Нобухіро Сува повертається до Японії з дорожнім фільмом, який працює як терапевтичний ритуал болю при втраті.

дуелі

Нобухіро Сува Він народився в Хіросімі, тому знає, як це носити вагу тонн спадщини у вигляді трагедії та болю на спині. Насправді це те, на що він звернув увагу у своїй фільмографії, протягом якої він завжди виявляв особливу витонченість та строгість у вирішенні питань, де співпереживання, прослуховування та постановка є основними.

У пишному Н Історія (2001) викрили неможливість переробки Хіросіма mon amour з дуже особистого бачення як людської, так і соціальної пам’яті про атомні вибухи та їх кінематографічного відбитка. У першому - пряме свідчення жаху, заглибленого в середньометражний фільм Лист з Хіросіми (2002), де було багато діалогів і свідчень, єдиним можливим протилетом яких були нинішні вулиці міста, завантажені зібраною пам’яттю жертв.

В Голоси на вітрі, його новий фільм і перший знімався в Японії з того часу Пара парфе (2005) встановив свою виробництво фільмів у Франції, повертається до Хіросіми, але маючи на увазі інший тип трагедії: землетрус та цунамі, які спустошили східне узбережжя Японії в 2011 році, а також ядерну аварію, що сталася на Фукусімі.

Офіційні дані жорстокого землетрусу - 15 893 загиблих, 6 152 поранених та 2556 людей, які зникли внаслідок катастрофи. Величезний розрив у десятках тисяч сімей та всієї японської нації. Хару, головний герой Голоси на вітрі, є старшокласницею, яка втратила всю сім’ю внаслідок цунамі, коли їй було 9 років. З тих пір він живе у своєї тітки в Хіросімі; Але коли її госпіталізують, Хару відчуває біль смерті своїх батьків сирим і вирішує втекти, повернутися до свого старого будинку в Оцучі, в префектурі Іват.

Слідом за головним героєм на шляху на північ країни, Голоси на вітрі це стає дорожнім фільмом із зупинкою перед різними травмами та особистими драмами, які перегукуються з конкретних свідчень цілих поколінь. Хару зустрічається та бере участь у розмові з різними попутниками, практично мовчаючи, коли вони розповідають йому власні драми: від старої жінки, яка пам’ятає вибухи Хіросіми та Нагасакі, до родини затриманого курдського іммігранта, який допомагав під час прибирання робота після цунамі.

Без натяку на сентиментальність, Сува створює драми, в той час як Хару їх інтерналізує. Виступ моделі та актриси Серена мотола Це, безсумнівно, одне з найбільших у році, оголене в собі тяжкістю болю, поки не видавить тиск двома послідовностями сліз, які рвуть небо. Постановка Суви, яка викликає привидів так само природно, як і в Лев спить сьогодні вночі (2017), скрупульозно поважає діалоги своїх персонажів, яких вона знімає під час їжі.

Кадри довгі, але шлях горя також такий для тих, хто втрачає коханих і повинен терпіти життя без того, щоб людина поруч із ними спостерігала за їх зростанням. Емоційна кульмінація фільму настає на останній зупинці подорожі Хару після відвідин руїн того місця, де він міг бути щасливим так давно. На Наміїті, на пагорбі біля його села, є телефонна будка, відома як Вітровий телефон. Щороку тисячі людей приїжджають туди, щоб взяти слухавку і поговорити зі своїми померлими близькими, сподіваючись, що вітер перенесе їхні слова.

Як і у всьому іншому Голоси на вітрі, катарсичний момент не є нічим пишним чи сентиментальним. Тут виступ Motola справді заряджає, викликає щирий діалог і залишає на шкірі роздратування від сліз. Рана, яка може ніколи не зажити повністю, але принаймні знаходить спосіб закритись.

Відповідно до критеріїв Більше інформації