LikeBox

ІНТЕРВ'Ю АНИ І БРУНО З ПАБЛО БАКШТОМ, АЛЕХАНДРО СОЛОРЗАНО І ІЗАБЕЛ АЕРЕНЛУНД

Ана та Бруно
Інтерв’ю Пабло Бакшт, Алехандро Солорцано, Ізабель Аеренлунд
Вересень 2018 р
Ліз Гіл @lizgil

бакштом

Ми поговорили з генеральним продюсером Пабло Бакштом, Алехандро Солорцано, директором з виробництва та виконавчим продюсером Ізабель Аеренлунд про те, яким був процес від зародження ідеї створення ANA Y BRUNO, доки вона не вийшла на великий екран.

* Як виникла ідея вивести історію Даніеля Еміля на великий екран?

ПАБЛО БАКШТ: «Ідея полягала в тому, щоб знімати анімаційні фільми. Деякі аніматори зверталися до нас з проханням про допомогу в просуванні анімації в Мексиці, ми з Карлосом Каррерою виграли Золоту пальму за короткий фільм "Ель Ерое" в 1994 році, і я відповідав за короткометражний фільм в IMCINE, що підтримує анімацію, і це було Перший раз, коли це було зроблено в Мексиці, у нас було 15 анімаційних шортів, і це пройшло дуже добре, 3 з них брали участь у конкурсі в Каннах, а один виграв Золоту пальму, і тому вони змогли нам допомогти, і ми почали шукає проекти. '

ПАБЛО БАКШТ: «Спочатку ми зробили проект створення фестивалю, школи, громадського об’єднання, яке підтримувало б анімаційні шорти, і продюсерської компанії, яка б знімала короткометражні фільми. Був хтось дуже бадьорий, але через тиждень вони пішли, але ми почали. Ми розпочали з цих 2 проектів, один від Карлоса Каррери, який зараз буде, а інший від Рене Кастільо. Даніель Еміль працював зі мною, він був моїм другом, і він збирався переглянути сценарій Рене, щоб перевірити, чи можна це виправити, і сказав, що представить мені іншу історію. Тож він взяв кілька сценарій та кілька фільмів, які всі нам сподобались, і він повернувся з цим дивом історії, що коли я читав це, я слиняв, я працював, шукаючи проекти в IMCINE, потім в Altavista Films, де ми створили Amores Perros, потім з Альфонсо Куароном, що я керував його компанією, і коли я прочитав це, я сказав, що це винятково, я ніколи не читав нічого подібного, я думав, що це було чудово, і так все почалося.

* Ізабель Аеренлунд, як ти долучилася до проекту?

Ізабель Аеренлунд: `` Я зустріла їх у Морелії, які працювали, і вони передали мені сценарій, котрий був більш цікавим як друг знати, що вони роблять, і мені це сподобалось, відтоді я сказав йому, що сказав Пабло Бакшту, що знаю когось кому було б цікаво інвестувати, і він сказав мені це, оскільки неповнолітня не допомогла їм підняти проект '.

* Скільки виробників було залучено до проекту?

Пабло Бакшт: "Було 77 джерел фінансування, ми - 5 виробників, 2 виконавчі продюсери, і як 8 співвиробників, є близько 30 інвесторів та різних брендів".

* Алехандро, як пройшли два етапи, на яких проект був розділений?

Алехандро Солорцано: «Перший етап був, очевидно, коли Пабло виявив сценарій і вони вирішили зняти цей фільм, вони працювали над першим бюджетом, і там я мав перший контакт. Перш ніж побачити сценарій, вони з цікавістю навчили мене бюджету. Коли я побачив бюджет, вони сказали мені, якими були очікування, і вони показали мені тести, які вони проводили, і я порівняв їх із бюджетом, і гроші не збиралися їх доходити. Пабло запросив мене скласти бюджет, і він був утричі більший, ніж розглядався спочатку, і вони прийняли його. Через кілька місяців вони запросили мене на студію Lo Coloco Films, і там розпочався перший етап, який тривав 4 роки, з 2008-2009 по 2013 рік.

Алехандро Солорцано: `` У нас була можливість провести це дослідження, і ми зібрали дуже талановиту команду художників, у яких багато хімії, і разом з Карлосом Каррерою, він винятковий режисер, дуже одружений зі своїм баченням, і вражає, як навіть хоча це сталося так довго, ви можете побачити раскадровку, яку він зробив з власного кулака, і порівняти її з останніми кадрами фільму, і листування становить 90%. Карлос спілкується, пов’язує та рухає людей і говорить про те, що він є режисером із винятковим талантом. Ми стали 40 чи 60 залученими до цього дослідження, і ми функціонували більш ефективно, оскільки завдяки Карлосу не було великих розвідок, і трапилось так, що у нас закінчилися джерела фінансування, і проект зупинився на пару років, і був відновлений, коли у 2013 році був підписаний контракт '.

