Взуття від взуттєвого магазину. Якщо ми хочемо організувати виставку раннього голландського живопису, у цьому світі є не набагато більш підходяще місце, ніж Берлінська галерея. Під подовженими бетонними кубиками, розробленими Місом ван дер Рое, заховані найпишніші шедеври північного живопису 15 століття. Тепер, коли виставка нового періоду Галереї стосується Рогіра ван дер Вейдена, йому залишалося лише вийняти кілька картин із постійної виставки.

Берлінська галерея

Наприклад, вівтар Міддельбургера з його нескінченно захоплюючими середньовічними символами, свічкою, що тримається в руці святого Йосифа, Дівою Марією в білому халаті (обидва з видінь святої Бригітти Швеції), старозавітним або романським близнюкам, посилаючись на Основи Старого Завіту відповідають гірським порожнинам, відомим із розповідей про Святу Землю. Більше того, в колекції Галереї завжди є молода жінка з немовлям, одягнена в чітку білу статуетку, що доводить не лише мікроскопічний реалізм очей Рогір ван дер Вейдена, а й чистоту миття посуду та скульптурну чесність громадян Нідерландів. Там шанування деталей було глибоко вкорінене, існувавши ще до піднесення протестантизму та раннього капіталізму, воно також, здавалося, було пов’язане з промисловою експертизою, середньовічною схоластикою та готичною релігійністю.

Рогір ван дер Вайден народився в Турне, на півдні Голландії, близько 1400 року. Будучи молодим майстром, він переїхав до процвітаючого князівського центру Брюсселя, де в 1436 році отримав титул вишуканого «міського художника». До середини століття його репутація зросла до такої міри, що навіть найсерйозніші італійські гуманісти говорили лише про його картини в суперлативах. Берлінська галерея, звісно, ​​не лише відібрана з власної колекції, співпрацювала з музеєм Штеделя у Франкфурті (виставка була вперше побачена там) і зібрала всі рухомі роботи Рогіра ван дер Вейдена (плюс майстер з Флеммале): про півсотні бляшок. З Лейпцига відбулося велике готичне відвідування, з Мадрида - вівтарна картина, що нагадує Ван Ейкета, з Ріггісберга Розп'яття тощо.

А ще є роботи так званого майстра Флеммале, якого наука більш-менш впевнено ототожнювала дотепер зі своїм господарем Рогієр ван дер Вейденом, Робертом Кампіном. Це дві важливі глави в історії західного живопису, оскільки вони працювали протягом десятиліть реформ, коли нафтові технології, перспективи та уявлення про емоції розпочали їхню завойовницьку подорож. Вже якщо ми наважимося з упевненістю повідомляти, яку картину він написав і коли. У випадку з ранніми голландськими творами існує велика плутанина, суттєво супроводжувана Середньовіччям: занадто мало імен, років та письмових джерел, але занадто багато спекуляцій.

Це все величезна загадка, яку високопоставлені історики мистецтва завжди викладають по-різному. Наприклад, Рогір ван дер Вейдена можна ідентифікувати з учнем живопису Рожелет де ле Пастур, відомим з декількох бродячих документів, які він вивчав у майстерні Роберта Кампіна. (Теорія полягає в тому, що молодий малюнок взяв голландську версію свого імені, що використовується і сьогодні в голландськомовному Брюсселі. Просто з творцем, якого називають господарем Флеммале. З такою неповною довідковою документацією не дивно, де оври втрачають вагу або худнуть.

Тепер Кемпін просто потрапив на дієту кураторів через разюче неоднорідну творчість, що можна пояснити лише роботою майстер-класу талановитих студентів. Таким чином, мистецька особистість Кампіна дедалі більше тане, можливо, навіть відокремлюючись від його так званого майстра Флеммале, вівтарної картини Верля в Мадриді, яку раніше приписували йому, наприклад, своєму вихованцеві, якого перекваліфікували на думку кураторів. Але ім’я Рогір ван дер Вейден все ще точно - давайте триматись!

Gemäldegalerie, Берлін

20 березня 2009 р. - 21 червня 2009 р.

Артмагазин 2009/2. 30-31. Вона.

Рогір ван дер Вейден: Вівтар Міддельбургера (Вівтар Бладеліна), близько 1450, олія, дерево, 93,3x41,7 см (посередині), 93,5x92 см (праворуч), 93,5x41,2 см (зліва), Staatliche Museen zu Berlin, Gemäldegalerie