Під вагою своєї кривавої натури Яго Періс
Демістифікація жанрів є візитною карткою кіно Джима Джармуша. Або, принаймні, його дуже особисте винахід за них. Їх місцезнаходження не є місцями, їхні сюжети базуються на бездіяльності, а подорожі нікуди не ведуть. Його герої постійно рухаються - машина є ідентифікуючим символом; подальше бокове відстеження є товарним знаком, але вони нікуди не подіваються. Парництво, яке їх вторгує, окрім тих, яких грав Роберто Беніні; Вони є випадками форс-мажорних обставин - це матеріалізується у кінотеатрі поглядів, тиші та великого спокою. З неї народжується витончена комедія, котра заграє з самопародією і в кінцевому підсумку стає стрижнем коментованої демістифікації.
Вже у своєму дебюті (Незнайомці в раю, 1984) є наступні бічні причепи.
Американський режисер - штатний чорно-білий, особливо в перші дні, і його фотографія виділяється своєю контрастністю. Актуальність музики у його фільмах є одним із найхарактерніших ознак як для вишуканого відбору, так і для його постійної присутності не лише як супровід, а й як частина історій - можливо, найбільш чітке подання цього симбіозу є на малюнку співака Тома Уейтса, настільки присутнього у його саундтреках, що він закінчує акторською діяльністю у кількох своїх роботах. Початок його останнього фільму, Виживають лише закохані (Лише коханці залишилися живими, 2013) стискає цю ідею, відкриваючись пострілом ігрового вінілу. До цього додається, що головний герой - Адам, інтелектуальний та мізантропічний вампір, якого грає Том Хіддлстон - є зіркою інді-року та грає на всіх необхідних інструментах у своїх композиціях. Саме те переосмислення, демістифікація готичного жаху, пов’язаного з вампіризмом, визначає його останній фільм.
Адам (Том Хіддлстон) на сесії звукозапису в Виживають лише закохані (2013).
Через вампірів - вампірів - цей текст про. Ми перейшли на фарсі, але ми все ще були в США. Ми пішли на чорно-білі, але все ще були в нікуди. Ми затемнюємо тон, але зберігаємо демістифікацію.
Дівчина приходить додому сама вночі Вона є улюбленою дочкою кінотеатру Джима Джармуша, що не заважає їй робити ставку на власне життя.
На основі її однойменного короткометражного фільму 2011 року режисер знімає свій дебютний фільм у Південній Каліфорнії, але знімає його у вигаданому іранському місті Погане місто - безлюдному місті, яке цілком може стати Детройтом безсмертного Адама. Це показує блукання в нікуди маленького ядра персонажів, пов’язаних загадковою нічною присутністю молодої жінки з невинною зовнішністю, але висувними іклами - Шейла Ванд (Арго, 2012). Наглядач Далекого Заходу, який відданий вивченню їх поведінки та покаранню тих, хто порушує їх моральний кодекс. У фільмі ця ситуація очевидна; у коміксі, який іранський режисер розвивав паралельно, це не так однозначно. Два невеликі томи, що складають його, засновані на нігілістичних роздумах і не мають оповіді головного героя. Він вбиває, бо йому це потрібно, він смокче кров, бо це його природа. За його словами, «Я вбиваю, бо повинен. Це мій дизайн. Навіщо це ставити під сумнів? Ураган ставить під сумнів свою мету? ".
Комікс Дівчина приходить додому сама вночі (2014).
Шейла Ванд як таємнича нічна присутність.
Надзвичайно музичний фільм, найкращими моментами є ті, в яких він є головним героєм. Саундтрек, який, шануючи свого непрямого наставника, грає на вінілі та на касетах і нагадує його стиль. І, як гарна робота, яка прагне наблизитись до цього автора, повинна бути машина, ключовий елемент для тих поїздок у нікуди. З нею громадськість подорожує місцями цього безлюдного та безлюдного міста, якому загрожує зникнення, чисельність якого повільно зменшується завдяки дії головної героїні-жінки. Їхні ікла копаються в шиї інших людей, як машини для видобутку нафти на землі, і обидва повільно витрачають ресурси району. На посушливому горизонті накопичуються металеві трупи, коли мішки з нафтою закінчуються, і ніхто не турбується їх витягати. Кладовище машин - це те саме, що цей страшний хитливий твір створив у яру біля цієї повторюваної дороги протягом усього кадру. Люди та вампіри знищують ресурси, необхідні для їх існування. Контролювати себе здається марним; припустити це, необхідно.