* Хто вніс гроші для продовження проекту?

Пабло Бакшт: 'Група, якою був Алекс Гарсія, який був головним власником AG Estudios через Itaca Films, Аніма Естудіос та деякі колумбійці з компанії, яка пов'язана з Алексом, серед них 3 поклали майже половину бюджету, і це була остання віха, яку ми і з того моменту, як ми зупинилися, вони були готові увійти в нього, і нам знадобився рік, щоб укласти контракт, і ще рік, щоб розпочати виробництво, оскільки був процес перетворення всіх файлів, оскільки ми змінили програму анімації, тому що ми почали з одного і ми закінчили з Майєю, я був трохи в жаху, але все пройшло добре, дві-три текстури були загублені '.

Пабло Бакшт: 'Це зайняло багато часу, тому що ми не були зацікавлені в тому, щоб швидко закінчити це, або якщо це вийшло дешево, але це вийшло добре, і ми повинні були робити все добре, на щастя, ніхто з нас не живе 100% цього, у нас є інші джерела доходу, і це дозволило нам робити фільм, який ми хотіли, з любов’ю та турботою.

Ізабель Аеренлунд: «Було непросто прийняти фінансування від кого-небудь, тому що ми не хотіли відмовлятися від творчого контролю, стовп полягав не в тому, щоб змінити історію, або стиль, або малюнок, і саме з цим багато боролися.

Павло Бакшт: "У Сполучених Штатах існує звичай, що якщо хтось інвестує, хоче змінити речі, сценарій, історію, і всі відчувають, що їм належить м'яч, і це вкладають у контракти, і ми їм подякували, спробували фінансувати з великою кількістю людей та компаній з Європи, Канади, Латинської Америки, Азії '.

Ізабель Аеренлунд: `` Це універсальна історія, яка трапляється з Аною, яка може бути дівчиною в Росії, на Тайвані чи в Європі, в будь-якій країні хлопчики та дівчатка можуть ідентифікувати себе, але ми хотіли захистити, що це історія зі стилем Карлоса Каррери і корумпована комерційна тема. '

Пабло Бакшт: "Це історія Даніеля Еміля, і ми не дозволили Карлосу Каррері змінити основну історію, якщо він змінив діалоги, але не головну історію".

* З усієї цієї подорожі, яка була причиною створення фільму, яким би був момент, який ви ніколи не забудете?

Алехандро Солорцано: `` Я був дуже здивований тим засіданням, коли з бюджету, який у них був 38 мільйонів песо, я сказав їм, що це повинно бути 94 мільйони в 2008 році і що, нарешті, це закінчилось на 104 мільйони, того моменту, коли я почув, що Пабло сказав: "Я допомагаю", я був дуже здивований, я ніколи не уявляв, що хочу кинути йому це, і я зняв капелюх, і ще один момент, коли вони запросили мене відкрити Lo Coloco Films ".

Ізабель Аеренлунд: `` Це було, коли я читав сценарій і плакав, той факт, що сценарій торкнувся мене і рухався так швидко, ще один, я вважаю, що наполегливість Пабло, ми мали свої моменти любові і страху не знати, чи будемо продовжувати, були нормальні моменти в емоційному процесі, страху, очікуванні, і я завжди захоплювався його завзятістю, і я не знаю, звідки у нього стільки мужності, щоб витримати весь цей час ''.

Пабло Бакшт: «Було 2, один був, коли ми презентували пілотну сцену на фестивалі в Гвадалахарі, 40 із нас поїхали до Гвадалахари, ми взяли в оренду вантажівку, і це був чарівний момент. Вони дозволили нам пройти сцену в аудиторії Telmex, яка є аудиторією на 10 000 людей, і коли Ана почала і вийшла, всі сказали "Ааааа", тоді вони сміялися, кричали, і це було дуже гарне виступ, і бути з цілою командою було щось, що об’єднало нас і сповнене ентузіазму щодо того, що слідувало. Іншим було прийти в студію і почути, що люди говорять, що працювати там - найкраще, що трапилося з ними в житті, або що вони не вважають, що це робота, і бачать, коли закінчать, що минули години вони залишились там грати всю ніч, це була чарівна атмосфера, і в цій постановці, безумовно, була магія ''.

Прем'єра Ани відбулася 31 серпня, і досі вона виходить на білборді з дуже хорошими та позитивними думками людей, які з вуст в уста говорять про те, що кінотеатри наповнюються після цих зусиль усією командою, якій вдалося вивести це на великий екран.