Andrйs Sardб, Jesъs de Pozo або Ailanto представили свої модні пропозиції на Тижні моди Cibeles

Френсіс Монтезінос представив на Тижні моди в Cibeles Madrid дуже довгу колекцію «хіпі» естетики, в якій переважали короткі та довгі сукні, прикрашені рюшами та накладками, пов’язаними гачком. Валенсіян відновив свій перший принт до робочих сорочок та штанів, деякі з них носив син Хосе Коронадо та Паоли Домінгін, Ніколас.

привносить

Натхненний "пікником" у лісі, Айланто продемонстрував правильну колекцію, в якій більшість одягу були виявлені, що перекривали тканини. Були «шортики», міні-штани, дуже короткі сукні, комбінезони різної довжини та болеро з плавними лініями, які оголювали ноги та спину.

Візерунки, виготовлені з квітів, перепелиних пір’я та ягід, поряд із кольором від малинового до мохово-зеленого, через запилено-рожевий, попелястий або кам’яний, були більш типовими для холодних пір року, а також для теплих.

На відбитках м’язових волокон, еритроцитів і лейкоцитів Ана Локінг представила колекцію силуетів з довгими рядами, оду інтер’єру людського тіла. "Я шукав, що у нас всередині, щоб одягнутись зовні", - пояснив дизайнер.

З ідеєю показати тілесне і духовне, він відкрив парад серією високоозброєних та структурованих піджаків, у яких відкриті спини були пристосовані до шкіри за допомогою шкіряних ремінців, а рукави були позбавлені тканини, щоб отримати більша мобільність. Деякі були лише напівжакетами на ремінцях, що відображали кісткову структуру тіла.

У другій частині параду одяг з довгими, витягнутими силуетами зайняв подіум, ніби це були царські моноліти, міцно закріплені на землі. Шовк, тафти, атласи та бавовняні полотна були одними з тканин, на яких працювала його колекція. Шовк, тісно пов’язаний з жіночими витворами, входив до чоловічих сорочок. Мереживо, вироблене дуже ремісничо, було зарезервовано для вечірок та вечірніх дизайнів.

І, як могло бути інакше, червоний, колір крові, був загальним знаменником його кольорової палітри. Хоча синій також з'явився, "для королівської крові", а також лайми та жовті, що символізували жовч, і м'які підсмажені, що представляли різні тони шкіри. Серед аксесуарів увагу привернули намиста та ремені, що імітували ланцюжок ДНК людини та прикрашали чоловічий та жіночий одяг.

Більш безтурботною і спокійною була пропозиція Хуана Дуйоса, який віддав шану зрілій жінці. "Вони такі ж гарні, як і в двадцять", - пояснив дизайнер, який зупинився на ніжних тонах, підкріплених оптимістичною полуницею, креветками та синім.

Прямими і плавними лініями, посипаними магією східних кроїв, чоловік із Мадриду запропонував сукні та комплекти спідниць та блуз з оригінальними принтами, намальованими Беленом Родрігесом. Ніжні малюнки, які просочують кожен одяг вишуканістю унікальних деталей.

Оскільки данина без головного героя не є даниною, чотири зрілі жінки під гарячі оплески виставили творіння Мадріленіана. Елоїза Берсеро, найважливіша колекціонерка високої моди в Іспанії, закрила шоу чудовим довгим плісированим ліловим платтям у супроводі золотисто-жовтого дамаського пальто-кімоно.

Робота близнюків Іньякі та Айтор Муньос поклала кінець четвертому дню Тижня моди в Мадриді Cibeles, дню, який закінчився так, як він розпочався: оповитий осінньо-зимовою атмосферою.

Вранці Cibeles був представлений дуже зимовим, з колекціями, призначеними для весни-літа, в яких несвіжі тканини, такі як хутро, пір'я та "неопренові" типи, відіграватимуть основну роль.

Андрес Сарда прем’єрно представив подіум лінією, в якій каталонський дизайнер та його дочка Нурія не соромлячись вдаються до хутра та плащів у поєднанні з черевиками на високій воді.

Натхненна світом австралійського фотографа німецького походження Гельмута Ньютона, відомого своїми зображеннями спокусливих амазонок у 1980-х роках, колекція Сарди багата контрастними тонами та матеріалами, а чорно-білий - майже унікальний колір.

Нурія Сарда пояснила, що в цій колекції вони хотіли пограти з чоловічим та жіночим, представляючи ранкові куртки та смокінги, які фемінізуються, стаючи спокусливими предметами залежно від моменту.

Ще раз камені Сваровського відіграють фундаментальну роль у бікіні, купальниках та білизні, а також кільцях, стратегічно розміщених для регулювання розміру деталей, блискіток та оборотного одягу.

Серед основних новинок фірма прагне усунути нижню частину бюстгальтерів, зберігаючи чашки, а також нижню лінію внизу деталей для стилізації фігури.

Корал, бірюза та малина додані до білого та чорного кольорів, центральних кольорів колекції, хоча і невеликими дозами, тоді як фірма представляє лінійку міських принтів у багатій гамі сірих кольорів, а також іншу смужку та горошок. у своїй старовинній версії шістдесятих.

Якщо вдень царями колекції є марля, прозорі плівки та ефірні об’єми, то вночі дотик гламуру забезпечують пір’я та кристали, у колекції, основною лінією якої відмітною ознакою є діалог між чоловічим та жіночим.

За Сардою на подіумі слідував Хесус дель Позо, колекції якого особливо аплодували за його натхненні греко-римськими творіннями, повними портьєр, а також його суцільні вечірні сукні, які вкорочують, щоб стати боді.

Мадриленіан виходить на білий день біло-білим, із костюмами на піджаках з асиметричними спідницями, що набувають штрихи апельсина і кадмію та різні відтінки синього в шматочках, в яких виділяється барвиста нанизування на грудях або на спині.

Дель Позо не забуває в цій колекції характерних сільських фактур будинку в льоні та шовку, які надають форму сукням в асортименті, з дуже міським та «спортивним» кроєм.

На ніч він залишає більш сильні тони, такі як фіолетовий, із привабливими шарами, тоді як в центральні години дня він вводить накладки з різних тканин в одному одязі.

Мігель Паласіо, як і Сарда, також поставив комфорт свіжого одягу на літо на друге місце, роблячи акцент на жорстких та картонних неопренових тканинах, маючи на меті створити компактну структуру.

Граючи на противагу, Паласіо, у параді якого брала участь Сімонета Гомес Ацебо, поєднує цей вид щільної чорної бавовни, яка використовується в сукнях та куртках із заокругленим кроєм, з більш рідкими тканинами, такими як шовк, за допомогою яких вона формує плавні сукні у тих, що представляють різні відтінки оранжевої, червоної та квіткової вишивки.

Високорельєфні бавовняні піке та «пайето» вносять світло в сукні та спідниці колекції, усіяні крихітними вишивками, в яких за допомогою вузлів та збірок створюються несподівані обсяги.

Однак головну ноту кольору Palacio надає взуття, дуже високі "пипкі пальці" з піднятим язиком у сильних тонах.