Розповідання історій - Довідник з дитячої та юнацької літератури

У дослідницькому томі під назвою Storytelling одночасно намагаються переважати дві системи критеріїв: з одного боку, привернути увагу цільової групи, вибраної у фоновому тексті, а з іншого боку, обійти чотири основні теми, які з’являються у змісті. І хоча до кінця том, здається, втомився і містить багато редакційної неуважності, це все одно захоплююча робота в цілому.

інтернет

Можливо, цей текст найбільше сприяє наступному розділу, який обертається навколо концепції казки. У цьому, здається, вивчення народних казок має незначне переважання над іншими типами казок, і хоча це багатий тип з багатовіковою історією, не можна уникнути звинувачення в перезаписуванні, наприклад, у дослідженні Габріели Аньєс Надь Традиційні (народні) розповіді. Ажіотаж починається з "Межі народних казок та артефактів" Золтана Джені, одним із головних тверджень якого є те, що народні казки насправді не мають такої кількості особливих національних мотивів, як зазвичай кажуть: це набагато більше європейських мотивів міграції, знайдених у кількох держав . У дослідженні Беттіна Варга «Гарна казка» розглядається том, який одночасно включає класику та сучасні дитячі казки, що веде до найбільш захоплюючого розділу тому, який висвітлює суперечності сучасної моди під час обстеження сучасників: хвороби, побутові насильство або сексуальна ідентичність.

Ось текст, який зухвало відкриває дискурс на цю тему, вивчення красномовного підзаголовка Андреа Ловаш - Або сучасна молодіжна література лицемірна - заклик до обігу без будь-якого перебільшення. Ловаш запитує, чи припинення ігнорування заборонених тем обов’язково є великим - і хоча він сам чітко аргументує ствердну відповідь, п'ять досліджень нижче переконливо доводять протилежне. Це радує, хоча ці дослідження кілька разів посилаються на ті самі твори, такі як молодіжний роман Іштвана Таснаді «Будинок кам’яних мавп». Ось також два найрадикальніші твори в цілому тому: Дослідження Мартона Месароса про принципово дорослий сучасний роман «Мертві Бенедека Тотта» намагається прочитати молодого дорослого (читається як молодий дорослий), а Дора Гімезі натягує на обкладинку свого драматичного у зв'язку з його адаптацією (Втрата невинності). До речі, ця вистава успішно виступала в Будапештському театрі ляльок протягом чотирьох з половиною років.

У світлі сказаного дотепер останній розділ, який містить лише три дослідження - тематично зосереджені на візуальних та ілюстративних виданнях, виглядає досить суперечливим. На відміну від попереднього розділу, прочитані тут тексти є лише вступом до теми. Поглиблений, проілюстрований аналіз остаточного письма Богларки Пауловкіна («Розмова з малюнками та формами») тільки починається, але замість продовження ми отримуємо лише одну, в іншому випадку багату інформативну бібліографію. Однак набагато серйознішою проблемою є наявність різних орфографічних помилок та помилок зіставлення речень, що в деяких ситуаціях, таких як зміст, де всі чотири теми починаються на сторінці 129, настільки бентежить, що якби ми не знали, проводили професійно важливу роботу, ми могли б подумати, що це повністю дилетантна колекція. І все-таки Казка - це важливий і тематично захоплюючий том. Ось чому він заслуговував на більш ретельний огляд перед тим, як перейти до преси.

Ágnes Hansági - Zoltán Hermann - Márton Mészáros - Nikoletta Szekeres (ред.): Казкова мова - Довідник дитячої та юнацької літератури, FISZ, 2017.