Невдоволення Ману Аргуельєса
Я часто кажу, що багато разів відкриваю фільм, коли пишу про нього. Мені не зовсім зрозуміло, що це взагалі трапляється перед подібним фільмом Під електричними хмарами, тому що я вже помічаю, що одного перегляду недостатньо, якщо я хочу, щоб текст не був надто дифузним та імпресіоністичним. Хоча, можливо, якщо я хочу бути вірним фільму, і це те, що мене переслідує, було б доречно, щоб акт написання зірвався. Можливо, я міг би скористатися автоматичним написанням і забути про жорсткий контроль, якому зазвичай підпорядковую все, що висловлюю.
Тому що Під електричними хмарами, так, це фільм, який може дуже дратувати. З нею легко втратити терпіння. Звичайно. Він теж перестарається зі своїм інтелектуальним месіанством. Його розпорошеність і постійний потік хаосу, занурення у нелогічне та ірраціональне плюс його безперервна непрозорість та рішуче дистанціювання - це елементи, які не лише виженуть нас із фільму, але, безсумнівно, будуть заважати або є вирішальними, щоб ми ніколи не закінчили вхід. І все ж мені там було так жарко.
З оприлюдненими моїми слабкостями та недоліками, я маю поверхневі знання слов’янської культури, але без жодних занепокоєнь щодо цього. Мені не потрібно розуміти чи пояснювати все, що я бачу. З фільмом, як Під електричними хмарами Навіть не намагаюся Я відпускаю себе і рано чи пізно буду будувати сенс. Можливо, я можу зрозуміти загальну ідею, і разом з нею супроводжують мене кілька відчуттів, можливо, я можу подумати про образ, і це допоможе мені подолати часту посушливість і вимогу, яку зазвичай носить сучасне російське кіно, одягаючись у костюми авторського кіно. Тобто, іноді мова йде про отримання певної фамільярності, щоб наступний фільм із цими характеристиками був легшим на підйом.
Спочатку передумова була чітко сформульована. Ми в 2017 році, через 100 років після російської революції. Ми в туманних місцях біля напівзведеного будинку. А навколо нього є низка персонажів, уже визначених заголосом як зайві люди, бо вони теж роблять історію. І як такі, більше, ніж персонажі з суттю, вони є присутніми, які безцільно блукають, перед камерою, яка не зупиняється в русі і де герої не перестають входити і виходити з поля зору і де вони також не перестають говорити. Це парад, не перестаючи силуетів, майже автоматів, що в їхній антипатії, підлості та холодності підхід обов’язково тупий. Багато разів вони є незрозумілими, деконтекстуалізованими, фрагментованими та недостатніми для проходження впорядкованого та логічного проходження. Неможливо втриматися на жодному з персонажів, немає жодної роботи з емпатією чи емоційним розвитком, з якою можна пов’язати. Їм навіть похмуро і незручно, як доньці загиблого господаря.
Отже, це кінематографічний пристрій, який приймає макет авангардної театральної постановки. І перемир’я неможливе. Щоб ускладнити ситуацію, в її екстремальній реалізації виразної свободи включаються відключені фрагменти мрій, відокремлені спалахи, які ви насправді не знаєте, чому вони відповідають, а також кросовери персонажів та повторення, які забивають ланцюжок епізодів, тому Під електричними хмарами воно сповнене знаків, більшість із невловимим значенням. І я не відвожу очей від екрану.
На жаль, якби Ленін підняв голову. Тому що Під електричними хмарами ніщо не тримає того соціалістичного реалізму, коли кінематограф був інструментом ідеологічного апарату комуністичної держави для передачі та прищеплення цінностей піднесення нації. Його рішучий дистопічний характер і його роз'єднана та розчленована мова натякають саме на це, на завали матері-Росії, на її роз'єднану ідентичність. Декадентське та розмите сьогодення, важке виживання культурної спадщини в миттєвому, невизначеному та туманному теперішньому та подальшому світі. Олексій Німецький Ml. він поділяє подібне бачення своєї країни, подібне до того, яке Тео Ангелопулос застосував до старої Європи, зведеної до закинутих статуй, до сцени розпаду старих міфів, до образу зниклої пам'яті. Але це не стільки елегія за втраченим чи ностальгія за випарними цінностями, як це сталося з грецьким режисером, а ціла симфонія хаосу та відчужених, бо Росія як нація схожа на ту напівзбудовану будівлю, постійно переривається проект. І немає чіткого маршруту, яким слід рухатися, немає координат, щоб знайти орієнтацію.
Можливо, у тому моральному ландшафті, котрий управляється корупцією та розкладанням, вже від самої структури фільму, у цьому танці привидів та часів, які не зникають, які втрачають будь-яку логічну основу, Олексій Герман Мл багато разів нагадує мені про Пітера Грінуея більше абразивні, загадкові та барокові Книги Просперо (Prospero’s Books, 1991) або Дитина Макона (Немовля з Макона, 1993). Тому що, звичайно, я думаю, що це вже можна вивести Під електричними хмарами це відповідає явно буржуазному та інтелектуальному кінематографу, поверненню до тих виразів дев'яностих, високополітним фільмам з естетикою кінця століття, які відбилися на вазі історії та заспівали сутінкову пісню.
У цьому сенсі, Під електричними хмарами це заперечення утопії, провалу марксистського бюджету чи, точніше, пустелі після ідеологічного краху.
Певний параліч можна віднести до тривоги майбутнього, але якщо хтось дозволить себе охопити потоками відчаю, безглуздя декадансу і спантеличеності часу, в якому ми живемо, можна буде знайти певне невдоволення Фрейда, яке закінчується наполегливою роботою. У тій напрузі, з якою я рухався Під електричними хмарами і я дуже схожий на це, ірраціональні хвилі, естетична хоробрість та записи неефективних, з екзистенціалістської та песимістичної матриці.