Коли два роки тому я взявся переглянути "Остаточний зворотний відлік" ("Остаточний зворотний відлік", Дон Тейлор, 1980), я зазначив у відповідному записі, що науково-фантастична стрічка, яку стільки годин неодноразових переглядів заповнили його момент, він цінував не незначна якість служіння рекламним засобом для американських військових Хоча це не вдалося перевершити - це також говорило тоді - до надзвичайно виснажливого, що було те, що можна було побачити в "заколоті Каїна" ("Повстання Кейна", Едвард Дмитрик, 1954) або що Річард Доннер запропонований у його бездушному дебюті.

гніздо

І сьогодні, у світлі того, що кинув цей 'Орлине гніздо' (`` Збір орлів '', Дельберт Манн, 1963) Я повинен сказати, що будь-який із трьох вищезазначених фактів далеко не відповідає фільм, який цілком ставить на службу ВПС США, щоб служити безсоромною і дуже довгою вітриною достоїнств того самого, відвідуючи всі його кадри, щоб дати пояснення внутрішнього функціонування САК - Стратегічного повітряного командування США - до такої міри, що, здається, не лише драматичною стрічкою, видається педагогічним виробництвом, щоб навчати неофітів у складний світ американської оборони.

"Орлине гніздо", нахабна мілітаристська брошура

Насправді, якби ми лише прислухалися до "драматичного" сюжету та усунули моменти найбільшої публічної нахабності щодо військового життя та експлуатації військової бази, де відбувається 90% дії, то у нас був би такий хиткий фільм, зі сюжетом настільки банальним і вживаним і настільки малою суттю, що навіть того, що б не взяли головну роль Рока Хадсона та Рода Тейлора чи не було б режисером Дельберта Манна, було б того варте. зусилля, витрачаючи дорогоцінні хвилини на перегляд дурниць.

Крім того, розглядаючи кадри в усьому світі, не нехтуючи нічим із запропонованого, не означає, що інтерес набагато більший, а замість того, щоб дивитись з цікавістю, фільм повинен переживати багато моментів через його снодійний прогрес, до невеликого інтересу, який викликають усі його герої - що може бути більш архетипним, але це було б складним, - до анодину всього, що пропонують дві сторони фільму, до деяких діалогів, які в обох термінах стають сильними в кваліфікації жорсткий і напрямок, який не здатний "злетіти".

Володар Оскара за незабутнє 'Марті' (id, 1955), і відповідальний за пару комедій, в яких знявся Рок Хадсон День Доріс, Дельберт Манн хотів продемонструвати це "Гніздом орлів" він міг відійти від світлого і безтурботного тону своїх останніх стрічок і взятися за серйозну постановку. Але це не так, і те, що пропонує режисер, не переконує, коли його камера знаходиться в повітрі і стежить за різними послідовностями на борту B-52, повністю позбавлена ​​емоцій, і він не робить цього на рівні землі, коли розповідає про тло людини, яка з небагатьою долею плете лібрето Роберта Піроша.

Навіть, як я вже зазначав раніше, присутність Хадсона і Тейлора не служить виправданням, щоб витримати дві нескінченні години виробництва, і до посередніх інтерпретацій необхідно додати нульову хімію між ними та жіночою дійовою особою, Мері персик неправильно розміщений, який не служить більше, ніж просто ваза, коли, мовляв, це повинно було викликати певну сексуальну напругу, яка випливає з підсюжету, який нависає між нею та персонажем Тейлора, але був ліквідований в кімнаті редакції, таким чином усуваючи можливу точку на користь, яка могла б допомогти оживити функцію.

'Гніздо орлів', музика

Це звучить як Голдсміт так само, як це завжди робили всі його композиції, так, але "Орлине гніздо", ймовірно, одна з найменш натхненних і найбільш загальних оцінок того, скільки викладач коли-небудь писав. Це правда, що поставивши свій талант на службі в шести постановках протягом 1963 р., З яких ми ще маємо переглянути дві, - просити його бути на певній висоті вимагає занадто багато навіть від того, хто в тому ж році зможе запропонувати нам таку музику, як, наприклад, яку він створив би в 1979 році для "Чужого, восьмого пасажира" ("Чужий", Рідлі Скотт) та "Зоряного шляху, фільму" ("Зоряний шлях, кінофільм", Роберт Вайз).

Просто редагуючи Клуб Варезе 2010 року, щоб врахувати той загальний настрій, який я коментую - це був один із тих балів, який жоден трек не бачив світ до п'яти років тому, - слід визнати, що навіть не маючи певної ваги, якщо щось показує тут роботу Голдсміта є як добре він завжди вмів читати музичні потреби будь-якої постановки: бойовий і підкріплений широким використанням латуні, у партитурі "Nido de águilas", тим не менше, немає певної ідентифікаційної теми, навколо якої обертаються решта, і Ця відсутність, разом із еталоном ансамблю, робить його одним із найбільш витратних творів композитора..