Актор Янош Галвелджі
Театр
Фото: Даніель Немет
Янош Галвелджі: Ви знаєте, скільки зараз сезонів?
Угорський апельсин: Ну, їх точно тридцять.
GJ: Сорок п’ять. 1968, Хто знає що? Я подав заявку як художник-декламатор, але вони сказали, що можуть заблокувати Дунай разом із ними, і запитали, чи я знаю щось ще. А потім я прочитав той самий вірш, вірш Яноша Аранія «Вельські барди», голосами різних акторів - так я став пародією. Я отримав контракт у Chamber Variety, і перед тим, як мене прийняли в коледж, я провів там приватний номер або п’ятсот лекцій. По-третє, як би там не було.
МН: Вони раділи пародії в коледжі, так?
GJ: Ви можете собі уявити. Але я також поклявся закінчити це; я буду великим, серйозним драматичним актором.
МН: Ти мріяв про Гамлета, Отелло?
GJ: Саме так. І тоді я вже знав, що таке успіх, а також як вийти на сцену Еркеля, наприклад. І, звичайно, я також знав, що на легкий жанр раніше дивилися з висотою. Родовід. Це виглядає легко, тоді як добре робити пекельно важко. Антал Пагер, чию акторську велич, мабуть, ніхто не заперечує, був однаково чудовим у своїх штанах, смокінгу та фраку. Тож коробки робить не актор, а режисери та інші. Шекспір був сильним таблоїдом, ні?
М.Н .: Але. І веселий майстер.
GJ: І сьогодні я, як правило, втрачаю свідомість від його високого мистецтва. Тож театр не потрапляє туди навпіл, щоб щось розважити, щось інше глибоко подумати. Не потрібно багато думати про оперету, потрібно просто дати їй по-своєму. Я одягався поруч з Робертом Ратоні двадцять років; він розповів, що про якусь королеву Чаршаса, в якій грали Хонті Ганна, Фелекі Камілл і вона, критик написав, що він зазнає невдачі за лічені хвилини - а потім він пішов вісімсот разів. Дозвольте сказати вам ще одне: Вебберу На привиді оперного театру не можна грати з фортепіано в підвалі, бо тоді це не що інше, як страшенно баггі-казка.
МН: Щоб знати про вас, я дуже дбаю про старий театр.
GJ: Я багато збираю. Я витратив цілий статок в антикварних магазинах на старих журналах «Театральне життя» і виріс на шоу «Шкідники». Якщо у вас коли-небудь виникнуть проблеми з тим, хто грав керманича у Водохрещі 17 жовтня 1969 року, сміливо телефонуйте мені. Але я також багато думав про те, як Едвінт Янош Борветь і Арпад Баксай могли грати в Чардарскаріланані, бо я не мав уявлення про подвійний склад. І всі мої бажання мали бути в ньому одного дня.
М.Н .: Тоді це зійшлося.
GJ: Так, але спочатку це було непросто. Після коледжу моєю мрією був театр Мадаха - це не склалося, я поїхав до Талії. На той час Талія вже минула ті легендарні вистави, Кладовище іржі, Маріо і Чарівник, і саме тоді розпочався Круглий театр, Тисяча і одна ніч, Чузура, Рамаяна. Одного разу я дивився телевізійний запис однієї з цих вистав, в якій я також був, і настільки розлютився, що більше ніколи не грав у театральній виставі. Казимир сказав - і я дотримуюся багатьох його висловлювань, - що "він сам дозріє близько сорока років". Що ж, чоловік років двадцяти не так добре сприймає. У грандіозному нападі я поклявся, що якщо я не стану «Галвелгі» за п’ять років, я зупиню все це, тому що тоді ми були розчаровані один в одному, театрі і мені. І я став "Gálvölgyi", маючи необхідність стрибати на новорічну виставу - тобто, прийшла пародія. І тоді Казимир сказав: "Ви зробите це самі поза театром, а потім я використаю це в театрі".
МН: Цікаве речення.
GJ: Так, подивіться, чи ще троє людей прийдуть до театру з моїх пародій. Я нічого не грав, хотів кинути в кінці кожного сезону. Потім мені довелося стрибнути у головній ролі комедії hamрема Гріна - і тоді Казимир знову щось сказав: "Ви досі тут були капралом, з сьогоднішнього дня, генерале". Це звучить добре, але важко заробляти на життя; бо десятину не ненавидять, але генерали тим більше ненавидять. Кожен хоче бути головним героєм. І я переживав, як це, коли деякі колеги мене більше не люблять, і коли я отримую бажану нагороду Ясі, вони не повертаються. А потім я став приватним.
