Мова форми фільму

оптична вісь

- не те саме, що кадр фільму

- серія рухомих кадрів фільму (композиція, що охоплює час), змістом якої є один рух

- розкриває вирвані деталі реальності на певній, обмеженій площині, просторово побудованій

- методи композиції: симетричний

- визначає зміст зображення та конкретне розташування обраного матеріалу (виріза)

- реалізація роздільної здатності зображення фільму

- внутрішнє припинення: змінений зв’язок між планом і серіалом; перехід і розпуск плану в межах морди

- розмір нашого зображення залежить від відстані від камери один до одного

- Відповідно до розмірів людської фігури можна говорити про наступні сім позицій:

- 1 здалеку: фігури дуже далеко, майже на горизонті

- 2 далеко: фігури вже ближчі, але все ще на відстані більше 30 метрів від камери

- 3 здалеку: фігури на відстані 30 м і ближче від самопису, але вони все одно оточені «повітрям», тобто межа зображення ніде не торкається. Одним із варіантів цього є т. Зв. ціла форма, коли людська форма заповнює поле зображення

- З 4 сторін: фігура видна, межа зображення обрізає фігури

- 5 рук: деталь фігури, наприклад: голова, інша частина тіла - відкриття мікроміміки людського обличчя, відкриття фізіономії предметів

- 6 великих рук: фігура - це помітна деталь частини тіла, наприклад, очі, барабанні пальці; також може бути використаний для виділення шматка твору або ізольованого предмета

- Усього 7: не просто функція оптичної відстані, а коригування, яке обрамляє всіх персонажів даної сцени або цілий набір деталей

- їх величина визначається тим, скільки матеріалу режисер хоче втиснути в кожне зображення і скільки уваги він хоче привернути до кожної деталі.

- Три основні типи: - фокусні плани (великі плани - їх використання у суцільному розповіді створює драматичну напругу)

- плани, що привертають увагу (далекі - породжені стосунками між фігурами та їх оточенням)

- нейтральні, перехідні плани (середовище безперервного переказу)

- особливий кут - «Кожне зображення відображає не лише частинку реальності, але й аспект. Налаштування камери також вимагає внутрішнього налаштування "./Бальба Бела /

- тісно переплітається з планом - усі зображення можна робити лише з певної перспективи, і в той же час кожна перспектива вимагає створення конкретного, вибраного зображення.

- ви можете наповнити сцену емоційним, атмосферним забарвленням (наприклад: "святкова камера")

- нескінченна рухливість здатності камери ідентифікувати

- Обробка: - Горизонтальна (горизонтальна) обробка: оптична вісь горизонтальна до предмета - кутова обробка: знизу - оптична вісь нахилена, камера звернена вгору; зверху - оптична вісь нахилена до камери, лицьовою стороною вниз - вертикальна (вертикальна) машина: знизу - оптична вісь вертикальна, камера звернена вгору; зверху - оптична вісь вертикальна, камера спрямована вниз

- нижній, верхній параметри більш підкреслені, з драматичними значеннями; наголос нижнього - на акценті на величі, верхній - на вираженні малого

- рухомі налаштування (зазвичай у поєднанні): - поворот, панорамування (розгойдування): переміщення навколо власної осі камери, залишаючись у горизонтальній площині - головним чином від камери: - каретка (переміщення): камера рухається по землі, вперед або назад відносно предмета

- монтаж, французькою мовою, означає монтаж

- наративний (наративний) монтаж: найпростішим чином він розміщує деталі фільму на фільмі в логічному та хронологічному порядку з метою розповіді історії

- виразний монтаж: це означає особливе зіставлення плану, щоб два фрагменти зображення викликали шок у глядача

- розповідь: - метрична: виходячи з довжини ліній вирізу

- ритмічний: складається з елементів однакової довжини, внутрішній зміст і насиченість яких

- тональний: подальший розвиток ритмічного монтажу; у цьому випадку вміст зображення з однаковим вмістом не просто більш динамічний; в образі немає помітних, гучних змін, але ледь помітна невелика зміна, емоційний ефект від якої все ще великий.

- супертональний: своєрідна поява візуальних обертонів (вторинна лінія подразників на зображеннях, які можна сприймати лише в русі, у розвитку часу)

- інтелектуальний: не заснований на стимулах та мотивах безпосередніх почуттів, а на інтелектуальних впливах

- "Складання двох збірок не стільки схоже на суми, скільки їх помножується" (Айзенштейн)

- вертикальне кріплення: звук

- функція створення настрою

- своєрідне розташування матеріалу, спрямоване на вираження його сутності, того, що він має сказати (залишення, під- та надмірне упорядкування, наголос ...)

- перш за все, це визначається змістом

- у вужчому розумінні добре видно фон фону запису, де об’єкти все ще різко відокремлені один від одного

- у другому сенсі - ціла чи третя площина, яка оточує події на передньому плані