"El Péndulo de Foucault", другий успіх автора "Імені троянди", надходить у продаж в Іспанії

Тоді ми побачили Умберто Еко, одягненого в джинсову куртку, готову скинути принаймні три кілограми туманом озера Маджоре в Стрезі, на північ від Мілана, наповнену трав’яними чаями, ніби він персонаж з Марселя Пруста, автор «Маятника» Фуко живе в наші дні, далеко від шаленого натовпу, дивної пригоди книги, яка, як і його, представлена ​​світові як важкодоступний твір, яка відразу стає бестселером. Переслідуваний пресою та славою, ув’язнений на короткий час для лікування. Цими днями «El pendulo de Foucault», видане «Люменом і Бомпіані», перекладене Рікардо Похтар та перероблене Хеленою Лозано, розповсюджується в Іспанії іспанською мовою, а каталонське видання «Destino» у перекладі Антонія Вісенса вже продається .

пишу

Більше інформації

Умберто Еко, син співробітника Алессандрії, одного із семіотиків, який мав найбільший вплив усередині Італії та за її межами, можливо, першим, хто серйозно сприйняв явище масовізації культури, сьогодні є масовим письменником. Відпочинь від цієї слави в розкішному готелі поруч із озером Маджоре в Стрезі.

Зрештою, побитий гімнастикою та режимом, накладеним ліками, він не чинить опір: він хоче вийти купити комікси. До цього він годинами розмірковував про свій тріумф і робить висновок: "Я пишу, щоб вбивати демонів і домінувати в небезпеці".

Запитайте.- Тоді я побачив маятник. Так починається його роман. Як ви дійшли до того синтезу, який уже оголошує ритм, спосіб розповіді?

Відповідь. Це було довго. Після того, як я написав «Ім'я троянди», мені спала на думку написати ще один роман, і одразу ж мене вразили два автобіографічні образи: коли я побачив маятник Фуко в Парижі, в 1952 році, і коли я торкнувся труби на кладовищі.

Спочатку від першої особи говорив не студент Касаубон, а Якопо Бельбо, редактор, і початок роману мав зовсім інший стиль. Я показав його подрузі, а вона сказала мені викинути, це було марно. І я подумав: якщо головне, якщо першим зображенням є зображення маятника, ви повинні змусити маятник негайно з’явитися. І ось воно. - Тоді я побачив маятник. Я показав його тій же подрузі, а потім вона сказала, що це було красиво. І я продовжував.

P. А потім все слідувало.

Р.. Ні. Це все було дуже складно. Хоча «Ім'я троянди» було лінійним романом, все пішло в «Маятнику». Мені доводилося весь час враховувати те, що сталося наступного дня, щоб пояснити, що сталося напередодні, і дотримуватися великої обережності, щоб не показати аспекти плану, згаданого в книзі, щоб правильно слідувати сюжету, сюжету, розповідна подорож. Це було як розповідне закінчення доброї надії кожного разу, коли доводилося писати главу: це було дуже повільно, написання потрібно було піддавати багатьом скороченням, багатьом виправленням, дуже скрупульозна робота.

P. І поки все це відбувається, протягом восьми років роботи, які йому коштував Маятник. будучи вже відомими та святкуваними усіма, вони не викликали у вас бажання відправити все на прогулянку?

Р.. Завжди є спокуса зробити це, попрощатися з усім і поїхати в Тихий океан, на безлюдний острів або продати старі книги в старому місті. Але цього зробити не можна. Література - це ставка з самим собою, і не можна серйозно сказати «завтра я більше не напишу». Коли це сказано, це вільний вибір, чи ви говорите це тому, що вам нема про що писати, бо ви стали сухими? Якщо останнього не станеться, наступного дня ви знову пишете і забуваєте про безлюдний острів. Можна сказати, що ви більше не публікуєте, але навряд чи можете сказати «я більше не пишу». Хіба що ти сухий.

P. Успішний письменник. Автор «Відкритої роботи», апокаліптичний та інтегрований, необхідний вчитель, відома людина. Чому ви пишете романи, що є найглибшою причиною вашого написання?

Р. Я пишу, щоб вбивати демонів. Я страждаю від великої незахищеності. Я виступаю на засіданнях, бо сором’язливий, відчуваю, що мене піддають зраді, і я завжди боюся виглядати погано. Ось чому я виступаю, наповнюю розмови: якщо мовчать, я думаю, що сказав щось таке, чого не повинен був сказати, а коли тиша повна, я беру на себе ініціативу, щоб вона не стала густою, бо я думаю що як тільки хтось інший перерве розмову, він нападе на мене. Тож я пишу для одного і того ж: боротися з невпевненістю та мати задоволення від того, що хтось колись скаже мені: "Ну, мені сподобалось те, що ти написав". І тоді я також пишу, тому що в глибині душі щось зі мною сталося: один пише, бо одного разу вони запитали його: "Хочеш морозива?". А через роки за абсолютно дивних обставин цей образ і це питання ставляться в унісон, і тоді зображення приходить до вас, і ви пишете.

P. Ви схожі на Терези або Близнюків.

Р.. Ні, невпевнений, але дуже рішучий Козеріг: як тільки я щось вирішив, я припускаю це і доводжу до останніх наслідків.

P. Пустельного острова немає, але приватне життя зазнало успіху. Як цей літературний тріумф вплинув на вас?

Р.. Це зменшило можливість існування суспільного життя, оскільки приватне все ще залишається цілим, звичайно. Я не можу їхати на театральні прем’єри, я не можу йти на відкриття галереї. Зараз, де я знаходжу спокій у суспільстві, це той острів, який для мене є університетом. Я домовився зі студентами: там вони не говорять про мої романи. Отже, я такий же, як і раніше.

P. Критики завжди неохоче вітають бестселер, і, щоб полегшити його, вони кажуть, що ви якісний бестселер, але вони кажуть так іронічно.

Р.. Якби було правдою, що існує наративна формула успіху в продажах якості, питання постало б таким: чому не всі дотримуються цієї формули? Я теж був серед тих, хто сприймав масовий успіх як небезпечний симптом. Я думаю, що це проблема, яка склалася в цьому столітті, тому що в минулому Данте чи Мандзоні мали масові успіхи, і ніхто не бачив у цих народних тріумфах літератури небезпеки чи підлого факту.

* Ця стаття вийшла в друкованому виданні 0021, 21 вересня 1989 року.