Хав'єр Парра середа, 8 травня 2019 р

З тих пір фільми жахів стали складати свої правила, кліше щодо представництва чоловіків і жінок на екрані переживали певний тип, що можна розглядати як пряму спадщину готичної літератури, одне з перших джерел натхнення вже в епоху німого кіно і з подальшою низкою адаптацій того, що називали класичними монстрами.

Що стосується головних героїв, в той час як жіноча сутність була зведена до безпорадної жертви, чоловік набув статусу героя. У період з двадцятих до п'ятдесятих років фігура чоловіка - це та, яка, як правило, повинна зіткнутися з жахами, що демонструються на екрані, залишаючи актрис зведеними до виконання квоти жінок, яким загрожує герой. З роками Джонатан Харкерс, доктор Франкенштейн, Ван Хельсінг та інші героїчні постаті перестануть бути основними для концепції терору., жінки - ті, хто почне створювати власну нішу, переходячи від виконання майже майже анекдотичної ролі до відповідності кліше остаточної дівчини та/або королеви крику (термін, який останніми роками переглядався через об'єктивізацію жінка, яка в більшості випадків представляє).

Вже в розглянуту сучасну епоху кіно жахів, певним чином, ми спостерігаємо а рівність у розподілі вагових характеристик обох статей. У той час як у фільмі "Ніч живих мерців" ми бачимо, як Джудіт О'Ді та Дуейнс Джонс стикаються із зомбі, Міа Ферроу, Мерилін Бернс і Джеймі Лі Кертіс - три найбільші показники розширення можливостей з боку жіночих ролей. терор, те, що буде використано до насичення на золотому етапі слешера. Саме в той момент це знайдіть нас із жанровими назвами, в яких вага сюжету лягає на чоловічих персонажів, це в кінцевому підсумку стане чимось майже можливим.

хлопці

Виживання

Це в 1972 році, коли ми знаходимо, що може бути чудовим жанровим заголовком, який вирішує зробити ставку (і з чудовими результатами) на абсолютно чоловічий склад, який піддається жаху. Ми посилаємось на "Оборона", культовий титул Джона Бурмана що зробило Берта Рейнольдса, Джона Войта, Барі Кокса та Неда Бітті, чотирьох міських жителів, які перебувають у горах Джорджії, мішенню групи негритян, які перетворять свої вихідні в пекло. Злиття тут архетипи героя та жертви (історично пов’язані з жінками), маскулінність яких (у найбільш гетеропатріархальній концепції цього) буде буквально забруднена (згвалтування за допомогою) та поставлена ​​під сумнів з того моменту, коли дух виживання є тим, що переважає над темами, пов'язаними з репрезентацією статі.

З «Щелепами», що вийшов у 1975 році, Стівен Спілберг знову поставить групу чоловіків на передній план історії, відтінкової одісеєю, як "Мобі Дік" Германа Мелвілла і ніби не було іншого способу дати істину цій тріаді персонажів, готових на все, щоб вбити страшну акулу. Через два роки, ніби це була суміш між "Обороною" та австралійським культовим фільмом "Довгі вихідні", група друзів-медиків на екскурсії в гори мати справу з якимось телуричним прокляттям у "Ритуалах", напівневідомому канадському фільмі режисера Пітера Картера з Хелом Холбруком на чолі головного плаката.

Кінець хлопчик

Якщо в "П'ятницю 13-го" та решту замінників ми виявили, що це буде жінка, яка в кінцевому підсумку матиме остаточну конфронтацію з дежурним психокілером, вже на початку вісімдесятих ми виявили цифру, яка, незважаючи на те, що його не експлуатували у фільмах жахів, він існує з тих пір. Того ж року Сем Реймі ставить Брюса Кемпбелла та його Еша Вільямса як загальне представництво останнього хлопчика (або нове зображення героя, залежно від того, як ви на нього дивитесь) у "Пекельному володінні", Прем'єра фільму "Палаючий", спадкоємець духу "п'ятниці 13-го" в якому група кемпінгів повинна зіткнутися з поверненням мстивого Кропсі, колишнього двірника, спотвореного в аварії багато років тому, і знищить кожного, хто йому заважатиме.

У цьому культовому слешері, і на подив усіх, остаточна боротьба проти лиходія буде вестись Тодд, персонаж, якого зіграв Брайан Меттьюз, став однією з ікон піджанру з усіма законами. Як не дивно, але, незважаючи на поширення слешерів у вісімдесятих і дев'яностих, остаточна фігура хлопчика буде мати лише високі уявлення завдяки двом найрепрезентативнішим франшизам. "Кошмар на вулиці В'язів 2: Помста Фредді" змінив Хізер Лангенкамп на Марк Паттон, безперечний герой повернення Крюгера, який, крім втілення мужності в небезпеці, Це було подвійне читання, в якому гомеротичний компонент фільму зробив його рідкісною пташкою фільму жахів.

