Чи справді допоміжні вироби необхідні для фарбування?

Фуу…! яке складне питання. В принципі, і з самого початку я б сказав вам, що деякі це роблять, але більшість ні, якщо ви зараз вчитеся малювати.

Правда в тому, що ми всі почуваємось як "MacGiver в будівельному магазині", коли заходимо в магазин витончених мистецтв ... О, боже! скільки різних речей та виробів намалювати ... непереборно хотіти купити їх усі. Більшість з нас навіть не знають, для чого вони потрібні, але це однаково, ми хотіли б мати їх усіх. А тепер, якщо ми попросимо його, ми обов’язково вкусимо.

.- Для чого це? ...

.- Чоловіче ... цим користуються всі професіонали!

.- О так ... ну надінь

І ми навіть не знаємо, для чого він призначений, або коли він використовується…. але це те саме, ми купуємо його, тому що "цим користуються професіонали". Потім, повернувшись додому, першим ділом спробувати це ... давайте подивимось ... тут сказано, що це для скління, що робить фарбу більш текучою і забезпечує велику прозорість кольору. Давайте подивимось, як це буде! ... Ми робимо кілька ударів, і це не переконує нас, оскільки це не має нічого спільного з тим, що ми вже зробили. Ну, я буду використовувати його в іншому кадрі ... ми закриваємо його і ніколи не будемо думати про його використання знову. І так одне, і інше, і ще одне ... поки ми не заповнимо свою полицю банками, які залишаться лише для прикраси нашого куточка для малювання.

Масла, розчинники, середовища, промокальні засоби, лаки ... яке божевілля!

допоміжні

Перше, що спадає на думку, це допоміжні вироби для фарбування, якщо вони продаються, це тому, що вони будуть потрібні для того, щоб наші роботи мали більш професійний вигляд, точніше, якщо ми їх не використовуємо, наші роботи будуть ніколи не мати якісного професіонала. Уявіть, що ви збираєтеся навчитися готувати ... що, на вашу думку, на початку важливіше? ... Знаючи, як приготувати восьминога, або навіть якщо важко представити його так, ніби ви змагаєтесь у шеф-кухарі? Очевидно, спочатку навчіться малювати, а потім ми побачимо, як надати йому більш професійний вигляд, так? НІ, НІ, це не звичайне мислення тих, хто починає малювати. Він завжди буде більше обізнаний про матеріали, ніж про техніку, оскільки вважає, що якщо він не буде працювати з найкращими матеріалами, він ніколи не буде добре фарбувати. Величезна помилка!.

Але ей, оскільки ми не зможемо цього уникнути, ми йдемо до того, що будемо робити. Отже, ми побачимо, таким чином, вище, які допоміжні вироби для фарбування ми можемо знайти, для чого вони використовуються і перш за все, якщо вони нам потрібні на етапі навчання.

Допоміжні вироби для фарбування:

В основному ці допоміжні вироби для фарбування можна класифікувати на три категорії; продукти, які дозволяють нам підготувати основу, де ми будемо фарбувати, продукти, які змішуємо з фарбою і які змінюють її характеристики, тобто змінюють щільність, текучість, час висихання, прозорість тощо. і, нарешті, продукти для захисту нашої роботи після закінчення.

Кожен тип ми побачимо окремо.

- Продукція, яка дозволяє нам підготувати підставку там, де ми будемо малювати:

Я пам’ятаю, коли на факультеті вони змусили нас малювати на картоні (що було оцінено за обмежені фінансові ресурси, якими ми володіли як студенти), які нам, очевидно, доводилося готувати раніше. Рішенням було і залишається спочатку пофарбувати картон продуктом, який ми можемо знайти в будь-якому магазині образотворчого мистецтва, EL GESSO.

