Від Реформації до рубежу століть

угорщини

Починаючи з 1840-х років, мінливість моди прискорювалася порівняно з попередніми часами. Ближче до кінця століття нові і нові форми моди змінюються майже рік за роком. Перші супермаркети, відкриті для продажу «готових» продуктів, а талановиті кравці революціонізують моду. Хоча в цей час чоловічий одяг також сильно змінюється, все-таки жіночий одяг демонструє мінливість. У XIX ст. століття, потім велика ера шин, гастролей, "на замовлення", перші модні журнали та джинси.

Верхній жіночий одяг виготовлявся у найрізноманітніших варіантах. Пальці можуть бути довгими або короткими, вирізані більш або вузько слідом за тушкою. Шия і плече також були дуже різноманітними, вони могли бути відкритими, закритими або глибоко вирізаними, на його прикрасах було безліч стрічок, рюшів, квітів, бантів. Потреба в матеріалі спідниці в ці часи могла сягати і сорока метрів, спочатку спідниці підтримувались спідницею, облицьованою кінським волоссям, а потім у 1850 році з’явилася набагато легша і зручніша металева шина, «кринолін». У 1860-х роках набивку спідниць клали на спину, підмітаючи землю довгою баржею з повсякденним одягом. Обрамлення обличчя капелюхів зникає, і капелюхи, схожі на чоловічі, стають більш модними, звичайно, прикрашеними стрічками, пір’ям та квітами відповідно до потреб.

У 1870-х роках з’явився «тур», який представляв собою шину на талії, виготовлену з металевих ремінців або риб’ячих кісток, яка виділяла задню частину спідниці. Верхній крій сукні чимось нагадує епоху рококо із вирізом квадратного крою, прямолінійною лінією талії та рукавом довжиною до рукавів з кінцями, розширеними в рюші. Зачіски, як правило, сильно зачісувались ззаду у набитих равликів, що закривали шию

«Волани, бодери, стрічкові букети».

Весь вигляд дуже жіночний та «артистичний». Форми були натхненні минулими століттями. Волосся багате, з чубчиком спереду, пучком ззаду або на маківці і подовженим локоном, що котиться через плече. Пояс, звичайно, щільно зашнурований, часто також довго прилипає до стегон. Шия та виріз в основному були обшиті мереживними воланами. Справжня новинка: спідниця насправді відповідає її лінії тіла!

"Поки хтось може ходити, він не елегантно одягнений".

Ця вимога призвела до дивовижного відкриття: виявилося, що жінки також мали стегна і стегна, які більше п'ятдесяти років були приховані від сторонніх очей масою нижньої юбки та штучних конституцій, таких як спідниця з шини або подушка. Але як подвиг пошиття одягу для створення цих костюмованих віршів знадобилося майже стільки матеріалу, скільки їх кринолін, що гастролював попередниками! Спідницю важко складали на стегнах, потім вели назад і ловили великими пучками стрічок, Найвужча була в колінах, звідки вона розширювалась за допомогою паль на задній частині баржами, які за урочистими обставинами могли становити кілька метрів. Окрім складок і ворсів, наряд прикрашали незліченні рюші, локони та букети зі стрічок.

"Паризький тил"

Вигляд вузької сукні здавався недоречним оку, який десятиліттями звик до великої кількості спідниць. Недарма він повернувся вже в 1881 р. - спочатку вужчий, а потім розширюючись в розмірах до 1886 р. - турнір, перейменований на Cul de Paris, тобто задню частину Парижа. Спідниця зазвичай складалася з трьох частин: основи, так званого фартуха, одягненого спереду, та плісированої мочки ззаду, яка ретельно вибивала ту частину тіла жінки, про яку не варто було згадувати в кращій компанії. Вдень вони носили «коротку» спідницю, тобто спідницю довжиною до щиколотки, а ввечері барку. Товсті тканини, що носяться взимку (лоден, плюш, тканина) і важкі шовки/атлас, парча/популярні влітку та ввечері, відливають різкі, вертикальні, жорсткі зморшки. Рябів і рюшів менше, зате більше бахроми, пензликів, шнурів та обрізів, які часто мали візерунок угорського лицаря. Декольте було закрите високим стоячим коміром з вишивкою з рюшами, і навіть вирізана сукня виглядала як висока шия, бо шия в основному була прикрашена стрічкою. Поперек розгладжений без зморшок через широке плече і міцні круглі груди.