МН: Ви після цього все одно їхали до Мадаха.
GJ: Двадцять років після Талії, так. Двадцять років тому. Там більше немає компанії, тому ми укладаємо контракт на роль. Але коли я підписав його, моя велика мрія здійснилася - Сандора Печі, Поцілунок Мані, просто вже не було. Я був вражений до кісток, щоб опинитися на їхньому сліді.
М.Н .: Потім ви стали "Галвелгі", і ви також отримували нагороди поспіль, аж до премії Кошута.
GJ: Ну, я думаю, що добрий бог мене дуже любив. Дьєрдь Калман якось сказав, що моєю метою не повинна бути премія, а театр повинен вважати його своїм померлим. Це не сильно постраждало в 68-му, але сьогодні. Чи знаєте ви, скільки коштує кращий похорон? Я завжди був дуже радий нагородам, хоча вони намагаються взяти одну радість. Але я не пішов. Я знаю, що нагороди отримують ті, кому їх вручають. Я бачив, як на сцені «вмирає» чудовий артист, удостоєний премії Кошута. Аудиторію зовсім не цікавить, хто яку нагороду має. Ми дбаємо. Пам’ятаю, ми зазвичай читали список разом у театрі 4 квітня - і там не було імені, яке б сказали, ну, це заслужило.
МН: Старий, минулий театральний світ оживає, коли ви говорите, давно померлі театральні великі - наче ви живете серед них. Ви маєте стосунки з молоддю?
GJ: Я також дізнався про це від Ратоні; як він міг бути шанувальником, коли він бачив талановитого молодого танцюриста де-небудь у сільській місцевості, я не бачив його ні від кого іншого. Я намагався вчитися у нього смиренності, уваги, дисципліни. Так, я добре ладнаю зі своїми молодими колегами; я їх люблю, "штовхаю" їх переді мною, як я знаю. Але часто дивно не відмовлятись, коли кажуть: "Я виріс на телевізорі сам", тож я насправді не знаю, що з ними робити.
МН: Ось що спадає на думку: головний редактор однієї з передач щойно виступив на королівському телебаченні, почасти тому, що їм не дозволили запросити вас в гості, навіть по телефону. Ви інваліди?
GJ: За їхніми словами.
МН: Ти багато граєш, ні?
GJ: Шість-вісім на місяць, це не багато. Скажімо, я не хочу більше ролей Рея Куні - Ніл Саймон пише набагато краще. Я міг би впоратися з більшим, але я не ненаситний. Вільні вечори я проводжу пишно; іноді я теж ходжу в театр, але якщо - знаючи своїх колег - я можу "засвистувати" виставу заздалегідь, я волію залишитися вдома. Я дуже добре почуваюся в Мадаху; Тамас Сіртес фантастично відчуває, кого він збирає на сцені. Тібор Сервет - партнер у дивній парі, Міклош Бенедек - у хлопчиках «Сонячний промінь»; і вірте чи ні, Сіртес дуже старається, аналізуючи все до крайності, навіть Ніл Саймон, навіть тоді. Я насправді не думаю про серйозну роль режисерів. Скільки б я не грав з радістю, скажімо, Артур Міллер, ми зараз живемо в епоху крижаного пирога, як би я не кидався в когось. І тоді ти писав би критику на мене, і серйозні газети також мали б справу зі мною.
МН: Вони зараз не люблять бачити це на громадському телебаченні. У RTL, навпаки, дуже. Вам там добре?
GJ: Так. Йдучи на шоу Gálvölgyi, щотижневий тиждень, вони повторюють старі шоу.
МН: Ви можете дозволити собі висловити свою думку щодо публічних, політичних питань, вам не потрібно боятися звільнення, бо ви насправді не звідки. Тому ти це кажеш?
GJ: Я багато не кажу, бо не відчуваю, що повинен це сказати мені. Якщо запитати, я маю свою думку, але я не можу стояти осторонь. Я зазвичай не ходжу на акції протесту, я не метушуся навколо політиків.
МН: Вас все ще кладуть у коробку, яка.
GJ: Так, як би я не повірив, якби сказав, що правші за мене не було? Звичайно. А як мене кладуть у коробку? Ну, боже милий, і що тоді? Я цим не займаюся. Одного разу в Інтернеті викинули, що "Янош Галвелджі - єврей". Ну, я кажу, я вже дивлюсь на це для себе. І я перевірив: я справді в списку і в такій чудовій компанії, що відверто пишаюся цим. Але як я можу стояти за партією? Про це не може бути й мови. Хоча б тому, що там, де я належу, я не кажу поганих речей, навіть якщо маю одну чи іншу думку про це. Тоді чому б я десь зупинявся? Тож я не можу нічого про це сказати?