Коли ми купуємо полотно на метр, полотно полотна або полотно, нам не потрібно нічого робити перед тим, як починати фарбувати, оскільки вони вже мають спеціальну грунтовку для цього. У минулому тканини, ліс та інші поверхні, де ви хотіли малювати олією або темперою, повинні були бути підготовлені ремісничим способом, що називалося "ліпниною", що представляло собою не що інше, як суміш органічного клею (зазвичай кролячого клею) із сульфатним кальцієм (штукатуркою) окремо або з будь-яким типом білого пігменту, як правило. Те, що більше нагадувало алхімію, ніж не живопис, потрібно було робити гарячим способом, кожна студія чи майстерня мала свою формулу, і це видно, деякі досягли хорошої стійкості опори, а інші - не стільки.

Сьогодні ми не маємо проблем з цим питанням завдяки GESSO, який являє собою ґрунтовку (схожу на ту штукатурку), з акриловою основою, яка дозволяє нам без особливих проблем підготувати будь-яку поверхню (тканину, дерево, картон, стіну або все, що ми трапляються) малювати олією, акрилом, темперою, синтетикою тощо.

GESSO можна дуже легко знайти в будь-якій аптеці чи магазині образотворчого мистецтва в банках, зазвичай, на чверть або півлітра, і це не особливо дешево (близько 11,00 євро за півлітра), і вони доступні в білому або чорному кольорі. Ми можемо модифікувати білий колір за допомогою акрилових фарб, пігментів потрібного кольору або рідких кольорових «барвників», що продаються в аптеках.

І ви скажете ... А чому я хочу GESSO, якщо полотна вже приходять до мене в білому кольорі і з грунтовкою? Ну, я б вам взагалі не говорив, якщо ви завжди купуєте вже підготовлені підставки (полотна або драпіровані таблетки), але іноді вам може бути цікаво малювати на небілій поверхні, або ви хочете відновити білий колір опори, тому що хочете стерти попередню роботу, або чому б ні, тому що вам потрібен спеціальний формат для вашого живопису та ви склали стіл без підготовки з цими мірками, або якщо я поспішаю, тому що ви хочете намалювати фреску у своїй вітальні. GESSO у вас завжди повинен бути під рукою, адже, безумовно, одного дня він вам знадобиться. Тепер щодо GESSO ви повинні знати дві важливі речі. Як це застосовується? А на яких поверхнях ви можете або не застосовувати його? Давайте побачимо це.

Як це застосовується?.- GESSO можна розбавити водою або застосувати, якщо він надходить із заводу.

Для підготовки поверхні (вона повинна бути гладкою або шорсткою, що також можна зробити) важливо наносити пензлем або поролоновим валиком (я рекомендую це) кілька шарів і від більш розведеного до більш густого. Результат буде набагато кращим, ніж якщо нанести один-два товстих шару. Майте на увазі, що якщо ви застосовуєте його нерозведеним способом і якщо ви використовуєте щітки з жорстким волоссям, це залишить на вас слід від пензля. GESSO, якщо це трапиться з вами вище, ви можете обережно відшліфувати його, щоб видалити залишки волосся з щітки. Не турбуйтеся про декілька шарів, тому що ця ґрунтовка висихає дуже швидко (від 15 до 30 хвилин, залежно від того, даєте ви її більш-менш розведеною).

На якій поверхні його можна використовувати?.- Я б сказав, що на будь-якій поверхні, але враховуючи наступне:

У фарбі є принцип, який полягає в тому, що "жир над худим". Що це? Ну, покладіть інший шлях, і щоб ви зрозуміли це краще, це, чи могло б бути, як сказати "масло на воді". Принцип стосується прилипання одних продуктів до інших, одних видів фарб до інших, тобто на основі акрилової фарби (вода) я можу фарбувати на основі жиру (олія), але не навпаки, оскільки водна основа не буде добре фіксуватися на маслі, (візьміть склянку і додайте воду та олію ... вода залишається внизу, а масло зверху).

