Здається, музичній індустрії, схоже, не подобається підтримувати політичний тягар своєї музики-
Академія музики вирішила сьогодні, що альбом року не є великим "Лимонад", альбом, який все змінив Бейонсе, але "25", мільярдер бестселерів Адель. Наскільки несправедливою була б думка, що навіть британській співачці довелося напіввідхилити нагороду такими словами. "Я ніяк не можу прийняти цю нагороду ", - розпочав свою промову. "Це був її момент перемоги. Я маю на увазі, що, біса, потрібно зробити Бейонсе, щоб виграти нагороду за найкращий альбом року?"
Звичайно, соціальна аудиторія відразу почала розмірковувати над причинами, чому музичний заклад заперечує Бейонсе корону великої імператриці поп-музики, яку вона вже поставила (не тільки виступала вагітною і покрита тюлем і квітами, але зворушена імітацією аури богині-святої). І хоча іноді всі образи, які її оточують, можуть здатися надмірними, правда полягає в тому, що її вистави запам’ятовуються та завантажуються змістом.
Перший теорія змови про постійний провал Бейонсе досягти визнання галузі пов'язаний з расове питанняТільки троє темношкірих артистів виграли "Греммі" за рекорд року в історії нагород: Стіві Вандер, Майкл Джексон і Лорен Хілл. Минуло 18 років з того часу, як Хілл отримав нагороду за "Неправильне виховання Лаурін Хілл". Незрозуміло, що Бейонсе втратила нагороду останні три рази, проти яких вона змагалася Тейлор Свіфт Y Бек.
У другому наводиться зростаюча прихильність Бейонсе "Чорний Live Matters", рух, який засуджує смерть афроамериканців від рук поліції, і зв'язок "лимонаду" як інструменту для того, щоб зробити чорношкірих жінок помітними. Здається, галузь не любить підтримувати стільки політичного заряду, найменше того, що так безпосередньо ставить під сумнів "статус-кво" американського суспільства.
Третя стосується її постійної феміністичної політики Росії "Тільки жінки", неприємність для найбільш консервативної фракції американської музичної індустрії. Її мати не тільки представила свій виступ на «Греммі» - містичному поєднанні між відео та музичним виступом, в якому вона віддала данину материнству та зв’язку матері та дочки, але лише жінки вийшли на сцену разом із нею, на півдорозі між язичницький культ і військо.