими рішеннями. Іноді вони платять найвищу ціну "

За день до смерті в Хомсі британський канал BBC транслював розмову з Колвіном, де журналістка розповіла про жахи війни: "Сьогодні я бачив, як померла дитина". Це, звичайно, траплялося щодня, і літописець із навочним годинником (одна з найхаризматичніших особистостей з усіх професіоналів, що займалися однією і тією ж професією) вже був цілком набридлим цим пеклом. Від цього і всіх, хто наступав раніше: Сирії, Лівії, Іраку чи Шрі-Ланці, де він втратив око.

Але Колвіну було зрозуміло принаймні одне, вона дбала про те, що відбувалося в зонах конфліктів, і працювала так, щоб і іншим було цікаво.

Кореспондент це фільм, який висвітлює деякі найважливіші твори Марі Колвін і заснований на статті, яку Марі Бреннер написала у Ярмарок марнославства про репортера війни.

Дотепер режисер документальних фільмів Метью Хайнеман, Саме він відповідає за цей енергійний та захоплюючий фільм, де ми переживаємо жахи, які пережив Колвін, його спосіб їх вписати, а також ту приватну війну (прекрасна оригінальна назва), яка переслідувала її роками. Протягом півтори години цей персонаж будується з спритністю (з урахуванням ваги), яка все ще залишається в головах тих, хто його читає. Такі послідовності, як виявлення трупів в Іраці або битви, що ведуться проти посттравматичного стресу, алкоголізму та легковажності за визнанням їхніх супутників, є прелюдією до жорстоких останніх півгодини. Жорстокий у сюжетному сенсі, у ритмі, у спринті цієї хроніки оголошеного кінця.

Y Розамундська щука, що від її голосу до тремтіння рук, що прикурюють сигарету, вона чудова. Якщо вона іноді надмірно впливає, це не має значення, оскільки глядач припускає, що Колвіну не залишалося іншого вибору, крім як надмірно діяти, коли армія обшукувала її в середині конфлікту, коли кулі проходили поруч, коли відвалилися шматки стелі або коли дитина помер на ваших очах.

Кореспондент Він не призначений для дидактичного фільму, але очевидно, що часом він працює як посібник з військової журналістики для новачків. Слідуючи цій ідеї, ми підготували цей звіт, де через п’ять фільмів, що входять до цього піджанру, ми можемо дізнатися дуже цінні речі про цю непросту роботу.

„РІК, ЯКИЙ МИ ЖИВИ НЕБЕЗПЕЧНО“, навчив нас уникати мелодрами

Рік, в якому ми живемо небезпечно, - це Пітер Вейр (Ви повинні почати претендувати на цього режисера як на одного з найкращих в історії кінематографа) про австралійського репортера Гая Гамільтона, якому надається можливість кар'єри, будучи спеціальним посланником в Індонезії, коли повстання комуністів повстало проти президента Сукарно. Фільм з великою відвертістю розповідає про конфлікт і насильство, розв'язані обома сторонами, і про занадто багато смертей серед цивільного населення ...

Але все відбувається навколо історії кохання, тієї, яку герої Мел Гібсон Y Ткач Сігурні. А де фотограф Біллі Кван (як він Лінда Хант!) відіграє вирішальну роль.

В один з найкращих моментів фільму Біллі зближує двох і вони говорять про одну зі статей Гая: "Це мене майже розплакало". Він каже. А відповідь на пораненого Хлопця - Джилл (персонаж Ткача): "Що потрібно, щоб ти заплакав?"

Ритуал залицяння вистрілив майстерно, в якому вкладено одне з основних правил військової журналістики. Ніколи, ніколи хроніка не повинна бути мелодраматичною ... Ось чому Гаю болить коментар Біллі про те, що його стаття мало не розплакала його. Хороший літописець повинен залишатися на межі реальності, інформації, впливу, так, але ніколи не мелодрами, бо це віддалить читачів від новин, вже нематеріальних через віддаленість.

«КРИКИ МОЛЧАННЯ» навчили нас важливості LOS NATIVOS

Рік, в якому ми живемо небезпечно Y Крики тиші вони можуть стати чудовою подвійною сесією щодо конфліктів у Південно-Східній Азії.

Стрічка режисера Роланд Йоффе адаптує події, про які повідомляється у звіті, опублікованому в журналі New York Times Magazine, де американський кореспондент Сідней Шенберг з перших вуст розповідає про те, що пережив, коли його відправили до Камбоджі в 1972 році. там. Коли камбоджійський уряд падає через три роки, а США виїжджають, Пран залишається із Сіднеєм, незважаючи на те, що його сім'я емігрує до Північної Америки. Вони живуть біженцями у посольстві Франції деякий час, висвітлюючи катастрофу після жаху війни, і, нарешті, коли вони вирішили залишити країну, революційна армія забороняє Прану виїжджати, перевозячи його в концтабір.