МН: Але ти так сказав. У вас було шоу на мікроскопі.
GJ: Я дуже довго не дбав про політику, я не займався нею взагалі. У той час Фрігіес Мартон та Йозеф Сас збиралися зробити незалежний вечір на сцені мікроскопа - я також сказав їм, що мені взагалі все одно. До того часу я навіть не знав, що у Népszabadság є перша сторінка - я читав спортивну сторінку, я це знав. Пізніше Мартон сказав мені, наприклад, поговорити про уряд Анталли - ну, я сказав, тоді зовсім не; і він далі перерахував тих, про яких я не всі хотів говорити. Потім це стало заголовком, який я сам зіпсував. Мартон дав вказівки щодо використання: "Ви встаєте вранці, включаєте радіо, телевізор і читаєте чотири щоденники, тому що вечірній глядач не може більше знати про те, що схоже на вас". Ну, це я зробив. У мене є така швидкість читання, що є удачею для щоденників. Але я також думав про те шоу, що не сказав про нього нічого особливого, лише те, що думав. З іншого боку, мені справді ніколи не було байдуже, хто що говорить, що я думаю.
МН: Це правда, що ви не збираєтеся протестувати, але є петиція, яку ви підписали.
GJ: Так, Новий театр, наприклад, і кілька інших. Тому що я думаю - вибачте за зарозумілість - можливо, стільки кредитів, що ці підписи щось означають. Не кажучи вже про те, що я відчуваю за честь бути з людьми, які також підписали ці протести. І я також був гордий, коли кілька років тому дехто таборував там, на площі Кошута, і вони розмістили список вошей угорських ЗМІ, і на ньому також було моє ім'я поряд з Імре Кертешем. Я сказав собі, ти, Гальвельгі, ти не міг подумати, що потрапиш сюди з вулиці Ченґері.
МН: Ви також стояли біля клубного радіо. Сьогодні це також має своє значення.
GJ: Ну тоді. Я теж цим не займаюся. Як із такими заборонами. У мене була пародія на Друга Джуліана під час уряду Анталли, і хтось сказав, що ми "знімаємо це з екрану". Хто ми, запитав я швидко, бо це справді справа капітана міліції Мішкольця та шлюхи. Звичайно, є спосіб, що шлюх можна заборонити, так? Знаєте, я вірю в іронію - часто це не тільки складніше, це глибше. Але я пам’ятаю той день, коли молоді угорці зайшли до телевізійної штаб-квартири Руді Туро, коли хтось кинув сірник і він там був; ну, тієї ночі я зателефонував Йозефу Сасу, бо мій незалежний вечір тривав і тоді, що я більше не можу цього робити, бо ти не можеш укласти в нього стільки жартів та іронії, щоб це не було трагічно. Тобто є межа.
МН: А що тоді ви скажете на те, в чому ми живемо зараз?
GJ: Що я більше не можу сміятися з цього. Знаєте, моя кар’єра за останні сорок п’ять років, не дивлячись на зовнішність, весь час не була глазур’ю. І я сподівався, що так буде до кінця. Тому що я не міг уявити, щоб це повторилося ще раз у цьому світі, про який я тоді просто читав. Що люди демонструють піднесену демонстрацію на площі Кошута, тому що хтось став нетерпимим до себе в парламенті і тривають приємні промови, хоча я маю деякі сумніви щодо довіри до одного з спікерів - але справа не в цьому зараз, за сорок метрів від 1944 р. На площі Кошута побудована система Хорті. Я пам’ятаю, хто сьогодні на цьому спирається. І я бачу, що є. Ви не можете сприймати всерйоз те, що тут відбувається, а точніше - не можна гуморизувати і сміятися над цим.
Я бачив шоу напередодні Нового року на одному з каналів. Якщо це Угорщина 2013 року, то страшно там, де ми знаходимося. Зізнаюся, це не те, що я очікував. Машина часу летить у самий кінець 1930-х, у страшний вік - і зараз це не політика, а культура. Це ніби мета полягає в тому, щоб зробити людей якомога дурнішими шляхом промивання мозку. Тому що простіше водити їх за ніс. Я це бачу. На цій карті культура насправді неактуальна. Вам не потрібно читати, бо чому - досить Інтернету. Якщо одного дня буде достатньо голосувати кожні двадцять років, то справді чому.
МН: Але у вас все ще є аудиторія.
GJ: Ван. Поки вони підуть. Я можу сказати вам письмово, що люди не будуть згортати газон на площі Кошута, тому що вони хочуть побачити Галвелджі. Трохи боляче.