"Я виріс в оточенні чудових акторів акторської студії, але я, щоб поплутати батька, сказав, що мені подобається Джон Уейн"

Новини збережені у вашому профілі

помер

Джон Страсберг, в штаб-квартирі Театру дель Андаміо, в Ла-Коруньї./віктор ехав

-Його учні кажуть, що він демонтував усе, про що вони дізналися.

-Я походжу зі студії актора, моя робота досить особлива, і якщо мені це подобається, це тому, що вона особлива. Я ненавиджу їсти акторів кокосовим горіхом, як це роблять більшість шкіл, і маніпулюю акторами, щоб отримати від них якісь емоції.

-Це те, що він називає органічним творчим процесом.

-Довелося йому щось називати. Коли я зрозумів, що моя робота йде в іншому напрямку, ніж мій батько та інші люди, я задумався, чому я навчаю.

-Ти розлучився з батьком?

-Ні. У віці 20 років він присвятив мені книгу: "для Джонні, що одного дня, я сподіваюся, він піде далі".

-І ви сприйняли це як виклик?

-Як юнак, так. Коли ти походить з сім'ї знаменитостей, ти задаєш собі питання на кшталт "що я, чи вартий я чи посередній". Я часто критикував, як працював мій батько, і мене навчали в його (навчальному) процесі, але мені це не подобалось, у мене було відчуття, що маніпулюють ними. І, з досвіду перших років роботи з ним, я прийшов до Органічного Творчого Процесу. Я не навчаю акторській роботі, я роблю розвиток творчого процесу кожної людини, будь то бізнесмен чи актор. Мій метод йде далі, ніж Станіславський і мій батько, хоча без них вони чудові вчителі, я б сюди не потрапив, але я з іншого покоління.

-Хто ти був у студії актора?

-З багатьма: Дастін Хоффман, Джин Хекман. Я виріс з усіма, і вони мене не вражають, але я говорив, щоб трахнути тата, що мені подобався Джон Уейн.

-Брендо, Мерилін Монро.

-Я не знав Марлона Брандо, але я зустрів Монтгомері Кліффа, одного з моїх улюблених акторів. Я не знаю, як йому довелося робити те, що він робив, тому що він був людиною надзвичайної чуйності, він тремтів. Ви ніколи не знаєте, що він робить, щоб бути надійним, тоді як інших, як Брандо, бачать.

-Чи була Мерилін гарною актрисою?

-Як комік вона була чудова. Я зробив з нею сцену в "Трамвані на ім'я Бажання", і вона тремтіла на сцені, як того вимагав персонаж, але я не знаю, чи свідомо. Це було дуже невпевнено, і ми ніколи не дізнаємось, чи це було одним із найбільших. Мій батько вважав, що так, я вважаю, що це не закрита справа.

-Це було дуже важко?

-Багато. Моя мати (Пола Страсберг, її близька подруга) дуже страждала з нею. Вона могла бути дуже щедрою, але хворіла.

-Ти платив, щоб бути сином Лі Страсберга?

-Як і всі діти. Мені завжди здавалося, що театр для нього важливіший за мене, але не тому я збираюся його покарати. Він слухав мене лише тоді, коли говорив про театр. Ну, це не так вже й погано, ми також говоримо про спорт.

-Ви просили режисерів не брати вас на роботу як актора?

-Ні, насправді, він поважав мене більше, ніж я усвідомлював, і запропонував мені роль у роботах Студії актора, які остаточно не вийшли. Я була дуже невпевнена в собі, і він підбадьорив мене, сказав, що я добре, але я думав, що він сказав це тому, що я його син, а не через мої якості: це була моя проблема, я не можу звинуватити його. Діти знаменитостей завжди мають проблеми з ідентичністю.

-Чи було простіше з Казанню?

-Еліа Казан був непростим хлопцем, але моїм емоційним батьком був Франшот Тоун, чудовий актор. Він не був зіркою, але мав чудову кар'єру, і багато піклувався про мене, коли я був підлітком. Одного разу, коли я був дуже пригнічений, він сказав мені: "Я не відчуваю ні найменшого страху за вас, ви дуже добре". Чому, запитав я його. "Тому що я люблю тебе". Пам’ятаю, мій батько один чи два рази сказав мені: «Я тебе люблю», але не так.

-Ні, хоча я був одружений тричі. Як молодий чоловік я боявся, я не почувався зрілим і не хотів робити зі своїми дітьми те, що вони зробили зі мною, і разом з останньою дружиною ми намагалися, але вона страждала від лікування, і ми замислювалися, чи варто це це. У мене не дуже патріархальний дух.

-Ваші стосунки з Іспанією?

-Якась любов. Вперше я прийшов у 1980 році, коли Хосе Луїс Гомес та Нрія Есперт керували Centro Dramático. Гомес приїхав до мене в Нью-Йорк, коли я збирався їхати до Каліфорнії, де він виступав і виставляв п'єсу, він наполягав на цьому, і ми домовились поговорити ще раз через півроку. Я думала, що він мені не зателефонує, але в той час моя робота провалилася, мені потрібні були гроші, і я погодився приїхати.

-Перше, що він зробив?

-Курси викладання. У мене був репертуарний театр у Нью-Йорку з Джеральдін Пейдж та групою акторів високого рівня, але я думав, що Європа подібна до країни, і що, опинившись тут, вони зателефонують мені з Франції чи Німеччини. Мої друзі сказали мені, "як ти збираєшся повернутися, ти марнуєш свою кар'єру". Але я повернувся.

-І він працював в Європі стільки ж чи більше, ніж у США.

-Так, зараз я повернувся жити в Нью-Йорк і маю маленький театр, але в Європі жив дуже добре.

-Іспанські актори?

-Мені подобаються хороші. Я працював з Хосе Педро Карріоном, з Кармен Маура, Жульєтою Серрано, і я хочу працювати з Ангелою Моліною.

-Чи навчаються методиці?

-Метод! (посміхається) В Іспанії великий вплив має Вілліан Лейтон. Мені це не подобається, велика частина його роботи - з’їсти кокос. Справа не в тому, що це не працює, але я багато вчився і вчитель. Мій батько та великі його покоління зникли, і тепер я тут, і мій обов'язок - критикувати.

-Чудова людина, до якої я дуже поважаю. Має власний світ.

-Не подобається. Його перфекціонізм злочинний, він ламає актора.