Підготувати цінний, захоплюючий, сучасний, сучасний, легкий, неморалізований та непропорційно інфантильний журнал для дітей зовсім не просто.

журналів

Потрібно втручатися в потрібному місці, а також дорослим, які щоденно контактують з дітьми і відповідають за них. Про це щось говорять традиції та сучасне функціонування дитячих друкованих засобів масової інформації в нашій країні.

Сонце, Бджола, Учень, Сходи, Ага, Горобець, Адамко, Бобік, Макко Пусік, Максик, Супер Максик, Шиковничек Фіфік, Провідник, але також Фляк, Заголовок, Макко Пуф, Кібер миша, Відьми (вибач, Відьма), Принцеса, Барбі, Вілли або Дональд Дак. А як щодо колишніх Оніка, Електрона та все ще популярного чеського "Ábécéčko"? Або Камарата, колись був великий кросворд і особливо тильна сторона з Камеком та Камкою.

Хоча кажуть, що сьогоднішній час не сприяє друкованим ЗМІ, пропозиція дитячих журналів багатша, ніж будь-коли раніше. Деякі заголовки збереглися, змінили форму і зміст, інші згадуються сьогодні з ностальгією, інші відкриваються. Багато співпрацюють з відомими вітчизняними письменниками та художниками і мають високі амбіції, тоді як інші покладаються на перевірені тенденції, що розливаються яскравими фарбами, ілюстраціями японського типу манга та приваблюючими жвавими подарунками. Якщо ми купуємо дитячі журнали, це тому, що ми хочемо, щоб їх читали наші діти. І коли ми знаходимо з ними спільну мову за допомогою читання, немає кращих інтелектуальних розваг разом. Якщо щось подібне насправді існує.

Дитячий Вавилон

"Мені подобаються Шиковничек та Фіфік, тому що є багато вирізів, які я можу потім скласти, - каже шкільний Тео. - І нам також подобаються Адамка та ABC - ми йдемо позичати їх у бібліотеці". додайте його братів і сестер Олівера та Агату. Їх мати знову зраділа зміні візуалізації, яка нещодавно здивувала дітей у школі разом із Вчілкою та Зорічкою.

Навпаки, один із викладачів, незважаючи на традиції, віддає перевагу Врабчеку перед Вчілкою, яку вони забирають із дитячої: «Це нам більше підходить, ми знайдемо все, що нам потрібно - вірші, книжки-розмальовки, загадки, вирізки - аути, вірші, ігри, змагання, а також публікують дитячі "Декілька вчителів також рекомендують Мака Пусіка, але скоріше для домашнього читання. Вони приписують необхідні якості, такі як Зорічка, Бобіку, релігійно орієнтованій драбині і, нарешті, традиційному Сонячному сяйву .

Світ через гру

Життя наших дитячих журналів схоже на життя дорослих. Всім їм повинно сподобатися якомога більше читачів, але не всі з них можуть заробляти на собі гроші. Окрім більш-менш або навіть зовсім не комерційної спрямованості, дитячі журнали відрізняються між собою за тематичною спрямованістю, віковими категоріями, мовою, мистецтвом та графічним рівнем. Один більше зосереджений на здоров’ї, інший - на кіно та музиці, третій - на іграшках, інший - на логічних іграх та головоломках. Однак вони однаково будують на багатьох інтересах і їх об’єднує одне - вони хочуть у ігровій формі наблизити світ навколо нас.

Роль двигуна

Раніше різні автори зустрічалися в редакціях журналів - це були ті, чиє написання дітям було дуже цікаво, для інших це був єдиний спосіб вижити. "Я не міг писати нічого іншого, це був єдиний спосіб заробляти на життя", - згадує поет Томаш Янович, автор кількох популярних дитячих книг. Сьогодні його тексти рідко з'являються в дитячих журналах. За його словами, зовсім інший, прийшло покоління комп’ютерів. "Я відчуваю, що більше цього не бачу, я не заглиблююся в сьогоднішні теми, це для мене інший світ. Якщо сьогодні вони щось публікують для мене в дитячому журналі, це повний збіг. "

Ще один популярний дитячий автор із минулого - Даніель Хев’єр. "Здається, період журналів закінчився - і тепер я маю на увазі не лише дитячі. Я знаю, що вони все ще виходять, і я думаю, що це позитивно. Однак особисто для мене вони вже втратили роль двигуна, який надихнув мене щомісяця надсилати їм внески. Я вже кілька років активно не співпрацюю з ними, але я не опираюсь, коли вони публікують мої давніші речі з архівів чи книг ", - каже він.

