Марія Малусарді Він народився 12 квітня 1966 року в місті Буенос-Айрес, місті, де він проживає. З 1989 року займався журналістською діяльністю (серед інших графічних засобів масової інформації в журналах "Nómada", "Places", "El Arca", "Nueva", "Debate", "Caras y Caretas") - між 2013 і 2015 роками виключно про аргентинську поезію - і в газетах "Perfil Cultural", "Clarín", "La Gaceta Cultural").

поезія

Окрім викладання семінарів з читання та письма, він викладає предмети «Стиль» та «Інтерв’ю» у Шкільній майстерні Агентства (TEA). Його збірка віршів «el sastre» отримала спеціальну згадку про літературну премію Каса де лас Америкас 2015 року від Куби та ще одну «трилогію смутку», перекладену французькою мовою та опубліковану в 2013 році як «trilogie de la tristesse» (Zinnia Editions, Ліон, Франція), у паперовому та електронному форматах - була фіналісткою конкурсу Ольги Ороско у 2009 р. Вона відповідає за відбір, редагування та попереднє есе тому «Obra poética» Рауля Густаво Агірре (Ediciones del Dock, 2015). Поемаріос, опублікований між 2001 і 2017 роками: "Аварія", "Лист Вермеєра", "Варіації в тумані", "Діалог рибалок", "Музей листівки", "Трилогія смутку", "Дитячий будинок", "Музика", " художник-трапеція "," кравець "та" об'їзд та пошкодження ".

За два місяці і трохи до того, як президента Артуро Умберто Іллію усунула військова хунта ..., ти народився.

Я завжди це кажу: я народився того ж року, коли відбувся переворот в Онганії. Мене це шокує. Мій молодший брат народився за місяць до перевороту Відела. Для нас це дуже сильно. Я з’явилась у цьому світі на світанку, що-то вранці, каже моя мати. І додає: "Ти не хотів народитися, ти опирався народженню". Забавно, як мама відповідає за мене. У цей момент його жест робить мене ніжним. Я був дуже молодим і мене дуже бажали батьки. Це, напевно, врятувало мене від усього, що було після, від сімейної катастрофи. Жах, на який перетворилася моя родина з хвороби мого батька.

Мені було три роки. Мама була вагітна другим братом. Батько важко захворів. Його нирки зазнали важкого кризису. Дали йому півроку життя. Йому було 33 роки. Я не пам’ятаю того цілого року, який тривав драма, наближення смерті; Я не пам’ятаю конкретних фактів, хоча зазвичай уявляю їх немов правдивими (історії приходять і зникають), але я відчуваю це відчуття трагедії, болю та смерті всередині. До сьогодні. Він щеплений. Це хронічно. Відчуття смерті, втрати, яке я колись міг добре зобразити у вірші - у кількох або майже в усіх, - але по суті в цьому, про "варіації в тумані": "якщо воно не настає, це тому, що на дорога, якщо хтось їде з неї, не повертається, якщо вона рухається до туману, а не від туману, якщо хтось із поїздки не повертається, щоразу збиває з дороги одного на дорозі ”. У дитинстві я з напругою та крайньою тугою чекав приїзду матері чи батька, коли вони мусили кудись шукати мене. І якби була затримка, я б впав у паніку. Чекання обернулося кошмаром. Іноді це все-таки трапляється зі мною з коханими.

Мама каже, що протягом місяців, що тривали хвороба, батько кричав і плакав: "Я помру". Я слухав. Я бачив. Я був посеред того ворожого і болісного клімату. Моя мати збиралася народити Гастона, мого першого брата. Він народився посеред тієї катастрофи. Батько вилікувався. І, здається, це було майже чудом. Він завжди говорить про доктора Міателло, чудового нефролога. Він засудив його: "У вас є шість місяців життя". А потім врятував його. Жонглювання, таємниці науки. я не знаю.