"Дами не тільки надзвичайно підтягнуті, але вони також дуже підтягнуті, інакше фігура не елегантна".

Угорський базар

Починаючи з 1886 року, терпимість з кожним роком зменшувалася, а в 1889 році її знову зняли зі спідниці. Кількість прикрас також зменшується, англійський "tailor-made", тобто зроблений кравцем, має плавний, простий вигляд. "Нічого не рябить, не рвуться, нерівності, але чим шикарніше і важче тканини. Використовуваний орнамент майже плоский і переважно блискуча вишивка." Жіночий ідеал - це гідна, зріла жінка з багатими грудьми і стегнами. Голова невелика, з пучком ззаду або на потилиці, з насиченою кучерявою чубчиком спереду. Голова капелюхів менша і не дивиться на небо, але фланці ширші. Верх шиї, що стоїть, продовжував без зморшок на вузькій талії. Пальці набрякли на плечі, а спідниця - втративши жахливу торсію - показала лінію стегон. Розрізаний частинами, він розширюється прямо, гладко спереду і зморшкується ззаду. Довжина до землі все ще є загальною, але баржі немає. Ця порівняно проста, поміркована мода швидко набула популярності і її широко притримувались жінки довгий час, навіть коли модний журнал рекомендував інше.

"Повітряні кулі пальців і птахів"

Плавні та елегантні форми, однак, не могли прижитися, раціональність знову була переможена пишністю - принаймні в журналах мод та серед найелегантніших. Силует нагадує бідермаєр, так звану пісочну форму 1830-х: широкі плечі, з великою кількістю пухких рукавів, струнка талія та спідниця, яка розширюється вниз трикутником. Жіночий ідеал - це зріла, рішуча жінка з милим круглим обличчям, гриберліками, крихітним, усміхненим ротом, повними фігурами та вирізами. Капелюх має плоский верх із середнім широким фланцем та великою кількістю стрічкових, квіткових та пір’яних прикрас. Він трохи вільніший перед високою талією, часто баггі, називається формою туніки. Рукави величезні і закріплені металом, як і спідниця, розшита донизу.

A XX. З наближенням XIX століття емансипаційні прагнення та потреба у більш спортивному, здоровому способі життя заважали спідниці та гігантським рукавам приживатися. Вимагаючі більш простої моди знайшли нового союзника в новому художньому стилі модерн, чиї стягучі, худенькі, хвилясті жіночі фігури стають все більш популярними. Модна лінія в стилі модерн була сформована до 1899 року, кардинально змінивши та зменшивши всі форми та матеріали. Видно форми жіночого тіла, а матеріальні вимоги сукні стали 3 - 4 метри! Кокетливий опудала голуба почав дотримуватися дієт і хотів стати ефірною, абстрактною істотою, скоріше загадковою, більш земною справою, тому він практикував свої пози навіть перед дзеркалом. Насправді йому це теж потрібно було, оскільки сукні нової лінії ще не були настільки розсудливими, щоб їх можна було носити з комфортом, оскільки нова мода вимагала зовсім нової постави: фігура повинна була розтягнутися, як вугор у S-лінія.!

Чоловічі костюми

Верхній одяг відповідає старим, угорським формам, як у пошитті одягу, так і в його матеріалах. Цей одяг часто асоціювався з історичними назвами, такими як "Kazinczy", "Zrínyi" або "Árpádka".

