Що вам потрібно, щоб насолодитися Сезаном? Майте справді оригінальну ідею. Вам не потрібно більше, лише один. У будь-якій галузі.
У Музеї образотворчих мистецтв відкривається виставка "Сезан і минуле - традиції та творчість".
Той, хто хоче зрозуміти значення слова “новий”. Багато хто не розуміє цього слова. Чиста політика закінчена.
Що нам потрібно, щоб зрозуміти Сезанна і зрозуміти "нове"?
Ми любимо хвалитися своїми ідеями. Фільм, новий додаток для смартфона, свіжий рух. Ми навіть у захваті, коли, споглядаючи за столом у руїнному пабі, під час перерви сигарет на роботі чи після тренування в роздягальні, ми енергійно пояснюємо глядачам, як божественна іскра могла спалахнути. Але майже у всіх випадках виявляється, що хороша ідея безглузда, безсила, інші не діляться нею, або якщо інші поділяються, це більш ввічливий дружній жест.
Новизна в мистецтві та науці - надзвичайно простий наслідок надзвичайно складної ситуації. Бібліотека досліджень розповідає про те, як могли народитися паровий двигун, теорія відносності чи навіть імпресіонізм. Все те ж саме: новатори боролись із нав'язливими ідеями та глибоко вбудованими системами ідей того часу.
Палеолітична дієта
Скажімо звичайний приклад: дієта європейського чоловіка базується на злаках. Легко уявити, як ми вилучаємо з нашого раціону всі зерна, але ми вже виконуємо роботу Сізіфа. Будь-хто може зробити експеримент, сісти і написати список 50-ти всіх продуктів, які ви споживали до цього часу. Скільки це було? 10 хвилин? 12? Потім напишіть список того, що ви потім здавлюєте собі в горло без каш. Звичайно, останній список також повинен включати страви, приготовані на чистоті, яблука не є аналогом естрагонового супу з дичини. Скільки це було? Скільки разів вам доводилося з'ясовувати, що той чи інший лот все ще містив крупи? Ну, правильно.
Новинка - справжня війна за незалежність. Важко позбутися системи творчої спільноти та її членів, насаджених глибоко, глибоко розвинених, доопрацьованих та примножених. Всюди борошно, манка, ячмінь, жито, макарони. І якимось чином з’являються великі уми, яким не обов’язково є заслуга визнання остаточної істини, але винахід палеолітичної їжі, безумовно, привносить щось нове у мислячий світ. Навіть якщо через деякий час хтось підніме палеоліт і придумає свіжий рядок меню.
Протягом двохсот років фізика Ньютона могла описати світ, а потім раптом з’явився патентний повірений, щось Альберт Ейнштейн, який якось зміг висловити ідею, яка виходила за межі світогляду Ньютона. З'явилися клоуни-імпресіоністи, які випустили одержимість академічним живописом.
Разом з імпресіоністами Сезанн вирвався з науки академічного живопису, а також вирвався з Туувабоху з імпресіоністичних плям.
Бо він, як і імпресіоністи, хотів малювати те, що бачить, а не те, про що знає. Цю діяльність найточніше описав історик мистецтва Ернст Ганс Гомбріх: художник, освічений в епоху Відродження та античності, і його школи вивчали анатомію, перспективу, заломлення, оптику. З його знаннями уявлені сцени та портрети розбивались на елементи, а потім перебудовувались - і оскільки вони все це робили науково, точно, детально і майже без винятку, із майстерень виходили красиві зображення. Вони знали, що бачать своїми творчими очима, і несли цей відомий матеріал на полотні.
Однак імпресіоніст прагнув виключити цей проміжний стан. Зрештою, коли він відвідував пікнік на паризькому вокзалі чи на березі Сени, він отримував мільйони візуальних вражень за секунду. Він не міг відшаровувати тканини від моделей, щоб піддавати анатомічному аналізу поводиря чи куртизанку. Це враження передавалось кольоровими плямами, яскравими формами, у світлі, що пробивалося між пастельними мазками пензля. На їх думку, це дана Богом реальність: враження без знань та інтерпретації.
Поки що нічого страшного, подумав Сезанн, але цю неспокійну, схвильовану, втомлюючу та брудну кольорову оргію потрібно заспокоїти. Не щоб оселитися, а лише заспокоїтись. Ми дійдемо до того, як скоро.
Любіть загальні місця
Мезон Марія вздовж дороги до Шато-Нуар, 1895 рік
Хто створив новий, використовував старий. Насправді, буденність. Немає ідей з нізвідки, ідеї вискакують із накопичених дотепер знань, закінчених думок, готової продукції чи навіть незавершених спроб та помилок. Тому важко перейти з дієти на зерно на дієту палеоліту, оскільки тим, хто походить з мельничної галузі, нагадують про завдання замішування та сировини борошна. Так чи інакше новатори все ще можуть виявити серед жорнів очищувач часнику та овочевідпарювач. І з цього приводу нове кулінарне мистецтво поволі об’єднується через безліч спроб.