Ну ... з GESSO ви завжди повинні дотримуватися цього принципу ... чи НІ? Я завжди чув, що він не використовував GESSO для стирання картини, вже намальованої олією, через це з самого початку, яке ми щойно бачили як "жир над худим", але правда полягає в тому, що я це зробив, і у мене не було жодних проблем, зараз, так. Я помітив, що коли олійну фарбу наносили з додатковим типом олії, то перші шари GESSO погано трималися, але якби я малював картину без будь-якої іншої олії, окрім самої олії, У мене не було проблем зі стиранням і відновленням білого кольору полотна за допомогою GESSO або подальшої стабільності цього праймера. Якщо що, спробуйте самі і подивіться, як це буде. У моїй студії ми робимо це багато разів і поки без проблем.

Як я вже казав вам, за допомогою GESSO ми повністю розкрили необхідність підготовки будь-якої поверхні до фарбування, але якщо ви хочете поекспериментувати, продовжуйте, ось як ви дізнаєтесь багато з цих особливих речей про фарбування.

- продукти, що змішуються з фарбою та які змінюють її характеристики:

Тут ми вже вступаємо у справжнє божевілля для любителів живопису. Масла, осушувачі, середовища, розріджувачі, лаки, загусники ... Я пам’ятаю, одного разу я був у магазині і побачив "макове масло", Холін! Я сказав собі, це буде надягати перед фарбуванням ... жартую.

У цьому я збираюся дати вам просту і просту пораду. НЕ ЗРОБУЙТЕ ВАШЕ ЖИТТЯ УСКЛАДНЕНОЮ ЦИМИ ПРОДУКТАМИ.

У цій групі ми можемо знайти середовища, олії, промокальні речовини та розріджувачі. Подивимось ... по одному.

Медіуми.- Це те, що найбільше виділяється, тому що воно схоже на меню ресторану ... Я не знаю, скільки сортів вони продають з різними назвами та різними марками. Список схожий на написання двадцятисторінкової статті, але будьте обережні, коротше кажучи, всі вони виконують однакову функцію, щоб надати маслу більше текучості та прозорості, не втрачаючи при цьому своїх властивостей. Деякі будуть висихати швидше, інші повільніше, деякі надають більшу або меншу текучість або більш-менш блиск або більш-менш консистенцію.

Для вас важливо знати дві речі: А) що ці вироби використовуються лише в певних техніках фарбування, а не у всіх. Наприклад, в реалістичному живописі вони використовуються для поступового формування кінцевого кольору на основі послідовних прозорих шарів різних відтінків і, як правило, починаючи з гризаля (не дивіться на цей гризаль зараз, тому що ми з ним розберемося в іншій статті); і Б) Що врешті-решт усі ці середовища в кінцевому підсумку є сумішшю (майже завжди 50%) масел та розріджувачів, давай ... олія та скипидар щоб ми розуміли одне одного.

Як і раніше я вам казав; не ускладнюйте собі життя цими продуктами. Вони вам зараз не потрібні взагалі. І якщо одного разу ви вирішите спробувати техніку скління ... лляною олією та скипидаром, ви робите власний носій і не витрачаєте багато грошей на щось, що дозволить вам зробити те саме.

Масла.- Ну ... в основному масло - це пігменти з маслом, які служать сполучною речовиною (клей, щоб зрозуміти нас).

Ми можемо знайти їх у продажу з волоським горіхом, сафлором, маком та лляним насінням (льон), а також у їх вишуканих, полімеризованих сортах холодного віджиму, і що я знаю, скільки ще ...

Питання, що цікавлять нас у цьому плані, будуть:

Для чого вони використовуються? Ну, вони використовуються для додання більшої текучості малюнку, мінімізації ефекту сліду мазка і посилення яскравості.

Чи використовуються вони безпосередньо для змішування з фарбою? Ви не повинні, це була б найкраща відповідь. Якщо ви використовуєте їх у надмірній кількості, це може зіпсувати вашу роботу, і вашим онукам, можливо, доведеться поставити її в рамку, тому може знадобитися час, щоб повністю висохнути. Нормальна річ - це завжди змішувати олію зі «скипидаром» (скипидар, щоб нас зрозуміти) в різних пропорціях.

