Ми представляємо добірку з "Lengua Perdida" ("Вибрані поезії") Чарльза Райта (Pickwick Dam, Теннессі, 1935,) під редакцією Bid & Co. Editor, з вибором, перекладом, інтерв'ю та примітками Адальбера Саласа Ернандеса. Щоб представити цю роботу, ми маємо замітку від аргентинського поета Хуана Аравії, директора журналу та видавництва Буенос-Айреса.
Ніщо не приносить задоволення, ніж зустріч з поетом, який пише для інших поетів. Справа Чарльза Райта знаходиться в зеніті тих рухів (або тенденцій), які мають значний і вирішальний вплив на активний розвиток літературного життя. З ним ми повертаємось до Езри Паунда, Харта Крейна, Еуджоніо Монтале, Діно Кампани. З ним наші формування вони відроджуються серед розробки [мови], в якій нічого не залишається, але все продовжує зростати.
Видання Bid. & Co. (Каракас, 2016), перекладена та підготовлена Адальбером Саласом Ернандесом, містить добірку текстів, що належать майже до всієї творчості Чарльза Райта (за винятком томів Могила правої руки, Північноамериканський ведмідь, Чикамауга Y Карібу ).
Поезія Райта не є вразливою до вибіркової версії (' жива традиція ", Як того хотів Реймонд Вільямс) конкретної традиції: скоріше вона чітко визначає свій тиск і обмеження.
Хуан Аравія
ПОРТРЕТ ХУДОЖНИКА З КРАНОМ ХАРТ
Венеція наприкінці серпня, надворі після обіду та Харт
Він гасить сигарету у келиху вина,
Його обличчя зволожене та антисептичне,
Трохи схожий на смерть чи м’яку хмару.
Водянисте світло вашого майбутнього все ще звисає з перголи.
Тема всіх віршів - годинник,
Мені здається, ці крихітні недоторкані руки, що закриваються над нашими грудьми
Щовечора, і вони розтягуються щоранку, пальцем до пальця,
Під новою вагою сонця.
Ще один день - це ще один день менше.
Я вже кілька тижнів пишу цей вірш
Олівцем з дощу, стираючи моє обличчя
І обличчя мого друга, який розробляє мову, якою нічого не залишається.
У сонячного світла такого бажання немає.
У маленьких калюжах наших слів його торгівля - це сяйво.
TRIBUTE TO EZRA POUND
Тоді після Сан-Себастьяно
З Огні Санті та Сан Тровасо, спускаючись
Заттере та ліворуч
Через ступінчастий міст куди
–Праворуч, напівприховано–
Стара Догана горить на весняному сонці:
Ось як ви туди потрапляєте.
Це вулиця, де живе Паунд,
Сліпа вулиця
З кутів з ревматизмом і потрісканим каменем,
До його просування води
Чайки збираються і кричать;
Тут - німий, спина повернута - він чекає,
Просіювання холодних афектів крові.
*
Інші пробилися,
Зникаючи уві сні, свої ліжка
Брудний, простирадла все ще змочені
Від того, що їх розділило
–Рак або хвора легеня, руїна
З наступаючим віком щільний
Ладан самогубства.
І він вижив
Або він відмовився слідувати, і зараз
Гуляйте під блискучим сонячним світлом,
Або сидіти у своїх глухих кімнатах,
Цікаво, коли це все пішло не так,
І вклоняється сигналу, скрипу
Легкі крила, плескіт весла.
*
Такі дні, як сьогодні,
Що можна присягнути, це пророцтва:
Явне і вологе повітря,
Як повна молитов без відповіді;
Сутінки, починаючи ковзати
Його пальці загорілися серед дерев,
А ти, Паунде,
Залишився біля потоку в неправильному житті,
Покинутий в озері (вітер
Піднімаючись за берег), коли приплив згасає.
Ось ваша шапка, ваше увігнуте відображення,
Ось ваш костюм,
Отче світла, твоя холодна кров
-Вставай і знову ставай цілим.
ІМПРОВІЗАЦІЇ
Поема як подорож
(Виділення тексту, прочитаного в 1922 році в Університеті Деглі Студі ді Фіренце, повне у виданні Bid & Co.)
"Я пишу вам з далекої країни", "Я пишу вам з кінця світу", говорить Анрі Мішо, французький поет-сюрреаліст. Точно. Більшість хороших віршів, якщо не всі, походять з того місця або з цих двох місць, якщо вони були розділені ціллю чи ступенем (…). Данте писав з емпірею, безумовно, далекої країни (...).
Двоє італійських поетів 20-го століття, Діно Кампана та Еудженіо Монтале, роблять цікаве порівняння. Кампана, яка невтомно пише майже виключно про пішохідні подорожі, морем чи будь-яким видом транспорту до духовних чи повсякденних місць, надає своїм віршам бурхливу і шалену поверхню, але під нею - романтична нерухомість і інерція. У Монтале, з іншого боку, є вірші, чия поверхня є спокійною і однорідною, але під якою є чудодійне відчуття подорожі до ніколи не бачених або забутих станів існування (...).
Звичайно, фантазія є початковим знімком усіх подорожей. Як сказав про неї великий іспанський поет 30-х років Федеріко Гарсія Лорка: «вона подорожує і перетворює речі, надає їм найчистіший зміст і визначає стосунки, на які не очікували. Уява - це перший крок і основа всієї поезії »(...).
Коли ми були молодими, для багатьох з нас Харт Крейн був найбільшою поетичною іконою Америки. У його поемі "Міст" є лише Пісні Фунт як найбільш вражаючий і спокусливий провал американської поезії ХХ століття (...).
Хвилі позаду СС Орізаба ледве зібралися над тілом Крейна, перш ніж його особиста легенда почала формуватися. Літературне не відставало. Він спробував у своєму вірші неможливе: мандрівку у часі, історії та особистих відкриттях, які відмовились викупити його чи літературу і відмовився прийняти одну форму - дві помилки, що відображали роз'єднаність у його власному житті. Вихід був схожий на вхід, тож він пройшов крізь нього. Дієслово «подорожувати» настільки ж недоступне і неперекладне в серці, як і у вірші.
Ви також можете читати
Ми представляємо у версії коста-риканського поета Г.А. Чавес, два тексти американського поета Чарльза Бернштейна ...
Через кілька днів після початку Міжнародної поетичної зустрічі у Мехіко 2014 року ...