Олександр Марков з'являється сьогодні в Teatro U. de Chile о 19:40.
Дехто пам’ятає його розпатланим волоссям. Інші, тому що він почав створювати власні електрогітарні рифи на своїй скрипці, виготовленій італійським лютьє Сергі Перссоном. Ті, хто бачив його за кордоном, також оцінили його вільне володіння електричною скрипкою, побудованою Джеймсом В. Ремінгтоном. З цим інструментом він грає на Led Zeppelin або Van Halen. З першим до Паганіні чи Чайковського. Олександр Марков (1963) тепер приїжджає до Чилі в класичному плані, і сьогодні він виступить з скрипковим концертом No4 Моцарта разом із Національним симфонічним оркестром Чилі під керівництвом Макса Вальдеса.
Завдяки видатній участі в престижному конкурсі Паганіні в 1982 році, російсько-американець Олександр Марков поєднав у своїй кар'єрі класичні та рок-інтереси. Звичайно, його загострені чобітки завжди є частиною його одягу і дають натяк на те, що свобода інтерпретації необхідна в його художній особистості.
Зі своїм батьком-музикантом він приїхав до США у віці 12 років, і як дисиденти вони змогли оцінити певні культурні прояви, які в Радянському Союзі були рідкісним товаром. Одним з них був рок, основний внесок у художній раціон, з яким Марков виріс в Америці. Той самий інструменталіст кілька разів наголошував на цьому: "Коли я потрапив до середньої школи в США, я виявив рок-н-рол".
Через два роки після того, як зіграв у Чилі маловідомий скрипковий концерт свого співвітчизника Олександра Глазунова, Марков повертається з класикою серед класиків: згаданим Четвертим концертом Моцарта, для деяких найскладнішим для інтерпретації створеним ним п'яти. Музикант повторює вчорашню презентацію в Teatro U. de Chile разом із "Симфонією", де також виконуються два інші твори, один з яких значно відрізняється від творіння Моцарта.
Це Перша симфонія Дмитра Шистаковича (1906-1975), складена радянським музикантом у віці 18 років, того самого віку, в якому Моцарт створив свою концертну роботу. Першою із 15 симфоній Шостаковича був випускний тест в Петроградській консерваторії і, водночас, один із найагресивніших і неповажних, з новим музичним стилем і впливом Стравінського та Шенберга. На той час Шостакович ще не був підданий цензурі режимом Сталіна і міг творити, не дотримуючись традиційних зразків. Макс Вальдес і "Симфонія" також проводять увертюру ре мажор в італійському стилі Франца Шуберта (1797-1828). Це творіння, яке навмисно слідує канонам музики Россіні, дуже популярної у Відні в 1817 році. Концерт о 19.40, квитки для широкої публіки становлять 6 тисяч песо.