«Він жив у XIX. На рубежі 19 століття, великий угорський скульптор, наш дідусь, Алайош Штробль. І він пережив XX. століття, чудовий інженер, наш батько, Міхалій Стробл. Їх обох характеризувала надзвичайна важка праця та нескінченна старанність. Один з них був розквітом угорської скульптури, а другий - медсестрою на згадку про свого батька. Використовуючи результати своїх досліджень, свій досвід, свої сімейні записи та сучасні фотографії нашої бабусі Алайосне Штробль, вона написала майже триста сторінок сімейної історії. Історик мистецтва не зміг би намалювати такий люблячий портрет великого художника, як хлопчик, про свого батька »- такими словами рекомендували читачам книгу про« граніт »його онуки Вероніка Струбль, Алахос, Матяс, Кріштіна та Жофія. лев ”.
- Ми живемо серед реліквій нашого діда, сучасних меблів, предметів господарства та артефактів. Наша сім'я ще довго після смерті мого діда в 1926 році II. Після Другої світової війни наша бабуся знайшла тут будинок - господиня Кріштіна Герґарне Струбль веде по затишній квартирі. (Скульптор написав своє ім'я коротким голосним, а потім син Мігалі "угорчав" його до Штробля.) Деякі характерні меблі знайомі зі старих фотографій.
«Наша бабуся, - народилася Луйза Кратохвілл, але ми називали її Нонна, - захопила життя та творчість чоловіка свого відомого скульптора майже професійним фотографом, і ми зберігаємо безліч її фотографій. Він всюди супроводжував свого двадцятирічного супутника; Навіть у Парижі, де він відкрив стереофотографію, ця техніка вже змогла повернути три виміри скульптур, - пояснює Матіас Струбль, який разом зі своїми братами плекає пам'ять свого діда мурашником і піклується про спадщини, що ділиться та зберігається. Фонд меморіалу Штробля Алайоса організовує виставки та вшанування пам’яті, а також серію буклетів про публічні скульптури, скріплені сімейними історіями. - Це написано нами онуками, ми на четвертому. Ми не є ні істориками мистецтва, ні професіоналами. Ми просто хочемо, щоб угорці, які тут мешкають, і іноземці, які тут відвідують, не в останню чергу, наші 24 онуки, а потім їх нащадки, насолоджувались, зберігали та передавали спадщину нашого знаменитого предка.
Пані Кріштіна виїжджає з дому куди завгодно в Замку, проходячи повз найвідоміші роботи свого діда. Він шепоче: його улюблений зроблений з простого м’ясника, хоча статуя в Словаччині набагато менш відома. Згідно з сімейною легендою, його дід найбільше любив його роботу над Ігнаком Семмельвейсом, на східцях якої мати сидить з дитиною на колінах - дружина скульптора сиділа за модель, але дитина, незважаючи на її вірування, не є її сином, вона тоді навіть не народилася. Проте це не поширилося безпідставно, оскільки про Штробля було добре відомо, що він любив різати в камінь членів своєї родини, друзів, відомих особистостей і навіть себе.
Пам'ятник святому Стефанові, відкритий у 1906 році, був настільки центральним питанням на Бастіоні Рибалки, що сам король Франциск Йосип I висловився: у попередній версії плану був зображений правитель, що закликає до бою, тому він дорікнув художник. Таким чином, закінчена робота увічнила спокійного святого, який тримає в руці подвійний хрест замість списа. Обличчя Стівена було безособовим, але інші були настільки знайомі на рубежі століть. Наприклад, на рельєфах постаменту композитора Ференца Ліста можна легко впізнати в особі первосвященика, тоді як королеві Гізеллі скульптор надав риси популярної Сіссі (коли король гастролював над роботою на інавгурації, він впізнав свою померлу дружину).
Говорячи про короля: Штробль також особливий тим, що, на визнання, Ференц Йожеф створив модель для 28-річного угорського вершника, яку до нього його сучасники вважали немислимим. Більше того, коли він працював над цим у майстерні садового базару художника 26 травня 1884 р., Було принесено лист «зверху»: вони просили розсудливості і бути в його майстерні о другій годині дня. У палаці допитливий король підвівся після обіду і зі своєю столовою компанією пішов, щоб побачити статую, яку виготовляли - рівномірний успіх оточив роботу. Мармуровий портрет із Каррари стояв три десятиліття у новенькому Оперному театрі, біля входу до якого шанувальники музики і досі отримують штробльські шедеври: поруч з двома горизонтальними сфінксами, статуя Ліста та Еркеля.
Збентежений великою кількістю скульптур, дозвольте мені також розповісти про свого особистого улюбленця "Наша мати", на якому зображена мати художника Кароліна Віроштек. Багато турбот і боротьби залишило сліди на обличчі бабусі, яка тримала сім’ю разом, руки лежали на розкритій скріпленій книзі, ймовірно, на сімейній Біблії. Вперше скульптура була представлена угорській аудиторії на Виставці тисячоліття 1896 року, а в 1900 році вона була нагороджена головним призом на Паризькій всесвітній виставці. Остання фотографія скульптора була зроблена восени 1925 року в Кіралілехоті, його батьківщині: статуя Нашої Матері в саду за членами родини, що спостерігає за нащадками далекоглядними очима ...
"Вона була справжнім чоловіком, саме так наша бабуся завжди пам'ятала свого чоловіка", - відчуває пані Кріштіна. Ось чому нащадкам було так боляче, коли Міклош Тамас Гаспар, небажаний суддя нащадків, у вісімдесяти роках після смерті назвав його у літературному журналі "женоненависником".
Пані Кріштіна піднімає фрагмент статуї з полиці. Жіночу голову привезли додому від дочки скульптора Зсузанни з кладовища Фіумей-Ут, коли вона відвідала могилу свого батька - вона також не могла залишити розбитий шматок каменю на землі.
Алахос Штробль відпочиває серед гробниць, зроблених рукою його. Місце його відпочинку прикрашає його власний портрет, зроблений у двадцять років у Туроцвідеку