Продюсер Зузана Містрікова, рік-два до революції, відчула, що компанія прокидається від апатії, спричиненої її нормалізацією під керівництвом єдиної адміністративної партії.

школи

16. 11. 2018; Автор: Анна Якова, Post Bellum, Фото: Вероніка Шеліга Пілатова

"Раптом у нас з’явилася особлива влада, яка не була інституціоналізована, і ми ніколи не думали зловживати нею. Ніби діти, які вам довіряють, «вішаються» на вас, і ви не дозволяєте собі робити нічого невірного, - одне з головних облич студентського руху Зузана Містрікова говорить про ніжну революцію. Він каже, що студенти в листопаді 1989 року були тим, що виправдало вимоги до змін у суспільстві.

Познайомтеся з Лицями Свободи, людьми, завдяки яким ми сьогодні маємо свободу. Більше інформації

Прочитайте унікальну історію 89 листопада, створену у співпраці з Post Bellum.

У школу з певним ступенем свободи

"Піком льодовика стали втручання влади, коли вони били чи затримували когось за свою думку. Однак основою послужило непомітне повзуче зло (і злість), коли дитина не потрапила до школи через батьків, виняткового вченого направили працювати в котельню, і всюдисуща загроза нависла над людьми, що якщо вони ступлять не в порядку, у них буде проблема ", - згадує він.

За її власними словами, Містрікові пощастило, що у драматургії87 вона розпочала театральну драматургію в Академії театральних мистецтв у Празі. Режим перестав бути пильним, і такі особи, як Мілан Ласіца, театральний режисер Любомир Вайдічка та драматург Мартін Порубяк, також почали викладати в школі.

"Художні школи завжди мають високий ступінь свободи. Це пов’язано з мистецтвом як таким. Наприклад, якщо вони дозволяють робити лише театральну класику, ви так чи інакше висловитесь до сучасних речей. Якщо художник правдивий у своєму вираженні, він завжди зрозумілий - навіть у тексті, який був створений століття тому ", - пояснює він.

Остання крапля

Він був опублікований у п’ятницю, 17 листопада 1989 року. Це була 50-та річниця трагічних подій у Чеській Республіці, яка лягла в основу встановлення Міжнародного дня студента. Враховуючи настрій у суспільстві, було зрозуміло, що в цей день студенти не залишаться вдома. "Ми в Академії театральних мистецтв у Празі планували відновити хрещення першокурсників через 20 років". Це мало передбачати безпрецедентну алегоричну ходу містом на той час, на що ми навіть мали дозвіл ", - пояснює Містрікова.

Ректорам університетів було доручено заявити про відпустку ректора в п'ятницю, тим самим "вигнавши студентів" з міських центрів. "Наш дозвіл на супровід міста був скасований в останню хвилину. Тож ми зробили це лише у дворі історичної істрополітанської будівлі, де знаходилась школа. Телебачення навіть передало репортаж від нього. Наш 17 листопада був веселим. Ми дізнались лише про те, що досі наші чеські колеги були оточені поліцією і жорстоко втручалися проти них у Народній треді в Празі до наступного дня ", - згадує він.

"На той час у Чехословаччині існували школи з подібним мистецьким спрямуванням лише в Празі, Брно та Братиславі. Ми знайомились, тісно співпрацювали. Ось чому передача інформації була швидкою. У суботу вранці нам зателефонували наші друзі з Брно, Пітер Габор, який навчався в ДАМУ, і поїхав у поїзд, і прийшов особисто. Ми мали інформацію з перших вуст про те, що насправді сталося в Празі. Це була уявна остання крапля. Зрештою, кожен із нас міг бути там ", - додає він.

Ми не граємо, якщо ви б'єте власних дітей

У неділю, 19 листопада, вона та її однокласник Жур Вакулік взяли участь у зустрічі з Мартіном Хабом, де кілька акторів, серед яких Мілан Кяжко, Мілан Ласіка, Юліус Сатінські та Маріан Лабуда, підготували заяву проти втручання в празьку Народні треду. Це було представлено пізніше ввечері на Umělecká beseda, де почав зароджуватися рух Громадський проти насильства.

Братиславські театри, Мала сцена та Асторка, того вечора скасували заплановані вистави, наслідуючи приклад своїх чеських колег на знак протесту. Актори стояли на сцені і казали глядачам, що вони здадуть квитки, але вони не можуть грати в театр і робити вигляд, що нічого не відбувається, в країні, яка б'є власних дітей.

"Тоді ми це просто помітили. Вони усвідомлювали, що якщо режим не зміниться принципово, чого ніхто з нас не міг уявити на початку, вони, мабуть, просто закінчують свою кар'єру ", - пояснює Містрікова.

