вірі

Тут ми щотижня будемо нагадувати вам про важливі фільми та персонажів словацької та чеської кінематографії. Продовжуємо з фільмом Святі.

"Ідеальним періодом для появи комедії є консолідоване суспільство, демократичне суспільство з певною тенденцією до декадансу. Тому я думаю, що комедія в Англії має найкращі умови для розмноження в наш час, тому що можна посміятися з будь-чого, і ніхто не сердиться, коли хтось з чогось сміється ", - сказав режисер Зденек Подскальський в телевізійному інтерв’ю з актрисою Іржиною Ірасковою в кінець 60-х ... Хоча Іраскова зауважив, що цього не буде в Чехословаччині, саме період золотих 1960-х створив у нас такі твори, як комедійні класики Підскальського «Біла дама» (1965) та «Святі» (1969).

Підскальський був схильний до комедії з самого початку своєї творчості. "Я не маю дару бачити людей та події у сенсі Достоєвського чи чехів, я недостатньо хороший для серйозного мистецтва за масштабами, які поважаю, тому я отримую задоволення. Я не полегшую свою професію ", - написав Підскальський у книзі. Хтось там ще є? Він додав, що дозволить виглядати скромно, адже роль клоуна для нього є однією з найбільш гідних в людському суспільстві.

За словами Подскальського, який також підписаний під такими фільмами, як "Ніч у Карлштейні" (1973), "Дорогі тітки і я" (1974), "Кульова блискавка" (1978) або "Трхак" (1980), люди можуть посміятися з вас з двох причин. "Вам або вдається щось зробити, або сказати щось смішне, і в цьому випадку виникає лесливий сміх, якому я радію, і це власне те, про що я говорю у своєму ремеслі. Або ми визнаємо щось, що смішно відповідає нашим сподіванням. У такому випадку ми не повинні сердитися. Такий сміх - це дуже коригуючий сміх, дуже корисний і цілющий, якщо, звичайно, він походить від цілковитого дурня, але його зазвичай легко розпізнати. Нарешті, зауважте, дурень завжди намагається виглядати серйозно. Найбільша нісенітниця в історії людства була виголошена з незмінно серйозним обличчям. І завжди був хтось відповідальний за обережність, щоб не засміятися ", - сказав режисер Чеському радіо наприкінці 1980-х.

Танці з інтелектуалом? Але не як зобов’язання!

«Чому ти не можеш танцювати чистий і поголений фасад з інтелектуалом?» - запитує Мейсон Скопець (Іржі Совак) свого колегу Пруза (Властиміла Бродського) у Светаках. Пруза відповідає йому: "Він міг би, але він повинен поводитись так, щоб їй не довелося вважати це соціалістичним зобов'язанням". Партію доповнює Петртил (Ян Лібічек), якого дражнять, що він повинен схуднути так що тріо фасадів, які приїхали із сільської місцевості до Праги, щоб реконструювати будинки, не виглядало довгим, широким і ясновидимим.

Троє одружених героїв музичної комедії Зденека Подскальського будуть зачаровані містом і в дусі девізу: раз у житті до Монте-Карло, ніж щороку протягом місяця до озера Маха, вони вирішують бути біля левів салонів для принаймні одну ніч і пориньте у вирі нічного життя. У найдорожчому салоні пошиття одягу вони можуть вжити заходів щодо костюмів, їм допомагає етикет колишній вчитель танців Дворський (Ольдріх Новий у ролі, розробленій спеціально для тіла). Коли прийде День D, вони зустрінуть тріо молодих жінок, представлених Іржиною Богдаловою, Іржиною Ірасковою та Івою Янжуровою, в шикарному стилі Diplomat Grill, але вони також не такі, якими видають себе. За допомогою роздягальні Трчкової (Іржина Шейбалова) вони полюють на чоловіків, бажано одружених, яких вони могли вирвати. Але один з них, Ярушек з Годоніна (Володимир Меншик), не просто залишить це на цьому ...

Зоряний фільм з чудовими кляпами та діалогами є одним з найпопулярніших чеських фільмів 1960-х. Той факт, що Підскальський безпосередньо заохочував акторів не боятися та висувати власні ідеї, також допоміг їй успіху. Так була створена легендарна сцена, коли три грації оселяються в гриль дипломата, а Іраскова та Богдалова запрошують Янжурову сісти, хоча вона сидить, просто на високому стільці. Сценаристом фільму був Вратіслав Блажек. Він хотів співпрацювати з Подскальським над своїм попереднім фільмом - мюзиклом "Старі люди з хмелю" (1964), але режисер відмовився, оскільки його не цікавили історії бригад і перших кохань.