У фільмі «П’ятниця 13-го VI: Джейсон живе», саме Томмі Джарвіс (який раніше був молодим Корі Фельдманом) реанімує (помилково) і повинен раз і назавжди закінчити з Джейсоном Вурхізом, його персонажем є один із тих хто мав більше значення у Всесвіті Кришталевого озера. Вже в 1989 році мало хто це пам’ятатиме Бред Пітт, який вперше виступив у ролі останнього хлопчика у веселому "Кривавому класі", слешер, в якому вбивця поширював жах серед студентів інституту Поли Карсон.

Космічні вороги

Але якщо є піджанр, у якому чоловіча фігура була абсолютно присутня, зіткнувшись зі злом, це було в тому, що ми вважали б науковою фантастикою жахів. Поки "Чужий восьмий пасажир" був задуманий, щоб зробити Ріплі людиною, останній бій між прибульцями та головними героями був одним із найбільш повторюваних кліше з вісімдесятих років. Оскільки Арнольд Шварценеггер та його останній бій проти монстра у фільмі «Хижак»', до запустіння та загадковості, запропонованих Джоном Карпентером' The Thing ', в якому всі герої були чоловіками на чолі з міфічним Куртом Расселом.

Покласти група чоловіків, які потрапили в екстремальну ситуацію, яка стикається із чужою загрозою, Це те, що могло б стати кліше, оскільки візерунок не лише починається із згаданих творів Рідлі Скотта та Карпентера, але в кінцевому підсумку увіковічниться в часі такими прикладами, як "Вогонь у небі" 1993 року, режисер Роберт Ліберман, який прийшов розповісти нам про жах викрадення прибульців персонажу, якого зіграв Д.Б. Суїні та драма, яку жили його найкращі друзі, серед яких Роберт Патрік.

Через роки, вже в новому столітті, Подібні приміщення представлені нам «Альтерадо» та «Ель Казадор де Суенос». Перший, режисером якого став Едуардо Санчес (один з архітекторів «Проекту відьом Блер»), про чотирьох чоловіків, готових на все, щоб помститися за жах, який пережив багато років тому чудовисько з космосу. Другий, взявши натхненням роман Стівена Кінга, розповів, як низка спогадів дитинства та надприродних дарів були пов’язані з космічною сутністю, яка відкриється головним героям під час втечі до ізольованої каюти в горах.

Нове століття, більше чоловічої присутності

Цей заголовок не стверджує, що фігура людини залишається осторонь у фільмах жахів, єдине, що підтверджує, що з приходом нового тисячоліття є кілька пропозицій режисерів, які ставлять чоловіка на перший план історії, а не жінки, як це було звичним роками, і яка спрацювала чудово. Доказом цього є дві пропозиції режисера Джеймса Вана, "Пила" та "Тиша від зла". Перший стояв як прапор тортурного порно, ставлячи двох незнайомих людей в екстремальну ситуацію в тій нині міфічній розгульованій ванній на милість Макіавелліського головоломки. Наступним виявилося одне з найбільш оправданих назв надприродного терору, яке взяло всі елементи готичного жаху, включаючи його прототипний чоловічий персонаж, якого зіграв Райан Квантен.

Але якщо є елемент, який ми могли бачити повторюваний протягом останніх років, це той, який безпосередньо пов’язаний з кінематографом із загальною чоловічою присутністю: воєнний. Не розглядаючи зразок значних повторень, підходи до терору з точки зору війни більш цікаві відбулися протягом останніх десятиліть. Будучи чудовим посиланням на "La presa" 1981 року, коли команда членів Національної гвардії стикалася із загрозою мисливців каджунців, жанрове кіно представляє нам інші ситуації, в яких силовики та/або оборона їм довелося стикаються з немислимими жахами.

Вони можуть варіюватися від внутрішніх привидів в середині Першої світової війни, яких ми бачили в 2002 році в «Смертоносі», до страшних перевертнів «Собачих солдатів» Ніла Маршалла через відьму з «Пустиря», яка сіяла паніку в пропозиція Колумбії 2011 року.

Однією з останніх назв, яка поставила групу чоловіків на перший план жахів, була "Ритуал", що поєднує виживання та космічний терор в якому викуплення, провина та всі елементи народного жаху зібралися разом, щоб подарувати нам кошмар, який поставив його героїв до межі, і жодного разу він не сумнівався, представляючи їм усю крихкість, яку вони заслужили.

Цей короткий тур дає нам зрозуміти, що, хоча чоловіча фігура продовжує асоціюватися з героєм, у фільмах жахів це не те, що багато експлуатували, залишаючи елемент кінцевого хлопчика як щось, що більше вказує на анекдот, ніж будь-що інше. Як основний елемент, що об'єднує весь перелік назв, Цікаво, що переважна більшість із них приписується канонам виживання, військового кіно чи наукової фантастики, що в кінцевому підсумку позначає певну відсутність ідей, коли йдеться про те, щоб поставити людину перед злом, оскільки це буде з кінцевим хлопчиком як таким, коли ця чоловіча репрезентація в жанрі є найцікавішою з точки зору формулювання архетипів та гри зі своїми правилами.

Рекомендовані статті

`` Детектив Пікачу '' - це сімейна весела та волога мрія для будь-якого шанувальника .