У логотипі Братиславського театру a.ha. - це відбиток великого пальця. Цікаво, чия. Хто добровільно відмовився від можливої ​​ідентифікації? Підозра у вчиненні цього програмно-камерного театру в основному стосується подружжя братів і сестер - режисера Штефана Коренчі та драми

разів

Штефан Коренчі (1963) навчався режисурі в Академії виконавських мистецтв у Братиславі. Працював у театрах Мартіна, Комарно, Кошице, Трнави, Нітри, Зволена. З 1995 року - директор Словацького радіо, а минулого року також заступник директора Словацької художньої реалізації Словацького радіо. Разом з драматургом Вікі Янушковою він працює художнім, а нещодавно організаційним керівником театру a.ha. ФОТО МИ - ПАВОЛЬ МАЙЕР

У логотипі Братиславського театру a.ha. - це відбиток великого пальця. Цікаво, чия. Хто добровільно відмовився від можливої ​​ідентифікації? Підозра у скоєнні цього програмно-камерного театру в основному стосується подружжя братів і сестер - режисера Штефана Коренчі та драматурга Вікі Янушкової. Цими вихідними в теперішньому штабі театру на вулиці Школьській буде відзначатися десята річниця заснування оригінальної театральної компанії a.ha. концерт співаючих акторів (сьогодні о 19:00), завтра вистава театру Кореза в Катовіце та дві особисті вистави в рамках святкувань - Кров Стейнбека в неділю та Друга смерть Яна з Арку в понеділок. Один з його творців, режисер ШТЕФАН КОРЕНЧІ, розповідає про театр, який обіцяє глядачам бути залученими до історії.

Ви хотіли бути режисером з самого початку?

"Не далеко. Хоча я походжу з акторської родини, я в дитинстві грав у футбол і не читав книг. Ми з батьком ходили в театр грати в настільний теніс. Мене не відвели праворуч, тож я влаштувався на роботу в театр. В Академії виконавських мистецтв у Братиславі вона нарешті вийшла на третій заклик. Мою сестру Вікі набагато більше водили до театру з дитинства ".

Вигідно мати домашній кінотеатр?

"Я можу працювати з людьми, яких хочу і хто хоче працювати зі мною. У державному театрі мені доводиться вибирати серед тих, хто працює в театрі, але їм, можливо, не хочеться робити це зі мною. Драматургія Дівадла а.ха. він обмежений простором 10 х 10 м і отриманою кількістю максимум шести акторів ".

Це не спокушає вас частіше виступати в інших театрах?

"Я також не зачиняю цих дверей, зараз готую" Алісу в країні чудес "для Словацького національного театру".

Але ви довго не плануєте театр .ha. обмін на щось більш показне?

"Ні, просто тому, що розташування театру a.ha. це добре для мене, бо це дуже близько до радіо ".

Що вам радіо?

"Радіо - це для мене дуже приємна, творча робота, яка також надає мені фінансову підтримку, тому дає можливість вирватися в театр".

Вихід молодих незалежних театральних виконавців на словацьку сцену років тому відбувся під брендом асоціації Medzičas. Як ви це згадуєте?

"Тим часом це було дуже потрібно тим часом. Я вдячний Вікі Янушковій, Бла Улару, Віліаму Клімачеку та іншим за створення першої організаційної платформи, завдяки якій незалежні театри могли отримати грант та працювати ".

Це була також свого роду творча гармонія?

"Це був не єдиний ідейно-естетичний рух, а свого роду соціальний. Шукалися нові організаційні умови для створення, а також загибелі театрів. Наші театрали часто довше разом, ніж хотіли б, бо акторам нікуди діватися ".

Якби незалежні театральні працівники були більш згуртованими, було б посилено більше державної підтримки незалежних театрів?

«Сто людей, які стояли з банерами перед Міністерством культури, нічого не змінили б. Набагато більший тиск викликає сам факт існування таких театрів. Міністерство має вирішувати це питання на постійній основі через систему грантів ".

Як ви сприйняли літній виступ Благи Улара під назвою «Крах експерименту з Стоки», в якому він стверджує, що гроші, сплачені Стокою за податки Старому місту, надходять безпосередньо вам?

"У нас взагалі немає субсидій зі Старого міста. Ми маємо робити усі постановки на власні гроші. Потім кожен спектакль купується у нас місцевим культурним центром. Це правда, що центр не просить нас орендувати приміщення або відшкодовувати енергетичні витрати ".

Чому ви не відповіли на деякі претензії?

"Я не бачу причин нападати на іншого актора театру. Я волів би бути проти того, що банки прокладають ".

Ви відчуваєте себе альтернативою?

"Ми з Вікі намагалися сформулювати, що насправді є альтернативою, але ми не виходили з цього. У мене відчуття, що ми все ще робимо класичну камерну драму в нетрадиційному просторі, який не має порталу ".

Що ви готуєте до наступного періоду?

"Ми хотіли б також переорієнтуватися на оригінальну драму у дорослих творах. Створюючи для дітей, ми з самого початку співпрацюємо з Мілошем Янушеком як сучасним автором. Ми першими готуємо п’єсу Ванди Феріанцової «На снігу», але ми також зверталися до інших авторів. Перехід до оригінальної драми є однією з небагатьох речей, спрямованих на розвиток нашого театру. Перш ніж ми потрапили сюди, нам потрібно було утвердитися. Тепер ми можемо дозволити собі послугу авторам ".

Ви не боїтесь можливої ​​"зниженої якості" оригінальних текстів?

"Це також питання драматургічної роботи. Але ми віримо, що сила поточного висловлення прикриє будь-які недоліки у побудові драми ".

Як ви займаєтеся театром з батьками та сестрою?

"Мама і директор завжди мають рацію".

Ви можете бути достатньо відкритими для себе?

"Іноді жорстокий".

Які причини заміни братів і сестер на посаді директора?

"Практично. До цього часу Вікі займалася організаційними справами, тепер їй потрібен рік, щоб відпочити. Він більше зосередиться на драматургії ".

Про що ви говорите на сімейних святах?

"Про театр, поки не буде конфлікту. Тоді ми говоримо про онуків ».