Однак трагічне почуття там не почалося. Мій батько волочить його з дитинства. Батько мого батька був автогонщиком Формули 1. Він був убитий в гонці, під час випробування позиції в Мар-дель-Плата. Цю гонку виграв Хуан Мануель Фанджо, і він присвятив її моєму дідусю Адріано Малусарді. Цей факт є сімейним клеймом. Батькові було дванадцять років. Він був позначений на все життя. Це трагічне почуття впало на мене, і, безперечно, на моїх двох братів, руйнівним чином. У мене трагічне відчуття життя. Тут вірш, який я цитував раніше, подає у відставку.

Я знайшов в Інтернеті цей фрагмент, який написав Анхель Сомма: «У суботу, 26 лютого, були розроблені репетиції до початку змагань, які були заплямовані трагічною подією. Аргентинський водій Адріано Малусарді загинув обвугленим після того, як його Alfa Romeo 3200 загорівся в паливному баку, спричинивши пожежу його машини на підйомі, що вів на бульвар. Це викликало чимало переживань у Фанджо та інших гонщиків, на додаток до шоку громадськості ".

Я розповідаю це тому, що це має багато спільного з моїм поетом і, перш за все, з моїм життям, моїм способом існування у світі та сприйняттям. Поезія виникає, залишається, перевищує крайнощі. Певний досвід може відкрити канали, що ведуть до зон абсолютної вразливості, де немає притулку, немає відповідей, немає де триматися. Зони на відкритому повітрі, до яких могла б потрапити будь-яка людина, але не всі, бо не всі це терплять. Тепер, коли ви потрапите туди, повернення вже немає. Не знаю, чи вирішив я піти на те поле, але зробив. І вірші можна писати лише з того місця, майже міфічного, невід’ємного, буття. Певні факти допомагають, ведуть. Певне внутрішнє пекло, яке лише мистецтво та любов допомагають подолати. Хоча любов часом стає частиною цього пекла. Я поділяю те, що говорить Антонін Арто: "Ніхто не писав, не писав, не малював, не ліпив, не моделював, не будував, не винаходив, хіба що вибрався з пекла".

Пишучи це, я читаю "Сімейний лексикон" Наталії Гінзбург, однієї з моїх друзів-казкарів. Подруга, бо вона завжди супроводжує мене зі своєї чудової роботи. Його простий і глибокий шлях допоможе мені у цій пам’яті. Ну, я вже давно не читав розповіді. Тільки поезія та філософський нарис. Читання цього роману дає мені перепочинок. Розповідь виходить в ефір. Поезія та філософія мене задихають. Це чистий попит, чиста пристрасть.

Витончення: ваше існування у світі та сприйняття.

Поетичне письмо не є біографічним

Я хотів би пояснити щось суттєве: поетичне письмо не є біографічним. Не повинно бути! Я відкидаю конфесійне, самореференційне. Це може бути сирим. Письмо має трансформуватися. Реальні події - це тригери, важкі та силові тригери. Те, що сталося, належить до площини дії. Те, про що розповідають або поетизують, - це мова - дія в мові, якщо хочете. Це щось інше. Те, що показано або сказано - навіть якщо це походить від автобіографічного факту або емоції, що виникає внаслідок переживання - це не життя, а символічний ефект переживання. Це естетичне питання. Але щоб бути достовірним, це повинно випливати з того, що ми розробляємо, символічно, з досвіду. Що не є буквальним. Це не сам досвід, а результат внутрішнього процесу, який з усією вагою лягає на мову. Гегель, Вальтер Бенджамін, Джорджо Агамбен це дуже добре пояснюють пізніше. У будь-якому випадку, важливо відрізняти вірш від розповіді. У вірші мова вирішує, тягне, нав'язує і вирізана звідти. В сюжеті слова формуються до фактів. Це майже зворотний психічний процес.

Про ваше авторство, "виключена вівця", натякає на смерть і внутрішнє мучеництво.

Ми маємо вас (з нашими читачами) у нашому головному мегаполісі та в сільській місцевості Буенос-Айреса. Де ще ми маємо вас у вашому дитинстві, та навіть пізніше.

