Кінорежисер, творець фільму "Ель-Ніньо", розповідає нам про свої особисті та професійні проблеми

Новини збережені у вашому профілі

даніель

Даніель Монзон директор "Ель-Ніньо" Герман Кабальєро

Як критик, він навчився професії створення кіно. ‘Cell 211’ приніс йому нагороду нагород Гойї. П'ять років потому "Ель-Ніньо" стала найкращою прем'єрою року та увійшла до шорт-листа Оскара.

Розслабився після щасливого початку NINабо ?

Так, я роблю фільми так, щоб люди насолоджувались ними, і після фантастичних других вихідних - саме тоді ви бачите, подобається фільм чи ні - і він охоплює 1,5 мільйона глядачів, я відчув полегшення і почав посміхатися.

Вже тому, що були важкі часи під час виробництва, який був довгим.

Так, фільм був готовий, але криза застала нас, все зайшло в глухий кут, і це було на рік пізно. Але ми перетворили глечик з холодною водою на ще один рік, щоб репетирувати та тренуватися з акторами, які прийшли з вулиці, та залучати більше закладів. Я не зупинявся, і почати зйомки було великою перевагою.

Чи хороший старт гарантує можливість продовжувати знімати фільми?

Також успіх Cell 211 дав мені впевненість у створенні наступного фільму, і ось як це було, хоча ви не позбавлені невдач, як той, який я мав. Я так думаю, що дитина дозволить мені катати ще одну, і я ціную це, бо неможливість кататися було б як відрізання рук і ніг.

Щось на увазі?

Так, у цей час я написав із Хорхе Геррікечеваррією англійську чорну комедію.

Це звучить як Ілінг.

Це воно. Щось на зразок «Квінтету смерті»: хоровий, дуже кумедний, з аморальною стороною. Це називається Murder weekend (вбивство на вихідних). Мені зрозуміло те, що я маю комедійне тіло.

Вибачте, я вас називаю кінокритиком чи краще екскритиком?

Як вам подобається, але я думаю, що я завжди був початківцем режисером, кимось, хто хотів керувати з юних років і хто по дорозі натрапив на таку чудову школу, як кіножурналістика, що дозволило мені наблизитися до режисерів, зйомок і отримати пізнати той світ зсередини. Критик, яким я був, і режисер, яким я є, є однаковими. Те саме рухає мене: насолоджуюся фільмами і намагаюся змусити їх насолоджуватися ними.

На що я йшов, як це так, що критик чи екс-критик не робить «авторського кіно»?

Мені подобаються всі види кіно, якщо це змушує мене щось відчувати. Як режисер я прагну, не відмовляючись від бачення світу та певної ваги, запропонувати це з розважальної точки зору. Мої фільми - це дуже особисті історії, і в цьому сенсі вони є авторськими, але вони намагаються залучити глядача до гри. Я вважаю, що жанрове кіно створило фільми з більшою глибиною аналізу, ніж інші, представлені більш дискурсивно.

Приклад.

Інвестиції тілесних злодіїв. І комедії на кшталт Уайлдера чи Любіча. Концепція авторського кіно була винайдена Cahiers du Cinema, щоб виявити людей, які знімали жанрові фільми, такі як Гічкок, тому це оманлива термінологія.

Песимістичних коментарів щодо майбутнього кіно в Іспанії багато. Ви їх друге?

Ні. Ми переживаємо кризу у всіх сферах, але, схоже, палиці ставлять у колесо, щоб кінотеатр Іспанії не просувався. Я думаю, є певна сліпота - не підтримувати кінотеатр без будь-якої оплати з боку платника податків.

Ви маєте на увазі зниження ПДВ на квитки та податкові пільги для зйомок чи щось інше?

Якщо що. У Франції їм це ясно: іноземні постановки просять, щоб невеликий відсоток кожного вступу надходив у сумку, призначену для французьких аудіовізуальних.

Хіба це не протекціонізм?

Американці - найбільш протекціоністи: вони не дозволяють випускати дубльоване іноземне кіно. Те, що я коментую, - це речі, які не демонізують іспанське кіно в очах глядача, оскільки воно не виходить із державного бюджету. Незважаючи на це, всіх нас у кіно вражає любов і пристрасть, яку їм неможливо заспокоїти.

І чи багато людей у ​​кіно мають багато політики?

За його публічні заяви. Ви знаєте, що це "ті, хто має брову", і вишуканість Гойї.

Можливо, так, але я виступаю не з ідеологічної позиції, а майже з економічної. Кіно також породжує туризм: існує феномен Барселони після Вікі Крістіни або маршрут міст восьми баскських прізвищ. Переваги кінотеатру - це шухляда. Якщо буде багато демонстрацій? Кожен може робити те, що хоче.

А Даніель Монзон, що робить? Я залишаю свої переконання в приватному житті. Я не використовую доступ до ЗМІ для політичних мітингів. Я не роблю цього зі своїх власних фільмів ... Вони, звичайно, містять спосіб бачити світ, але я не люблю виступів чи мітингів.

Парадокс, говорячи про те, наскільки погано кіно в Іспанії, полягає в тому, що вони досягають успіху Вісім прізвищ баски Y Дитина. Ви пояснюєте це?

Американське кіно зніматиме 10% цікавих фільмів на рік, а іспанське кіно буде на рівні. Якщо ви робите сотню, щороку є десяток, половина з яких - блокбастери, а решта мають не незначну якість. Думаю, це зовсім не погано, чесно.

Виклик Дитина це бити Вісім баскських прізвищ?

Ні. Ви не можете контролювати зовнішній успіх. Це штовхнуло б мене на нещастя та абсурд. І про що

Вісім баскських прізвищ перевершили кінематографічний успіх і стали соціологічним явищем.

Американці гуляють також злякався падінням з каси. Що відбувається? - Не знаю робить хороший кінотеатр або публіка має втік до інших опор?

Для мене останнім великим десятиліттям американського кіно були 1970-ті. І що останнім часом я сприймаю як глядача, це те, що я, здається, дивлюсь один і той же фільм. Всі ці блокбастери дій та супергерої схожі на міметики. Насправді в «Ель-Ніньо» я думав, що дія дуже фізична, адже тепер, із чудовими цифровими спецефектами, здається, що ти у відеоігри.

Чи наближає цифрове кіно занадто близько до відеоігор?

Точно так. Якщо ви ходите в кінотеатр, ви не хочете, щоб вам пропонували хлопця, який грає для вас у відеоігру.

Тоді це загроза?

Ні. Це чудово, якщо добре використовувати. Коли цим зловживають, люди втомлюються. Кіно не може базувати все на цифровому видовищі.

У своїх фільмах він заявляє про натуралізм і віризм. Це звучить не сучасно, вибачте.

Не правда? Але якщо ви подивитесь на Орсона Уелса, Хічкока чи Ренуара, які є класиками, ви не побачите нічого більш сучасного. Термін сучасний майже відштовхує мене в тому сенсі, що я шукаю щось нове, і це скоро виходить з моди. Сучасне добре розуміється на класиці.

Вас кінематографічно приваблює корупція?

Дитина є певним чином моральною байкою. Зараз найбільшою проблемою людства є жадібність, вірус, який забруднює людей. Дещо з цього піднімає Ель-Ніньо, який починається і закінчується тим нестримним потоком грошей і піднімає реакцію персонажів відповідно до їхньої душі та етики. З цього боку мене цікавить корупція.