Повертатися?

У випадку з дитячим автором Любоміром Фельдеком це іноді базується на тому, що було створено раніше в дитячих журналах. "Іноді містер Сліакі, головний редактор" Слнієчек ", також просить мене про нову посаду, але я це роблю рідко, часи, коли всі діти читають дитячі журнали, я думаю, назавжди зникли", - вважає він. За його словами, його можна повернути. Ми готові працювати разом, навіть якщо він іноді відчуває себе старим, і він радий запросити свого колегу по мистецтву Мирослава Сіпара до спільної роботи.

Небажання старших або відомих авторів співпрацювати, безсумнівно і справедливо, полягає в репутації журналів та в проблемі розміру та сплати гонорарів. Питання також у тому, як налаштований сьогоднішній дитячий читач. Коли ви переглядаєте, скажімо, Бджола, Сонце чи Щеня з інших місяців, ви знайдете в них казки та вірші, які могли бути написані молодшими авторами, але використовувались традиційні методи та теми.

Дитяча душа відкрита

Славка Чованова викладає в початковій школі-інтернаті для учнів з мовними помилками та порушеннями навичок спілкування у Братиславі. Як фахівець з дидактичних ігор, вона почала співпрацювати з редакцією "Včielka" та "Zornička" кілька років тому, через деякий час стала їхнім редактором і, нарешті, протягом п'яти років також головним редактором. При їх підготовці вона співпрацювала з багатьма установами, компаніями, інститутами, а також з відомими письменниками та ілюстраторами - Мартіном Келленбергероном, Йозефом Чеснаком, Штефаном Моравчиком, Йозефом Павловичем, Лібушею Фрідовою та багатьма іншими.

"Справа не в тому, молода людина чи стара, важливо мати можливість захопити душу дитини", - вважає він. Вона інтенсивно жила, готуючи журнали, хоча робила їх на додаток до роботи. Завжди відвідувала майже всі її автори особисто та надихали одне одного.

Інтелектуальне навчання

"Це журнали, які беруть дитсадки та початкові школи чи центри дозвілля. Я зосередилась на практикуванні та виправленні навчальної програми в ігровій формі ", - пояснює Славка Чованова. За її словами, дитячий журнал повинен досягти сфери літературної освіти, мистецтва, культури та екологічного виховання за допомогою казок, віршів, загадок, коміксів, книжки-розмальовки, вирізи. частину своєї роботи він вважає стимулюванням дитячої творчості, будь то художніми чи літературними експериментами, і, за її словами, дидактичні ігри також стимулюють як найменш насильницький спосіб практикувати знання дітей.

"Я розробляв дидактичні ігри по-різному, відповідно до віку дітей. Бджола призначена для дошкільнят, там необхідно більше зосереджуватися на ході гри. Учень призначений для менших школярів, які вже більше думають, це більше про результат гри ", - пояснює він відмінності. При їх розробці вона дотримувалась шкільної програми, щоб відповідати поточним темам, щойно взятим у школі. Хоча батьки вони можуть мати їх не завжди. оцініть, чим більше викладачі стояли за них.

Запаморочення навантаження

"Дитячий журнал - це весело, гра, навчання, але й освіта", - каже Лібуша Фрідова, автор багатьох казок та дитячих книжок. Вона переконана, що в хорошому дитячому журналі завжди повинні бути розділи, які завжди може знайти дитячий читач. широке коло літературних та мистецьких співробітників, постійний серійний персонаж, який може налагодити контакт з маленьким читачем, і в той же час редакція може через нього виконувати розважальну або освітню функцію ". Багато років ми робили Мидлінку та Івану Попович разом, діти мали дуже багато порад ", - згадує вона часи, коли вона працювала в Зорічці.