Чи слід їх використовувати з самого початку у творі? Ні ... і стережись цього питання. Якщо ви вирішили використовувати трохи оливи у своїй рамі, робіть це, дотримуючись цих вказівок.

  • Ніколи не використовуйте його на першому шарі,
  • У наступному і в кожному з них, коли ви їх фарбуєте, додайте олію, змішану зі скипидаром, у зростаючій пропорції, тобто, наприклад; ґрунтовка без олії, тільки скипидаром; другий шар, використовуючи скипидар з 10% олії; третій шар зі скипидаром та олією на 30%; четвертий шар скипидаром і 50% олії і так кожного разу, кожен шар, з більшою часткою олії. Ви пам'ятаєте принцип "жиру над макросом"? Ну, що ... кожен шар повинен мати більше "жиру" (жиру), ніж попередній, який буде менше жиру або більше макросу залежно від того, як ви це бачите.

І якщо я хочу використовувати олію, яку з них слід використовувати? - Без сумніву, лляну олію. Так ... але хто з них? Якщо що, я б порекомендував очищене лляне насіння (з льону), яке є менш жовтим.

То чи повинен я мати під рукою олію, навіть якщо я починаю з цієї картини? Ну, подивіться ... «ТАК», навіть хоча б з метою очищення, і дозвольте пояснити ... Найкращий спосіб видалити щойно нанесений шар фарби - не ганчірками, серветками, кухонним папером чи розчинниками. Візьміть тканину, змочену лляною олією, і ви побачите, що ви легко забираєте ту фарбу, яка вам не сподобалася і яку хочете зняти.

Сушарки.- Ці продукти дійсно дуже корисні, якщо ми "фугілії" (про це говорять в Андалусії люди з невеликим терпінням).

Насправді я вам взагалі не раджу, тому що якщо ви неправильно ними користуєтесь, ви можете отримати не один неприємний сюрприз. Зазвичай їх змішують з маслом у відсотках не більше 2 або 5% залежно від марки. Надлишок висихання може призвести до того, що фарба втратить основні властивості блиску та еластичності, навіть після того, як висохне, стане липкою. Тож ЗАБУДІТЬ ПРО СЕКЕТИВИ. І якщо вас це так турбує, що потрібно для висушування масла, перейдіть на акрил, ви це оціните.

Розріджувачі.- Розумієте? ... це, якщо ви не можете пропустити це у своєму кабінеті. Але купуйте його з розумом.

Як і попередні допоміжні вироби для фарбування, які ми вже обговорювали, ми можемо знайти на ринку низку невеликих скляних баночок з тією прекрасною випрямленою скипидарною есенцією, які, безумовно, і тому що це правда, є найкращими розріджувачами, які ми можемо використовувати для масла. Але справа в тому, що по суті, чим тонше, ми будемо використовувати його для двох речей, для розведення та зменшення консистенції фарби, а також для миття чи чищення пензлів. Уявіть, скільки часу вам може вистачити скляна пляшка на обидві речі, і будьте обережні, кожна з цих пляшок коштує щонайменше п’ять євро.

Практичне, економічне і те, що вас найбільше цікавить, навіть якщо спеціалізовані магазини розсердились, це те, що ви купуєте літрову пляшку «чистого скипидару» в аптеці, яку ви можете знайти за тією ж ціною, що і скляна пляшка, а то й більше дешево, це прослужить вам набагато довше, і ви не помітите різниці між цими та іншими. Порівняння скипидару?, НІ, НІКОЛИ.

Завершуючи цим розділом.

Серед усіх цих продуктів вам знадобиться лише чистий скипидар і по можливості рафінована лляна олія

Тож бережіть здоровий глузд і свою кишеню з цією темою.

- Товари для захисту нашої роботи після закінчення:

Можливо, серед допоміжних виробів для фарбування, які ми можемо знайти у продажу, це один із тих, які ви не можете пропустити, оскільки в кінцевому підсумку вони захистять ваші роботи від зовнішніх агентів, таких як пил, світло, вологість, бруд тощо. і перш за все, це оживить кольори нашої роботи.