Він боявся, що вони зроблять Лорел і Харді

"Коли ми іноді так вболівали, що це не відповідало соціалістичним нормам, хоч і не перевищувало людських моральних норм, він завжди це сприймав. У нього було більше фантазії, і її не носили. Навіть не рекомендувала. У моді на той час вона була середньою, і це єдине, чого у Джірки не було і, сподіваюся, не буде. Як результат, він мав гіршу репутацію, хоча з кожним кадровим вчинком він зростав у моїй пошані та захопленні. Ну, я хотів лицемірно ховатися в тіні від "його бід", і він ніколи не вказував пальцем на мене і брав за мене відповідальність і покарання. Ніхто, крім друга, цього не зробить ", - сказав Властиміл Бродський про свого колегу-актора в книзі" Совак ": Дякую за ваш сміх! або Я - і мої уламки.

"Режисери часто нас роблять, наприклад Зденек Підскальський. Тоді ми вирішили більше не виходити разом, щоб не турбуватися про якусь однострунність. Однак ми обоє все ще чекали, коли настане велике. Я боявся, що ми будемо робити Лорел і Харді, що ми застрягнемо, і я хотів, щоб ми обоє зробили якусь характерну роботу. Наче щось нас чекало. Ми не усвідомлювали, що це не повинно бути так. На нас нічого не чекало, лише лиха та напасті. Нічого не прийшло. Тож, коли я озирнуся назад, нам слід було б зробити більше разом ", - знову зауважив Совак у своїй автобіографії.

І Бродський, і Совак, обидва народжені в грудні 1920 року, почали регулярно зніматися у фільмі після Другої світової війни. Перед камерою вони разом познайомилися в першому фільмі Підскальського - в «Телевізійному освітленні» (1954), а також грали в його комедіях «Там, де диявол не може» (1959) або «Впав з місяцем» (1961), і знімалися разом у фільми «Коли приходить кіт» (1963) «Войтех Ясний», «Цар королів» (1963) Мартіна Фріча або у фантастичних комедіях Індржиха Полака «Я завтра встану і ошпарю чай» (1977) та Ольдріх Ліпський Хай живуть привиди ( 1977).

У книзі «Таємниці відомих фільмів» історик кіно Павло Таусіг нагадує нам, що Підскальський прагнув створити комедійний дует із Бродського та Совака у своїх перших телевізійних постановках, які не збереглися. Однак у Светаках він пішов набагато далі, коли додав до них Яна Лібічека і створив комічне тріо. "Підскальський зробив щось особливе і створив не лише чоловічу комедію в одній комедії, а й жіноче комедійне тріо. (...) Це надзвичайне явище - в історії кінематографа, не лише нашого, важко відкрити жіночий комічний дует. Який комік хотів би бути дурнішим, менш красивим і недоречно смішним? Тому жодного тріо очікувати не можна ".

За словами Подскальського, у чеської нації є невелика помилка - вона грайлива для розваги, якщо це безпосередньо на неї впливає. "Коли, наприклад, у комедії з'являється тесля, який подорожує, щоб стати веселим, штаб тесляра відразу звучить, як теслярі цього заслуговують, коли інші майстри все ще ховають і падають", - сказав він понад тридцять років тому. Таусіг. У Светаках є сцена, коли вбиральня Трчкова розмовляє з фасадом про свого померлого чоловіка. Ян Лібічек вказує на портрет на стіні і запитує, чи це він. Роздратований Трчкова каже, що це не те, що це Бедржих Сметана. Іржі Совак одразу додає до пояснення, що це "щось на зразок Дворжака". "Всього через кілька днів після прем'єри я отримав серйозну записку від музею Бедржиха Сметани, що я точно визнаю, наскільки непристойно тягнути до великого нашої культури", - нагадав Підскальський.

© АВТОРСЬКЕ ЗАБЕЗПЕЧЕНО

Мета щоденника "Правда" та його інтернет-версії - щодня повідомляти вам актуальні новини. Щоб ми могли працювати для вас постійно і навіть краще, нам також потрібна ваша підтримка. Дякуємо за будь-який фінансовий внесок.