"Це відповідальна, красива, складна гра. Але робити дитячий журнал лише як гру - це не те, і робити його лише в освітній формі також було б безглуздо. Потрібно шукати розумний компроміс ", - вважає Фрідова, для якої Ярміла Штітніка була великим головним редактором у старі часи. На той час у Зорнічної було два внутрішніх редактора та зовнішній художній редактор. Редакція розташовувалася на Карпатській Вулиця в Братиславі, в будівлі YMCA та Оніку. "Люди любили там працювати разом. У нас було сто п'ятдесят тисяч, і двадцять номерів виходили щороку. Ціна одного друку - одна корона".

Мильниця не повинна мати запіканки

Сьогодні 80-річна письменниця Лібуша Фрідова, автор багатьох дитячих книжок, має моравське походження і навчалась у Зліні. Коли вона переїхала до Братислави, вона піклувалася про дітей вдома і намагалася писати поруч з ними. "Я написав першу казку про те, як у всій Братиславі згасла електрика, а трамваїв не було, все заснуло, навіть години на Центральному ринку. Його називали Остання казка про Шіпкову Руженку. Я відправив її до Оніка, і на моє велике здивування, мій син за два тижні біжить зі школи, він махає журналом у руці, а мати кричить, у вас там!

Так почалася моя співпраця з дитячими журналами, - розповідає авторка, яка вважає свій період перебування в редакції чудовим і вирішальним. - Це найкрасивіший робот, якого людина може побажати. Ввійшов великий конверт, на якому сидів бос килим, відкрив його і почав витягувати малюнки. Ми дуже чекали цього, були сповнені сподівань, як художник вирішив завдання ".

У 1970-х Фрідова також працювала головним редактором журналу «Zornička». За нею пішов поет Ян Шимонович, з яким вона не дуже погоджувалася. "Ми сперечалися в такій нісенітниці, але це показало, що він взагалі не розумів роботи, - згадує він. - На одній картинці в криницю кинули старий горщик. Урок полягав у тому, щоб не кидати сміття в колодязь. мильниця подивилася на неї відображення у криничній воді, і вона сказала - бач, у мене запіканка на голові. І Симонович наполіг, що її треба перемалювати, бо такого не може бути. Я воліла піти на пенсію саме тоді і писати в додому ".

Різка зміна

З вересня минулого року і Zornička, і Včielka змінили концепцію та почали публікувати її в новій формі під новим керівництвом. Бджола навіть змінила свій формат і повернулася до форми невеликого зошита, як ми це знали багато років тому. Однак у той же час він скасував свою найхарактернішу рубрику - мультсеріал Божени Плоханової про Медушку, який, як я здогадуюсь із зворотного боку цього журналу, я думаю, наші бабусі. Автор готував її майже п’ятдесят років.

"Це було більше додаткового читання, свого роду другого змісту. Ми почали більше дотримуватися думки, що дитячі журнали вчать дітей читати, і ми обрали меншу дидактику. Певним чином, це була діра на ринку - ми хотіли відкрити простір для дитячого літературно-мистецького журналу ", - говорить нинішній головний редактор Zornička Іда Želinská. Амбіція нового керівництва полягала у зверненні до молодших та середнє покоління словацьких авторів - письменники Петр Шулей, Яна Юранова, Ян Літвак, Юрай Райман та відзначені нагородами митці, такі як Мілош Коптак та Мартіна Матловичова, обидва журнали мають своїх шанувальників та критиків у Facebook.

"Автори перевели дух і почали робити ентузіазм. Навколо редакції почала формуватися команда людей, які могли налагодити довгострокову співпрацю. Однак ми є некомерційним періодичним виданням, у нас все ще є проблема з грошима, і у нас немає певних місць ", - говорить Желінська, яка вважає, що журнал буде розширений, включаючи інші сторінки та розділи. Для деяких викладачів неоголошені Нова концепція журналу кардинально змінилася. "Зараз ці журнали працюють не так, як ви відкриваєте їх на стороні цього і того, і ми будемо робити те і те, а навпаки, вони самі викликають теми і вимагають більш вільного творчого шляху підхід ", - каже головний редактор.