Цей руйнівний і потужний фільм сповнений парадоксальних образів, як табір біженців, що голодує в оточенні невідкритих коробок коки. Є також душераздираючі діалоги, такі як фраза від посла до головного героя: "Залишайтеся або залишайтеся в живих".

Але без сумніву, великий урок проходить через персонажа Прана. Кореспондент повинен завжди добре ставитись до тубільців, завжди повинен дозволяти собі допомогу, розраховувати на них, виконувати їх поради, переживати їх і ніколи не припиняти навчання.

„SALVADOR“ навчив нас важливості БУТИ БЕЗПРИСТРОЧНИМ З ЖАХОМ

рятівник є одним з чудових фільмів Росії Камінь Олівер, що у нього також було багато проблем на знімальному майданчику, тому що він мав розподілити свою зарплату на постановку, щоб зняти кілька сцен.

С рятівник ми їдемо до неспокійної Центральної Америки вісімдесятих, куди зателефонував хлопець за низькі години Річард Бойл (який також пише сценарій) вирішує шукати успіху в країні конфліктів. Апріорі цей журналіст не має покликання літописця, що робить цей фільм дуже цікавим, що дозволяє глядачеві пережити жах одночасно з головним героєм. Виконав, до речі, чудово Джеймс Вуд. Камінь Олівер Я хотів Брендо на цю роль ... Слава Богу.

Історія в основному розповідає, як Бойл виявляє жорстокі аспекти реальності цих місць, які він повністю ігнорував, як і всі інші, і вирішує стати на бік.

Який Камінь Олівер Вчить нас про професію войовничого літописця - це те, що треба бути неупередженим із жахом. Хоча фільм симпатизує революційним фермерам лівиці, він не перестає показувати на сцені, як вони холоднокровно вбивають своїх в'язнів. Звичайно, великими зусиллями Стоуна є жорстока критика американського інтервенціонізму, який підтримував праві військові. Зрештою, звичайно, неважливо, на якій ти стороні.

„МИ ТАКОЖ ЛЮДИНИ” навчали нас, що в смерті НЕ БУДЕ ГЕРОЇВНОСТІ

Будь-який шедевр військового кіно, крім кількох прикладів, таких як Вітер, який струшує ячмінь або Тонка червона лінія, нарощувати героїзм у смерті солдатів.

«Ми теж людські істоти» - це фільм 1945 року, що передував назвам фільму Кен Лоуч або Терренс Малік. Він заснований на статтях військового кореспондента, який слідував за піхотною групою у Другій світовій війні. Він вийшов на екрани через три місяці після капітуляції Німеччини і являє собою піщаний і сміливий фільм, який уникає демонстрації смерті у будь-який час, залишаючи його елегантно поза кадром. Антивоєнний фільм за пару років до патріотизму пройняв американську культуру.

Цей спосіб відображення конфлікту заслуговує тих, хто бере участь. Помирати не є героїчним, принаймні в піротехнічному шоу, яке вони хотіли продати нам на кіно та на телебаченні. Звідси характер, якого зіграв Берджесс Мередіт наводити приклад у своїх хроніках, і це було зображено Вільям А. Веллман за допомогою пульсу і за допомогою, мабуть, найкращого (і найчеснішого) вигляду актора в історії кіно. Звичайно, ми говоримо про зовнішній вигляд Роберт Мітчум.

„ПІД ПОЖАРОМ” навчив нас найважливішого конфлікту: ПОГЛЯДАЙТЕ АБО ДІЙ?

Це 1980-ті роки, і весь континент охоплений просоченими кров’ю конфліктами через криваві бої між військовими диктаторами та селянами-партизанами. У Нікарагуа ця сандіністська війна збирається скинути диктатора Сомосу та журналіста Рассела Прайса, якого зіграв Нік Нолте, з радіожурналістом, якого грав Джоанна Кассіді і партнера, якому він ставить обличчя Джин Хекман беруть участь у революції.

Але Під обстрілом насправді це сцена, коли чоловік на колінах у Манагуа піднімає руки в оточенні солдатів, які кажуть йому лягти на землю. Чоловік робить це і отримує удар ногою в живіт від одного з солдатів, через 15 секунд солдат заряджає гвинтівку і стріляє йому в голову.

Під обстрілом Це можуть бути інші різні персонажі, це можуть бути інші актори, а не Нікарагуа, це може бути В'єтнам або це може бути Хомс і дитина, яку Колвін бачив, як помирає за день до того, як його вбили.

Чудовим уроком цього фільму є винесення на стіл етичних суперечок щодо перегляду або дії в середині конфлікту. Про те, що повинен робити журналіст, якщо його інформація може змінити хід бійки. Про те, чи є особиста чи професійна етика вище.

Відповідно до критеріїв Більше інформації