Мій юнацький вік - це простір у бігу по відношенню до поезії. Він був спортсменом. Це мене відволікало, мені було весело, я зв’язувався з тілом та його перетвореннями. Будучи федеральним хокеїстом, я думаю, мені допомогло прийняти той складний процес. Спорт був не лише грайливим простором, але він вимагав великого попиту та відданості. І, перш за все, це вивело мене з дому матері. У нього також було багато друзів, різноманітних груп. І я закохався. Завжди закоханий у якогось хлопчика. Ніколи в мирі. Інтенсивність - не найкраща компанія. У ті часи я любив грати на гітарі та співати. Мені подобався національний рок. І англійський рок. Потім я пішов від усього цього життя і навіть від усієї цієї музики.

Мій юнацький вік - це простір у бігу по відношенню до поезії

Я пропущу кілька речей. Я міг би сказати, що я почав бути "культурним" - я соромлюсь ввести це слово, але я думаю, що воно є найбільш точним, щоб ви зрозуміли, що я маю на увазі - у дев'ятнадцять, двадцять років. Окрім дикого читання, я виявив, серед іншого, кіно Інгмара Бергмана, яке відзначило мене і сьогодні продовжує залишатися неминучим художником. Я продовжую дивитись його фільми. Насправді я написав вірш з одного з його найдавніших фільмів «За темним склом». У той час я слухав класичне радіо, а також виявив танго. Я слухав Астора П'яццолу, поки не задихнувся. А потім такі великі поети, як Катуло Кастільо, Енріке Сантос Дісчеполо, Гомеро Манзі прибули голосами Роберто Гоєнеше, Едмундо Ріверо, Розани Фаласки, Хуліо Соси. Вдома завжди була музика, це було неминуче. Мама - піаністка. Не професійний, а класичний піаніст. І дуже відкрита до всього, до чого їй підходили діти-підлітки.

Уже не будучи двадцятирічним, ви видаєте першу книгу "Аварія" за редакцією Маскаро, і ви продовжуєте підтверджувати.

Так. З моїх тридцяти років моє життя з поезією було єдиним. Відтоді прибули такі друзі, як Пауліна Віндерман, Ана Арзуманян, Хав'єр Галарца, Сусана Шварц, Інес Манзано (як її забути), Альберто Шпунберг, Лідія Роча, Наталія Литвінова, Карлос Хуарес Алдазабал та багато інших.

Я жив із журналістики. Починаючи з тридцяти чотирьох, тридцяти п’яти років, я зосередився на культурній журналістиці. Я писав у багатьох ЗМІ, а також виконував усілякі роботи, які вимагала письменницька професія. Я зробив написання корисним ремеслом (можливо, надмірністю). Поезія не має до цього нічого спільного. Однак писати для мене завжди одне. Я люблю писати статті про поетів. Я роблю це давно.

Зараз моєю пристрастю є навчання. Я поєдную всю роботу зі словом. Я живу від викладання. Не обійшлося і без провини. Я добре усвідомлюю зневагу Сократа до софістів, бо вони доручали навчати. Сократ, який був альтруїстом, мав рацію. Але, слідуючи цій логіці, як сказав Антон Чехов, безпрецедентно вимагати зцілення. Він як лікар не брав песо. Він жив за рахунок літератури. Він сказав, що недостойно висувати зцілення людей від їхніх хвороб. Я був правий! Світ дуже дивний. І це пронизано невдачами.

На цьому етапі мого життя мої читання зосереджені на двох жанрах, які мають стільки стосунків, скільки суперечки між собою: філософія та поезія. Відносини між ними схожі на сімейні: вони потребують одне одного настільки, наскільки шкодять один одному. Вони люблять один одного настільки, наскільки відрікаються одне одного. Ось уже кілька років вони зосереджуються на моєму читанні. Я читав філософію як поет. Це, безперечно, дуже перекошене читання. Але, зізнаюся, своєрідна. Філософія роззброює мене, і я здригаюся, коли розумію. Це завжди виклик. Мене це збуджує. Прямо зараз я б вчився в академічній науці, якби міг. Але я вже пристрастився до самонавчання, не терплю аудиторій, іспитів. Вилікувати неможливо. Мої викладачі - автори. І я завжди приймаю їх з розпростертими обіймами. Однак моє місце приналежності - вірш. Там я знищуюсь і відновлююсь.

Співбесіда, проведена електронною поштою: в автономному місті Буенос-Айрес, Марія Малусарді та Роландо Ревальятті.