"Коли ми дивились на тих людей на сцені, які також були нашими вчителями і через яких ми вчились і хотіли займатися театром, ми не могли уявити, що прийдемо вранці до школи і зробимо вигляд, що нічого не відбувається. Тож у понеділок вранці ми підготували підписані аркуші, що ми страйкуємо ", - уточнює він наступний хід подій.

"Коли ми дивилися на людей на сцені, які також були нашими вчителями, ми не могли собі уявити, що вранці приходимо до школи і робимо вигляд, що нічого не відбувається".

За словами Містрікової, студенти відігравали ключову роль протягом усієї революції, оскільки були ініціаторами соціальних змін. Добре організована організаційна група, яка спочатку готувала хрещення першокурсників, продовжувала плавно організовувати акції протесту і брала участь у подальшому розвитку революції.

"Театри не грали в понеділок, і коли планувалося, що у вівторок кілька театрів стануть аренами, де замість вистав відбуватиметься публічне обговорення, міністр культури закрив театри. Ми дізналися, що в школі, і не до кінця знаючи, що означає ця фраза, ми оголосили окупаційний страйк ", - згадує він.

Вони отримали ключі від школи, і Академія виконавських мистецтв стала таким чином "центром революції". На початку студенти також долучились до руху Громадський проти насильства. Школа стала своєрідною диспетчерською, де готували заяви, демонстрації та організовували всі поїздки по республіці. Потрібно було особисто розповісти людям, що сталося і про що говорили студенти та громадськість проти насильства. ЗМІ все ще інформували, як того хотіло комуністичне керівництво.

"Тоді професор Юркович сказав нам, що на зборах ректорів йому було наказано виключити нас зі школи. Той, хто створив для нас приміщення в школі, стверджував, що якщо нас виключать з Академії театральних мистецтв у Празі, ми поїдемо до Млини (місто-інтернат для студентів, примітка редактора), і нам буде важко знайти нас серед тисячі студентів. Це речення справило на нього враження, і ми залишились на Вентурській і звідти все організували ", - описує він. Тодішній ректор Академії виконавських мистецтв Мілош Юркович згодом став єдиним ректором, який залишився на своїй посаді після зміни режиму.

Прес-секретар від студента

Містрікова та інші студенти створили Координаційний комітет словацьких університетів. У перші дні вони, зокрема, пояснили, що сталося в Празі, чому актори виступили проти режиму, що стоїть за рухом Громадський проти насильства, і що вони вимагають. Студенти просили розслідувати втручання в національний клас та покарання винних, подальші вимоги були спрямовані на академічні свободи. Для цього був розроблений окремий рядок Громадянського форуму та VPN.

Ажіотаж від змін і безпрецедентна прихильність стали проявлятися не тільки в студентському русі, але й у всьому суспільстві. Люди прийшли охочі допомогти. Один орендував машину, інший комп’ютер - дуже рідкісна на той час річ, так що документи не потрібно було переписувати на друкарських машинках. Студенти разом з акторами подорожували по всій Словаччині та пояснювали людям, чого вони хочуть, оскільки режим намагався переконати населення, що вони є анархістами.

"Хвилювання змін і безпрецедентна прихильність стали проявлятися не тільки в студентському русі, але й у всьому суспільстві. Люди приїжджали готові допомогти ".

Містрікова була однією з людей, яка координувала події безпосередньо з Братислави. Однак той факт, що вона почала виходити в ЗМІ як одна з представниць студентського руху, був випадковістю. Телешоу "Діалогіо" вийшло в ефір 24 ​​листопада. Вперше громадськість могла спостерігати за дискусією з представниками комуністів, з одного боку, і VPN та студентами, за якими Містрікова сиділа в кабінеті, з іншого.

"Тоді ми це просто помітили. Дорослі розслабились, побачивши, що хоча інша сторона намагалася мене засунути в кут, мені вдалося відстояти ставлення учнів. І відтоді я став своєрідним речником студентського руху ", - згадує він.

Віхи революції

Через три дні, 27 листопада, відбувся загальний страйк, важливий етап, який показав режиму, що практично вся країна відстає від студентів та акторів. Було ясно, що режим не можна підтримувати. Однак у Містрікової таких віх більше. Першою була масова демонстрація в середу, 22 листопада, під час якої режим не втручався.

«До цього театральний факультет Академії виконавських мистецтв у Празі мав зустріч викладачів та студентів у маленькому концертному залі в Редуті. Я пам’ятаю, що коли ми виїжджали звідти, там стояв Штефан Квієтік і зі сльозами на очах сказав, щоб ми були обережними і як поводитись у натовпі, якщо щось подібне трапилось у п’ятницю в Празі ", - пояснює інший.

