Крім того, дієтою гладіаторів керували грецькі спортивні лікарі, такі як Гален, лікар Росії ludus від Пергама, який дотримувався принципів грецького спортивного харчування, заснованого на збалансованому харчуванні на основі вуглеводів та білків, особливо м’яса та риби. Хорошим прикладом успіху цієї дієти був Міло з Кротони, п'ятикратний олімпійський чемпіон з боротьби, який, як говорили, щодня їв величезну кількість хліба та м'яса. Будучи чемпіоном бойового спорту, лікарі-гладіатори також застосовували ту саму дієту, що підтвердив Гален та інші, які вказують, що апетит гладіаторів був безмежним.

З: За такої дієти мені здається, що міф про гладіатора з певними м’язами відпадає.

табула
Досить красиві грецькі винищувачі. Ваза з 4 століття до н. C.
В: Зовнішній вигляд гладіатора буде сильно відрізнятися від стереотипу про те, що фільми продали нас. Статура без жиру є дещо штучним та неефективним з точки зору силових видів спорту. Це щось невідоме до народження культуризму, на початку 20 століття.

Визначені органи культуристів досягаються за допомогою діуретиків та препаратів, яких тоді, очевидно, не існувало. Сучасні культуристи прагнуть до екстремального розвитку м’язів, але метою силових тренувань гладіаторів була максимальна вибухова сила, швидка сила. Культурист повільний, як черепаха, перш ніж він підняв руку, гладіатор розрізав би його на шматки.

З: То як ми повинні уявляти собі гладіаторів?
В: Фільми продають нам таких гладіаторів, як Бред Пітт у "Трої", але насправді вони більше нагадували Майка Тайсона. У рукопашному бою, у боротьбі та зіткненні щитів перевагу мали найсильніші. Оскільки існує прямий зв’язок між масою тіла та силою, вони, як правило, збільшують свою вагу якомога більше. Вони тренувались, піднімаючи каміння, як каже святий Ієронім, і штовхаючи великі круглі скелі. Вони були дуже великими чоловіками, з великою вибуховою силою і в той же час дуже швидкими.

Найсильніші в Греції, такі як Міло з Кротони, сьогодні можуть здатися нам непосильними, і тому вони зображені на грецьких картинах. Швидше за все, вони нагадували баських баскетболістів або олімпійських борців у категорії без обмеження ваги, таких як Іньякі Перурена або Олександр Карелін.

Але якщо ви помістите Перурену чи Кареліна у фільм-гладіатор, глядачі, омиті нереальним естетичним каноном, нав'язаним сьогоднішніми ЗМІ, напевно скажуть: "Він товстий!" Але звичайно, якби Перурена або Карелін мали так само мало жиру, як культуристи, вони б також мали таку ж силу, як вони.

З: Чи впливає спотворення образу гладіаторів на інші елементи, пов’язані з цим шоу?

Трибуни, відбудовані на початку 20 століття.
В: Якщо ви були в Колізеї, то побачили, що є частина трибун з білого мармуру, єдина у всій будівлі. Ну, це була спроба реставрації, проведена в 30-х роках. З 60-х років, як відомо, помиляються, оскільки трибуни знаходяться дуже близько один до одного, вони дуже вузькі та розташовані під надмірним нахилом. Сьогодні ми знаємо, що трибуни в цій місцевості, подіум, Вони були дуже широкі та на дуже низькому нахилі, нижчі, ніж інші частини Колізею. Тому вони дають відвідувачам неправильне уявлення про те, яким був Колізей. Очевидно, що цей розділ довелося б демонтувати, і його часто піднімали, але це робиться не просто тому, що ми не знаємо, що тоді поставити на його місце, тому що ми не знаємо точно, що макет подіум. Будь-яка спроба реконструкції була б відкритою для критики.

З: Зараз пропонується охопити метро, ​​де зберігалися набори та звірі, до їх виходу на арену, щоб дати більш реальне відчуття, якою була ця будівля.
В: В середині 90-х було встановлено частину арени (те, що ми бачимо сьогодні), тому що до тих пір Колізей пропонував лише гіпогеум на очах у відвідувачів, що змусило багатьох неправильно інтерпретувати пам’ятник. Вони не розуміли, де тоді воювали гладіатори, бо жодної арени не було видно. Більшість думали, що оригінальний пісок лежить на підлозі гіпогеум, і що стіни цього були або елементами піску, з якими вони могли битися (такий собі лабіринт), або стінами, які були побудовані після.

З розумним судженням тоді було запропоновано розмістити піщану кімнату, яку ми бачимо сьогодні, тому що з одного погляду ви можете зрозуміти, як було розміщено пісок, і що гіпогеум було те, що було знизу. Але навіть так не видно, що гіпогеум вона мала два поверхи. Потрібно було б відбудувати частину дерев'яної платформи, що була першим поверхом гіпогеум.

З: Чи вважаєте ви, що загальне відновлення піску допоможе краще зрозуміти найвідоміший амфітеатр у світі?
В: По-перше, потрібно буде перевірити, чи досягнуть експерти консенсусу щодо здійснення цього проекту, оскільки, оскільки стіна подіум що обмежувало пісок, ми навіть не знаємо його точних розмірів.

Якщо вони зможуть узгодити це питання, потрібно буде подивитися, як вони вирішують проблему порозуміння, що виникає внаслідок приховування підземної частини будівлі. У 90-х вони відкинули цю ідею, оскільки переважній більшості глядачів заборонено спускатися до гіпогеум. Вони ніколи цього не побачать і, отже, у них залишиться неповне враження.

З: Ви здаєтесь досить скептичними.
В: Я не думаю, що це допомагає краще зрозуміти, яким був Колізей. Якщо ви не плануєте, щоб візит включав вхід до гіпогеум Не думаю, що це гарна ідея встановлювати повну арену.

Я думаю, що план був розроблений з фінансових причин. Амфітеатри, як той у Вероні, щороку заробляють велику суму грошей на виставах, які в них проводяться; шоу, які можна проводити, оскільки вони мають всю арену. Проект також розмістити музей в гіпогеум, музей, який зараз знаходиться на 1 поверсі Колізею, може бути просто приманкою, щоб залучити туристів відвідати той новий район будівлі, вхід до якого, боюся, вони будуть платити окремо.

Однак, якщо ви плануєте, що візит включає весь Колізей за однакову ціну, над і під піском, щоб усі туристи могли його побачити в цілому, мені здається, що пропозиція правильна, оскільки це справді той аспект, що стосується будівлі мав би, якби його зберегли в цілому, і тому, що це дозволить проводити вистави на арені, що було первісною функцією будівлі. Нам доведеться подивитися, що вони нарешті вирішать.