Мова йде про ЛАКИ.

Але тут завжди є ті самі сумніви, які ми побачимо нижче.

Перше питання, яке виникає, це те, чи всі вони однакові, тобто якщо однаково використовувати будь-який з них.

Ні, вони не всі однакові. Деякі специфічні для олії, акварелі, акрилу; інші є загальними для масляно-акрилових; деякі глянцеві; Інші мають матове покриття, і тому ми могли б і надалі бачити різні лаки, що продаються для образотворчого мистецтва, але в кінцевому рахунку це основні відмінності між ними від тих, які ви зазвичай можете знайти в спеціалізованих магазинах.

Моя рекомендація була б ОДНОЮ СПЕЦИФІЧНОЮ ДЛЯ ТЕХНІКИ, ЯКОЮ ВИ КОРИСТУЄТЕСЯ, І ЯРКОГО Оздоблення.

Будьте обережні, це лише питання смаку

Інше питання, коли можна подати заявку?.

Відповідь не може бути іншою, як "лише тоді, коли фарба повністю висохла", і це тоді, коли виникають всілякі сумніви. Коли я знаю, що фарба суха? Тьфу ... складне питання! коли ми говоримо про нафту.

Масло, яке вважається сухим, має завершити свій нормальний "процес окислення", і це дійсно дуже повільно.

Очевидно, що для того, щоб дуже тонкий шар олії висихнув або "окислюється", не буде потрібно один і той же час, ніж для іншого з великою кількістю заливки, але, щоб дати вам уявлення про це, я скажу вам, що тонкий шар може взяти з одного до двох місяців, а на один із заповненням (густішим) може знадобитися навіть шість-вісім місяців. Це також залежатиме від того, використовували ви зайве масло (що ще більше подовжить час висихання) чи ні.

Моя порада - це, перш за все, не захоплюватися, тому що ви відчуваєте, як фарба суха на дотик, а по-друге, що ви ніколи не поспішаєте лакувати картину і для наступного; Масло висохне ззовні всередині, і якщо ви нанесете лак заздалегідь, то утвориться зовнішня плівка (більш-менш кристалізована, тобто вона не пропускає повітря), яка буде перешкоджати проникненню повітря в фарбу, запобігаючи цьому процес окислення (висихання) всієї начинки відбувається природним шляхом. Маслу буде потрібно повітря і буде шукати його, розбиваючи (що називається розтріскуванням фарби) шар лаку.

І останнє запитання було б, як лак?.

Це набагато простіше. За допомогою м’якого пензлика або кельми, розмістивши полотно або підставку горизонтально та «проти світла», надайте тонкий рівномірний шар по всій картині «завжди в одному напрямку», дбаючи про те, щоб не було ділянок без лакування (Ви це побачить за блиском, залишеним мазком лаку, нанесенням або поглядом на поверхню картини проти світла). Потім і не даючи їй висохнути, нанесіть інший шар, але тепер мазок перпендикулярно попередньому.

Ну ... поки що ми придумали це питання про «допоміжні вироби для фарбування», чи потрібні вони в процесі навчання малюванню чи ні. Тепер ви вирішуєте, що ви хочете чи ні купувати. Моя рекомендація, ви знаєте, що це ...

ПРОДУКЦІЯ, ЩО ВИ ПОВИННІ МАТИ:

  • Гессо
  • Чистий уайт-спірит
  • Рафінована або звичайна лляна олія
  • І трохи власного лаку для вашої глянцевої техніки обробки.

З-поміж інших, сказане: «НЕ ЗМОЖАЙТЕ СВОЕ ЖИТТЯ УСКЛАДНУТИСЯ ІМ, перш за все,« НАВЧАЙТЕ ФАРБУВАТИ »

Ну, ви знаєте, якщо вам сподобалось, поділіться чи залиште коментар, ви внесете до нього вклад, щоб продовжувати працювати на вас. сердечне привітання