У сучасної людини немає загробного життя, є лише смерть.
У цьому майстерному сімдесятихвилинному фільмі нікого не називають Анастабією. Це все ще відбувається. “Анастасія. Я чую, що таких зараз є », - сказала нещодавно своєму лікарю велика пацієнтка, у якої закінчилася кістка, яка була зачарована здоров’ям, циркулююча душа. "Чи не можна було б влаштувати цю анастазію і для мене?" Не могло бути. Анастасія не прийшла. І щоб подякувати померлим, він живе своїм життям так, ніби ніколи не називав Милосердної смерті.
У момент анастазії ми ні про що не думаємо, що, безумовно, є легкою зручністю для сорокарічного угорця. Тож для когось (сценарію, режисера, критика) має бути великою справою зануритись (?) В останні хвилини помираючої старенької жінки, яка не є родичкою, знайомою, просто коротка історія, просто персонаж Але трапляється велике, адже актриса - геній, вона не грає зі смертю, але вона помирає нам у прямому ефірі, слід також назвати це тим, що ще є життя.
Актрису Тюрчська звуть Марина. Стара жінка не має імені. У новелі Шірлі Джексон В автомобільному автобусі її все ще називали міс Харпер. (Історія може здатися знайомою не дарма, найбільш напружена антологія шістдесятих років, автобус і автобус Ігуана, порівняно з Оттліком, завершує ніч у цьому фільмі.) На маленькому обличчі - обличчя старої жінки, і навпаки (бо спина не однакова). І двоє віч-на-віч між собою - це повноцінне життя. Що тут дуже потрібно, бо в новелі навряд чи є історія, якщо я вам скажу, вона зникне в нікчем: стара жінка сідає в далекий автобус і вмирає посередині. Звичайно, усі історії можна розповісти (і побити) одним реченням, але є історії, які можна стиснути одним реченням: припустимо, що старий із пошарпаним чолом носить його один раз, востаннє, простягає руку до моря і хапає його. на березі, над акулою, вони також їдять велику і велику рибу.
Це основна історія, яка, якщо ви вловите нерв, у вас не буде з цим багато спільного. Історію міс Харпер порівняно зі скелетом мартина, який був висушений до білого, потрібно було завершити разом з нею в новелі (в сценарії та у фільмі), щоб кінець був наповнений їжею, м’ясом та нутрощами . Потрібно додати бравурність. Талант, велика дисципліна та увага. Оскільки тут все залежить від деталей, мікроскопічних малюнків. Це все одно, що малювати Велику Стіну або річку Янцзи на зернах рису. Якщо глядач сам не бере мікроскоп і не нахиляється до дрібних деталей, він розчарований тим, на що слід дивитись на зерно рису протягом сімдесяти хвилин. Ми не звикли до цієї уважної асоціації, а до злощасних сценаріїв, де ми витягуємо «суть» з рота, і якщо нам дозволяють щось бачити, ми повинні вводити це з відкритими символами. У «Довгих сутінках» немає половини речення, трохи роздумів про рибу, все заплановано в сантиметрах, заздалегідь продумана історія, і звичайно світло, коричневі, обличчя. І те, що він говорить про життя, рибу, не мало. Але оскільки ви розповідаєте це за своєю структурою, а не словами, важко це повернути.
Довгі сутінки - це документ уявної риби. Смерть не задокументована, коли ми говоримо про рибу, здебільшого не про рибу, не про мертвих, а про нас самих. Він трагічно загинув раптово. Трагічний. нам. Померлим не варто розраховувати на долю. Ми також в захваті від жаху міркувань, який не є ні здивуючим, ні ганебним, але навряд чи випадковість полягає в тому, що більшість історій (через сердечну; але люблячу) точку зору, а також у трагедії та зимових муках, розповідаються страждання померлих.
Ніхто з нас не знає мертвих. Ми бачимо вмираючих, а не те, що він бачить. Ми не можемо встановити приховану камеру, все ще Бог, ми не можемо. Нrуi фантазія залишається. Від смерті Відора Гюго до Івара Ілліча, на березі Сови від Пейтона Фаркхарта до Есті Корне, багато людей були поінформовані про те, "про що мріють риби".
Ні в якому разі не є римами дешевих фільмів жахів. Є більш важливі страхи. У справжньому жаху життя і смерть межують, лінія волохата. Героїня Шірлі Джексон сідає на громадський міжміський автобус і приземляється в дитинстві. В іншій історії жахів "У відпустках" (Джаніш зняла про це короткометражний фільм із коледжем під назвою "Зізі"), після безтурботного відпочинку влітку сімнадцяти років хтось зачарував машину, телефон мовчить, ми, напевно, скоротили кабель, шторм кружляє, немає сумнівів, що впали та привітні самотні мешканці знищать двох незнайомців.
У новелі міс Харпер знову стоїть на тому самому місці на світовій автобусній зупинці. У сценарії вся подорож - це картина вимерлої самосвідомості. Кінець фільму спливає: чи можемо ми задатися питанням, жива чи стара жінка? В ході історії медальйон повертається в металевій шапці, троянда в металевій шапці, і стара жінка марно намагається вирвати його. Секрет самотнього життя полягає в тому, як ним бути. Не розтягуйте всі сутінки Довгих Сутінків. Ми бачили смерть з його обличчя. Які секрети ми можемо ще бажати?