Казінчі: пальто із закритим горлом, довгим рукавом, довжиною до талії, яке слідувало її лінії тіла. Однотонний колір, зазвичай виготовляється з темного матеріалу з мінімальним декором.

Арпадка: верхня частина йде за лінією тіла, із круглою, закритою шиєю, нижня частина простягається від талії до середини стегна. Тут також використовувались більш барвисті, візерункові матеріали, які рясно прикрашали гудзиками, шнурами, обробками. Цей верхній одяг мав подвійний рукав, нижній слідував за лінією різьблення і доходив до зап’ястя, тоді як верхній рукав мав більш широкий низ, обшитий хутром або тканиною і доходив до ліктя.

Zrínyi: був найбільш вишуканим предметом одягу, виготовленим із дорогих матеріалів, прикрашеним косами та обробкою, багато прикрашеними ґудзиками. Одяг, схожий на спинку, виготовляється з широким складеним коміром, зазвичай доходить до середини стегна. Її хвіст розширився від лінії талії і був розкритий з двох сторін біля стегон. Кінець пальця доходив до ліктів і був відкритий спереду з прикрасою внизу.

"Арпадка, Казінці, Зріні"

1840 - 1850 - 1860

У більш повсякденному одязі сорочки зазвичай мають стоячі коміри, одягнені з краваткою та жилетом під верхню куртку. Модною була також сорочка з широким складеним коміром, яку сьогодні здебільшого називають «коміром Петефі». У цей час сорочки залишають рюші на шиї та кінчиках пальців, мода на рукави прямого крою повільно поширюється, при цьому низ рукавів вже закритий секцією манжети. Сорочки, як правило, закривали ґудзиками з середини століття, а кінчики пальців тримали разом з багато прикрашеними ґудзиками. Ніжки штанів слідують лінії гомілки і почали розширюватися лише в 1850-х роках. Черевики є звичайним одягом, але з 1860-х років носіння взуття стає все більш поширеним. Більш вишукані предмети одягу, які досі носять із чобітьми, відступають і знову виступають на перший план лише в особливих випадках або державних святах. До кінця століття чоловічі костюми залишили угорські, давні форми і зобразили простого, але елегантного кавалера. У цей час у чоловіків також з’являються аксесуари для одягу, такі як носові хустки, шапки, рукавички та палиці.

FRAKK і куріння

Два найбільш визначальних соціальних одягу в чоловічому одязі з’являються в 1860-х роках. Фрак і смокінг. Ці два носіння незабаром стануть популярними, і їх одяг швидко пошириться у вищих соціальних колах. На сьогоднішній день ці два вбрання є домінуючими та іноді обов’язковими для носіння чоловіками.

í

Халат "салонне пальто - англійська"

Плаття "плаття - французьке"

У XIX ст. розроблена з військової верхової куртки в середині 19 століття. У 1870-х роках він поширився як корпоративний одяг. Одяг складається з довгих штанів та фрака. Пальто обрамлене середньо-широким коміром, що доходить спереду до лінії над талією та "v" -образним низом, що закінчується на задній довжині до колін, закінчуючись так званим "ластівчиним хвостом" у середній. Для цього одягу вони одягали білу сорочку із закритим комірним коміром, складеним назад на комірці, білу краватку з букетом та білу хвостату жилетку, обрамлену вузьким коміром і частково відкриту біля пупка. До одягу додаються чорні лакові туфлі та білі рукавички.

В основному чорний повсякденний одяг. Куртка обрамлена широким шовковим коміром і одягається в білу або блакитну сорочку з високим, закритим вирізом із складеними спереду пальцями. Штани ідентичні матеріалу куртки і прикрашені з обох сторін широкою шовковою смужкою по всій довжині ноги. На смокінгу також одягнені чорні лакові туфлі, біла краватка-букет та широкий чорний шовковий пояс.