Африканські джунглі в школі

Журнали також відчули зміну продажів. Спочатку вони падали разом із продажами, але з листопада цифри нібито починають зростати. Вони виходять десять разів на рік тиражем шістнадцять двадцять тисяч примірників. Вони втратили частину читачів, для яких Zornička виконувала функції додаткових матеріалів, тоді як вони нібито отримали нових читачів. Одні говорили, що зараз не можуть користуватися Зорічкою на уроках словацької, а інші - що, наприклад, казка Марека Вадаса настільки їх надихнула, що весь клас перетворився на африканські джунглі. У початкових школах Малацького та Вітанової відбувся японський день під впливом Зоріцької, друга з них навіть розмістила відео на YouTube. "Це просто інший спосіб мотивації", - каже Іда Желінська. За її словами, молодші автори ближчі до дітей, вони пишуть сучасні тексти.

Відомо, що згаданий автор Марек Вадас також переконував дорослих читачів в африканських джунглях. "Коли я був маленьким, я завжди шукав історії, приправлені секретами, таємницями, екзотикою. За збігом обставин я пізніше опинився в екзотичному середовищі. Я намагався надихнути його і писати трохи інакше, так що мені це подобалося в дитинстві. І я боягузливо перевіряю дозу жаху на сина ", - розкриває дітям секрет ефекту від його написання.

Як шкода

З точки зору неспеціаліста: найкраще - це, мабуть, коли хороший дитячий журнал містить якомога більше стимулів у вигляді різних більш вимогливих та легших жанрів та перевірених рубрик. Приємно, коли ви можете дбати про якість своїх текстів, вибір співавторів та відповідні завдання автору. У старих та нових випусках ми знаходили смішні та повчальні тексти, прекрасні ілюстрації, надихаючі посилання, всілякі гарні загадки, але також незрозумілі, погано сформульовані чи неможливі завдання. Наприклад, Bee та Zornička тепер публікуються у високоякісному друці. Хоча їх пріоритетом є натхнення мистецтвом, у них ви також знайдете завдання, в якому потрібно щось намалювати, доповнити чи написати. Це, звичайно, ніколи не шкодить. Але спробуйте на слизькому щільному крейдяному папері. Зрештою, це не трохи соромно?

Мені було тринадцять років, коли я продав свій перший малюнок у газету, мультиплікаційний жарт. Мені дуже сподобалось, що за папір, який я намалював з ілюзією, я відразу отримав кілька конкретних намальованих паперів, навіть металеві монети. Мій перший гонорар склав цілих 39 чехословацьких крон, і це мене почало. Проілюструвати (і не лише журнали та дитячі книги) я мав трохи пізніше. Мені було вже шістнадцять.

У вісімнадцять років я став технічним редактором журналу ABC «Піонери» у видавництві «Смена», що означало спочатку перерахувати рукописи для набору, зменшення чи збільшення зображень та намалювати їх у «дзеркалі», згідно з яким друкар готував друковані матеріали та друкував "Včielka", "Zornička", "Ohník", "Pionierske noviny", пізніше "Kamarát", а трохи пізніше журнали "Elektrón" і "Prúd", і всі вони пізніше видавали "Smena". на той час у цьому ж видавництві вже виходив дитячий журнал Kis Épitö (Молодий будівельник).

У 1965 році я вирішив займатися бізнесом "на фрілансі". Мені було двадцять один рік, а коли людині двадцять один рік, він став чемпіоном світу. Я ілюстрував всі дитячі журнали та пропонував редакції абсолютно нові проекти. Отже, мультфільм серія Příhody s Mydlinka na Він пробув там більше десяти років, для Вчілки це була кількарічна серія у вигляді намальованого читання, для малюнка написані листи Яна тощо. Деякі персонажі, яких я придумав дитячі журнали з часом перетворились на анімаційний фільм. Дядько живописець, фея Слабейка або фея Ломнічка до серії казок Хлавічека, а деякі з них також були реалізовані в архітектурі - наприклад, керамічні картини та стіни приймалень Дитячої університетської лікарні в Крамарах у Братиславі.

Обробка персональних даних регулюється Політикою конфіденційності та Правилами використання файлів cookie. Будь ласка, ознайомтесь із цими документами перед введенням електронної адреси.