Також Джеймс Ватт не вигадав паровий двигун від альфа-до омеги, репетиції та чіпси гондоли, замішані раз і назавжди. Едісон і лампочка. Згодом це стало паровим двигуном, лампочкою, проектором, джазом, новою хвилею. І Сезанн?
Він також знаходить будинок у цьому списку. У щасливі мирні часи, коли він нав’язливо експериментував у своєму місті Екс, він не тільки шукав цих спокійних, але виразних форм. Модерн, тобто нове мистецтво, серед іншого, привнесло в архітектуру форму азіатських репрезентацій, які можуть здатися наївними для ока європейської живописної академії: асиметричні звивисті лінії, чисті плями, прості форми, що наближаються до геометричної форми. Сезанн нарешті знайшов ключ до таємниці в них: "обробляти природу через форму циліндра, кулі та конуса".
Хто називає його постімпресіоністом, який вважає Пікассо та Матісса «батьком усіх нас» попередником кубістів.
Мадам Сезанн, 1890-1894
Будь наполегливим
Той, хто створює новий, знаходиться в привілейованому становищі. Це пов’язано з тим, що новинка надзвичайно трудомістка і (тим самим) грошомісна. Дуже рідкісна американська історія успіху, коли убогого генія муза цілує в лоб і стає багатим генієм. Його фінансував брат Ван Гога. За спиною Карла Бенца була його дружина.
Сезанна отримала внесок від свого батька. Заможний батько одного разу змусив сина художника вивчати право, а інший раз відмовлявся від внеску (наприклад, коли виявилося, що він несвідомо взяв Марі Гортензі Фікет), але в підсумку фінансував матеріальну роботу свого нав'язливого сина.
Створення чогось нового - це дивовижно егоїстичний процес. Дуже мало хто міг зробити це в офіційній якості. Серед небагатьох винятків - Ейнштейн, який зміг збирати благодійні фонди як патентний повірений.
Той, хто створює новий, не може бути консервативним
Консервативна революція, неортодоксальний консерватизм існує лише у свідомості великоротих політиків. Суперечність самому собі. Зміни, які вони проводять, ніколи не є новаторськими, це може бути лише реставрація - відновлення французької монархії в 19 столітті, наприклад, культу Горті.
Сезанн дуже добре дружив із Золою. Гучний автор переконав свого друга на деякий час переїхати до Парижа, що Сезанну не сподобалось. Він спробував, це не спрацювало, він повернувся до Екса. Але Золя продовжував допомагати йому потрапляти в салони, галереї.
У 1898 році Зола написав відкритий лист від Джакуза (Я звинувачую) до президента Фелікса Фора. Лист був опублікований на першій сторінці щоденника L’Aurore, який, серед іншого, написав Кліменсо, тигр, якого ми, угорці, більше знаємо як одного з підписантів Тріанонського договору. У листі Альфред Дрейфус заступився за єврейського військового офіцера, як і інші Дрейфусарди, оскільки військовий офіцер був звинувачений консерваторами та антисемітами у зраді.
Як виявилося, саме останній повинен був шукати зрадника, який передав військові таємниці німцям. За багато років громадянської війни у суспільному житті Франції випадок Дрейфуса набув значення як етичний вододіл, з прогресорами з одного боку та хворими ненависниками з іншого.
Через п’ять років після листа, одного з суворих анти-Дрейфусардів, Жолта Байєра, Анрі Рошфор описав мистецтво Сезанна як "улюбленого сноба Дрейфусара". Він включив до свого аналізу Золу, який, як дрейфусар, є прекрасним прикладом цього ліберального смаку смаку.
Консерватори також не терплять танення пластикових корів перед базилікою Святого Стефана в Будапешті, і вони забирають його, знищуючи, посилаючись на таку лицемірну фігню, що "створює напругу в просторі". Звичайно, ця ірраціональна ненависть та її дивовижна мотиваційна сила завжди були і залишатимуться доти, доки людина формує образи на поверхні Землі.
Той, хто створює щось нове, повинен бути релігійним
Сезанн стверджувала, що кожного разу, коли малювала дерево, вона підпирала полотно до стовбура. Якщо вид двох зіткнеться, він погано малює. Бо немає нічого точнішого, бездоганного та прекраснішого за створену Богом природу. Сезанн прожила своє життя побожною католичкою.
Хлопчик у червоній жилеті, 1888 рік
Нав'язливий творець нав’язливий, намагаючись лише вирватися з клітини земної реальності і втратив художню нудьгу в напрямку визнаного і остаточного і бездоганного блага.
Сезанна малювала просто неба у 1906 році, коли її спіймала люта буря. Він не пішов додому, він просто продовжував працювати. Коли він нарешті зібрав речі і вирушив додому, він по дорозі втратив свідомість і впав. Знайшов його незнайомець, забрав додому. Його оживили, а коли він прийшов до тями, він знову пішов на роботу.
Наступного дня він намалював модель, коли знову завалився. Його знову поклали спати, але через кілька днів, 22 жовтня 1906 р., Він помер.