Мона Ліза та Венера Мілоська химерні чи скоріше епатажні? У будь-якому випадку, це найпоширеніші реакції на побачення фотографій Назарено Креа. Повніші жіночі фігури відомих скульптур та картин художник «споживав» за допомогою цифрових технологій.

втрату

Назарено Креа хоче пролити світло на те, як ідеал краси змінювався протягом століть, а жіночої фігури Рубенса навіть немає на знімках.

Він вибирає свої "мішені" від античності до Афродіти Мелоської, або Венери Мілоської, до народження Ренесансу Венери Ботічеллі до жіночої фігури імпресіоніста Мане "Сніданок на відкритому повітрі".

Креа хотів дослідити можливості техніки ретуші, яка, на його думку, відкриває новий горизонт і для сприйняття людського тіла. Однак, як він каже, він не мав рішучості реагувати на дебати про зображення тіла і не привертати їх.

Більше того, на його думку, в ідеалі краси сьогодні немає нічого поганого, швидше суєта навколо нього занадто велика, і ніхто нікого не змушує дивитись так чи інакше. Водночас, незалежно від того, була це метою чи ні, предмет неминуче виникає у зв’язку з образами. (На наступних двох знімках зображена картина Гої з оголеною Майєю.)

Сприйняття "все худішої жінки - це просто жінка", дедалі худіші моделі на подіумах світу моди дуже серйозно впливають на імідж тіла сучасних жінок, особливо молодих дівчат. (Інше питання та дивний парадокс: що хоча ожиріння ожиріння починає перетворюватися на одне з найбільш виснажливих захворювань у світі, принаймні в західній культурі.)

Венера завжди була візуалістом жіночої краси, підсумком ідеалу, а богиня краси ніколи не була худенькою, хоча я не вважаю ні Венеру Мілоську, ні Венеру Ботічеллі конкретно повноцінними жіночими фігурами. (Але моя власна суб’єктивна точка зору може вже не відповідати сучасним очікуванням).

Назарено Креа хотів провести паралель із метою художників використати їх пензель для створення або реалізації ідеальної краси у своїх формах, сучасних ретушерів, для яких навіть сучасної фотографії недостатньо, оскільки мета полягає не в тому, щоб представити реальність, а в тому, щоб досягти уявний ідеал.

Інше питання полягає в тому, як фотошоп працював у цих випадках, наскільки вдало зберігав пропорції. За словами керівника відділу Інституту мистецтв Сотбі в Нью-Йорку, проекту не вистачає інтелектуальної глибини справжнього мистецтва, а, навпаки, вважається по-дитячому і обурливим для спроб.