Містрікова також добре пам’ятає момент, коли під час протесту вона зустріла відомого автора пісень: «Я дізналася, що щось справді змінилося, коли Карел Крил стояв поруч зі мною під трибунами. Наше покоління виросло на його піснях, і ми знали, що більше ніколи не побачимо його у своєму житті, бо режиму було немислимо повернути його назад. І раптом він стояв на площі в Братиславі ".

Депутат парламенту у віці 23 років

Масові демонстрації по всій Чехословаччині розпочали обмін політичними лідерами. Перші вільні вибори були призначені на червень 1990 року. "Ми, студенти, на початку січня домовились, що ми переходимо від окупаційного страйку до страйкової готовності до вільних виборів. Якщо ми відчуємо, що в процесі трансформації суспільства щось починає відбуватися інакше, ми знову вийдемо і страйкуємо ", - пояснює він подальші події.

"Ми, студенти, насправді були тим, що виправдовувало вимоги до змін у суспільстві".

"Раптом у нас з’явилася особлива влада, яка не була інституціоналізована, і ми ніколи не думали зловживати нею. Ніби діти довіряють тобі, хто тобі довіряє, і ти не дозволиш собі робити нічого, що нечесно. Простіше кажучи, насправді саме ми виправдовували вимоги до змін у суспільстві. В основному, до виборів у червні 1990 року, що б не відбувалося в країні, люди завжди спочатку дивились на те, що думають про це студенти ", - каже Містрікова.

Щойно VPN змогла функціонувати як окрема організація, вона вийшла з Академії виконавських мистецтв, але студентський рух продовжував бути своєрідним "гостем" у переговорах та прийнятті рішень. Деякі студенти також виступали серед кандидатів Громадянського форуму або VPN.

Спочатку Містрікова не хотіла балотуватися, але, складаючи кандидата, керівники VPN зрозуміли, що такі люди, як вона, повинні бути частиною кампанії. Незважаючи на те, що вона не мала кандидатури, її обійшли в парламенті.

Коли її обрали до Словацької національної ради кандидатом у ВПН, вона була студенткою 3 курсу театральної драматургії. Вона стала членом Комітету СНР з питань освіти, культури, науки та спорту.

"Я пам'ятаю, коли перша партія надійшла поштою з законопроектами, які мали бути прийняті до наступного засідання. Тож я його відкрив, і перший закон стосувався полювання. «Що, чорт візьму, я з цим буду робити?» Я сказав собі: «Гаразд, я прочитаю це, у мене все ще є логічне мислення».

Стара система впала, нова була непевною

Позитивні емоції від листопадових подій зникли із наближенням проблем. Старі системи руйнувались, а нові приносили невизначеність. "Люди втрачали позиції в речах, які розуміли і не знали, як складеться їхнє життя. І раптом все це почало вибухати, включаючи проблеми, які накопичувались десятиліттями ", - згадує він. Це стосувалося і політиків, які, крім створення проблем та пропонування дешевих рішень, не могли.

"Спочатку мовний закон, потім дефісна війна та угорська карта працювали ідеально протягом 15 років. Неважливо, комуністами ви, некомуністами, охоронцями, негардистами, фашистами, нефашистами - головне, чи ви словаки. Ти все ще створюєш у людей почуття загрози, тож ти їм потрібен як керівник, щоб їх врятувати. На цьому будувалися цілі 1990-ті, в основному дотепер. Ми продовжуємо трохи розумнішу риторику, хоча вона повертається до нас останніми місяцями ", - пояснює він.

З виборами 1992 року люди з громадськості практично зникли з політики проти насильства, і Містрікова вирішила не повертатися до політики. Однак вона продовжувала займатися державними справами. Як співзасновниця Fun Radio, вона була співзасновником Асоціації незалежного радіо, а згодом і телебачення, і вступила в дискусії щодо нових законів та положень про ЗМІ. З 2002 по 2006 рік вона також працювала в Міністерстві культури на посаді генерального директора секції засобів масової інформації та аудіовізуальних технологій.

Крім того, вона досі активно працює в галузі культури, була продюсером словацьких фільмів, таких як "Učiteľka" або "Mečiar", і є президентом Асоціації незалежних продюсерів.

Містрікова не шкодує про свою політичну участь під час революції. Листопад 89 року став для неї вирішальним досвідом. За її словами, він зміг викликати неймовірно сильне почуття приналежності до людей у ​​всьому суспільстві. Він зміг змусити людей відчути, що важливим є ставлення кожного.

"Думаю, саме тому віхою було 17 листопада, а не тиждень Палаха чи демонстрація Свічки, бо це був студент. І навіть люди, які не збиралися воювати з режимом і просто хотіли прожити своє життя, мали дітей, і режим бив їх на національному класі. Або він міг бити. І це був момент, який спровокував людей на позицію ", - підсумовує він.