Він стверджує, що є пізнім композитором оперети у віці, коли оперета вже давно не в моді. На додаток до театральних вистав, він створив музику для ряду фільмів та радіоігор, а також помножує чотиризначні композиції в голові під час гри на фортепіано. Темою нашої розмови було давно зникле "ремесло", робота піаністів, що супроводжувала німі фільми.

Ви один з найвідоміших угорських композиторів та піаністів, який також супроводжує німі фільми на фортепіано. Чи були у вас дитячі пристрасті, які допомогли цьому жанру, чи випадковість зіграла більшу роль у вирішенні цього питання?

Збіг теж зіграв свою роль. П'ятнадцять-двадцять років тому мене запросили на виставку в Кечкеметі, де мені довелося супроводжувати Метрополіс Фріца Ланга, а потім виявилося, що завжди надходять нові запрошення. Наприклад, до того, як кінотеатр Корвін був закритий через реконструкцію, їх запросили зіграти на останній показ. Цікаво, що мені довелося знову супроводжувати Метрополіс - це виглядає як дуже важливий фільм. Коли кінотеатр Корвін знову відкрився, їх запросили знову, і те, що Бог дає, знову було завданням Метрополіса. Я також супроводжував німі фільми в кінотеатрі Пушкіна, а потім у цирковому гейзері, в цьому альтернативному кінотеатрі, причому не тільки бурлески, але також комедії та старі угорські фільми. Де-не-де, можливо, люди помітили, що режисери цієї здатності або кажуть мою прихильність, тому що я дуже люблю це робити.

Скільки ноти та імпровізація змішуються в німих фільмах?

Там ноти не мають значення, практично, якщо я вловлюю настрій, це як коли розмотую бавовняний моток: тягну, тягну за нитку, поки вона не закінчиться. Я, як композитор, піаніст, дуже імпровізаційний, насправді майже кожна імпровізація, яку я роблю, навіть те, що записано. Супроводжувати фільм та підкреслювати повороти, що з’являються в ньому, - це страшно підходить для моєї музичної композиції, відповідає моїм тенденціям. Наприклад, у п’ять-сім років я часто робив щось на зразок - фантазії - щоб сісти і спробувати музично розписати певні історії та казки. Рудий і вовк чи що завгодно. Це навряд чи щось відрізняється від того, з чим я маю справу зараз, щонайбільше, воно стало більш технічно різноманітним, багатшим, ніж я постарів. Але по суті, я робив це майже так само, як дитина.

трансільванський

Які знання, яке тло потрібно для того, щоб супровідний фільм на фортепіано здався дитячою грою?

Як би ви описали власний стиль?

Які елементи ви використовуєте для побудови музики, яку отримуєте для німих фільмів?

Класичним інструментом супроводу німого кіно є фортепіано. У наш час також можна спостерігати експерименти, в яких німий фільм малюється електронною музикою. Ви вважаєте, що це має переваги?

Коли хтось супроводжує німий фільм струнним фортепіано, його перевага полягає в тому, що він працює в прямому ефірі. Кожна імпровізація має свій шарм, кожен концерт неповторний. Тихий фільм, безумовно, можна зіграти в ста різних варіантах, якщо в електронному вигляді це може зайняти до сорока годин у студії. Я б дуже важко уявив собі щось подібне. Бела Сакччі Лакатос - який є великим джазовим піаністом і постійно імпровізує - також сказав, що імпровізація часто може вивести з музиканта те, чого він не міг зробити самостійно. Просто тому, що він прокручує речі сам по собі, а ідеї надходять трохи автоматично, як у сюрреалістів.

З чого починалася ваша кінокар’єра?

У 1974 році я вперше отримав музику до молодіжного фільму «Голова турецької голови» - мені ще не було тридцяти. До цього я робив музику до телевізійних фільмів для режисера Еви Зюрц, "Розчарування Кісфалуді". Моєю другою дорученням став фільм про природу Аґостона Коллані під назвою «Ноєва ковчег». Після цього вийшли фільми Беремені, просили Крішта Деак, Гюрі Молнар та багато інших. Я потрапив у кіногрупу, де вони знали, що я роблю мелодійну, забавну, не таку абстрактну, не надто готову музику.

Ви також послухали музику Білої Пальми та хлопців Будакесі. У випадку з художніми фільмами ми не можемо говорити про імпровізацію. Складніше взятися за таке завдання?

Бувають випадки, коли крім вашого імені з’являються імена Бенс Дарвас та Крістоф Дарвас. Це означає, що йому вдалося врятувати ремесло?

Так, це тріумвірат. Мій син Бенс, який також закінчив композицію, дуже часто замінював мене. Наприклад, під час вистави театру Катона Йожефа під назвою «Талісман» мені довелося подорожувати, і він презентував виставу. Він також є оглядачем компанії Béla Pintér. Мій молодший син Крістофер також був замінений. Кілька років нам довелося грати на фортепіано вечорами біля замкненого Ланцюгового мосту, і ми обидва це робили. Якщо я не розумію, він прийшов. Обидва мої сини - клавішні, і вони мені дуже часто допомагають. У мого молодшого сина також є ансамбль, з яким він багато гастролює, його звуть Єдно Спеко. Шарувата музика, яку вони грають, але їм дуже подобається.

Був випадок, коли ви всі троє виступали або просто замінювали одне одного?

Це трапляється раз у раз. Більше з дружніх випадків. Одного разу ми робили шоу в кафе Spinóza, ми виконували «Три дарви», але жодної документації щодо цього не було зроблено.

Наскільки я знаю, ви також дуже хороший голова. Його можна підключити до фортепіано?

У мене є особливі хитрощі. Я не можу рахувати краще за будь-кого іншого, але я зіграв багато номерів, а також маю шоу півтори години: наприклад, я вирішив сісти за піаніно, і якщо вони дадуть мені дві чотиризначні номери, я використовую клавіші піаніно під час складання - акорди, які я граю, якась барова музика - я множу ці дві пісні.

Ви не змогли б розрахувати без піаніно?

Його фортепіано дуже ефектне. Я можу розрахувати навіть без фортепіано, єдиний жарт - це звучить. До того ж у мене є тридцять тридцять п’ять фокусів, які я зрозумів. Я дуже схильний до цифр, але це не та цифрова наука, яку раніше аутисти та генії накладали на теги, дивилися на них і відразу знали їх кількість. Наприклад, я не можу додати нічого кращого за когось іншого. Я б скоріше сказав, що я вигадував фокуси і трюки, але вони індивідуальні, бо я їх ніде не бачив, все розібрався самостійно. Мене також запрошували на гала-шоу, я кілька разів виступав як начальник.

Чи можете ви сказати мені, скільки тисяч двісті п'ятдесят одна шість тисяч триста тридцять шість?

Якби у мене було піаніно зараз, я б грав на фортепіано, але цього не маю. Скажімо, це було не так важко, бо в ньому було багато індивідуумів. Це складніше протягом багатьох тижнів восьми дев'яти.

Ференц Дарвас - композитор і піаніст

Народившись у 1946 році, він придбав музику кількох відомих угорських фільмів, у тому числі кількох фільмів Гези Беремені ("Учні", "Ельдорадо", "Тур"). Серед фільмів останніх років - «Біла долоня» (2005), «Хлопці Будакезі» (2006) та «Обличчя революції». Слідами дівчини з Пешти (2006) він отримав музику до фільмів. Він є композитором чи музичним керівником більше ста п'ятдесяти театральних творів.