• моральним


KritX

Його твори були пов’язані з прозовою поетикою Міклоша Мешелі, їх порівнювали з Селін, їх класифікували як екзистенціалістів; Рубіна називали "таємним учнем" Пруста через його управління часом, пам'ятні колажі та сприйнятливі монтажі. Ката Мосоні писала про свій роман «Маленькі святі».

Страшилка з моральним уроком

Хіба не «перегрітий букет» Пілінського про те, що зараз відбувається навколо творчості Рубіна Сіларда? Або це лише низка щасливих збігів, які могли мати місце “подвійного воскресіння” у зв’язку з книгою “Маленькі святі” та “Рубіновою кар’єрою” Йожефа Керештезі в 2012 році? (Обидва були опубліковані Seeder.) Крім того, Тібор Легат простежив історію жахів про "вампіра з Турку" минулого року, підготувавши звіт із трьох частин угорського апельсина минулого року, надавши нові документи.

У січні цього року четверо співрозмовників Відкритої майстерні обговорили літературно-історичне значення, жанрову класифікацію, фрагментацію та торс Маленьких святих. З «Тиси» у лютому 2013 року, озаглавленої «Метеорні камені», ми можемо зробити цікаве порівняння між спалахом Хатара Дьодзи Пепіто та Пепітою та головним героєм «Курячої гри», що їх аполітичність стає носієм політичного судження даного віку (1950-ті ). І хоча один, шляхом самообману, другий, через скандальне самознищення (з різною прозовою поетикою авторів), дає обом радикальну реакцію на ситуацію пастки людського існування, що є тривожною базовою умовою для Маленьких Святих так само.

Ми можемо виявити ще один цікавий культурно-історичний збіг обставин, виставку «Вбивство» (Bp., Vörösmarty tér), через яку може виникнути питання: чи мав Янчо Піроска (центральний персонаж Маленьких Святих), згідно з легендою, чи характеризував він Ершебет Баторі, хто із задоволенням спостерігав за повільним вмиранням молодих дівчат? Читаючи Маленьких Святих і почувши від нього ймовірне виправдання автора, ми можемо дати лише непевну відповідь. І після надзвичайно ґрунтовної Крос-монографії з рубіновою точністю все, що ми говоримо про мистецтво Сіларда Рубіна, може здатися майже звичним явищем. Можливо, нам є чим заробити навколо Маленьких Святих.

У будь-якому випадку, дивно, що автор зробив відомими два тонкі романи (Chicken Game, 1963 та Roman One, 1985), але найбільше його поява на німецькій мові у 2008 році. Хоча Понграк Гальсай та Янош Пілінскі відразу це виявили, Пітер Естерхазі та Міклош Сенткуті оцінили звук і підхід, який був абсолютно відмінним від його часу, після пізнішого виходу. Завдяки своїй мовній концентрації він був пов’язаний із другом поета та прозовою поетикою Міклоша Мешелі; за його ілюзорний світогляд, його улюблений символ ночі, він був паралельний із Селіною; ґрунтуючись на безпритульній самотності та світовому сиротинці Тілла, котрий постійно знаходився в дорозі, його явно класифікували як екзистенціаліста. У своєму дослідженні Матяс Дунайчик називає Рубіна «таємним учнем» Пруста завдяки його управлінню часом, нагадуючим колажам та сприйнятливим монтажам.

Один із творів виставки "Вбивство" (Джерело: kill.hu)

Ім’я автора, який починав свою діяльність як поет, а потім у 1950-х роках за “танцювальним замовленням” створював “сентиментальні соціалістичні” романи, було б забуто без публікації цих двох романів. Рубін навіть намагався писати сценарії фільмів, тривалий ефект яких відчувається у сильній постановочній здатності, хронології хронології, пропущеному режимі монтажу, чудовому використанні ретроспексів.

У зв’язку з його метафоричним багатством образів та здатністю створювати атмосферу, його вважають ліричним, суб’єктивним автором, який свідчить про свої особисті травми навіть у новоопублікованому документальному романі. Творчість Рубіна настільки натхненна автобіографічним натхненням, що раннє сирітство, депортація родичів, депортація та питання про особистість через походження є повсюдними як мотив міграції. Для нього герої народжуються не з фантазії, а з персонажів, намальованих за моделями (колеги-художники, друзі, коханці). Наприклад, ім'я Аттіла Ангіал можна отримати від його прабабусі Гезане Ангіал. Сцени - це асфальти вулиць Мохача, Печа та Пешти, які в дитячі та юнацькі роки були дуже потоптані. Аптекарський будинок, відомий з Курячої гри, який знаходиться за адресою Kisfaludy u. No12 це колишня адреса Рубіна в Мохачі. Імре Жолт Ленгьель у своїй критиці 2010 року (Műút, 2010018 73-77) пише: «це в основному єдиний, навіть майже нав'язливий твір», лише він може бути героєм своїх романів, як письменник-початківець, журналіст, як і насправді.

Дитячі травми, відчуття незамінних недоліків з’являються у його стосунках з тілесністю і навіть у дружбі. Це пов'язує дійових осіб з Мартіньським, Чайтаєм, Рубіном Пілінським та Понграком Гальсою.

Тим часом, з’явившись у німецькому видавництві „Ровольт”, пожвавився інтерес до письменника, який відступив до узбережжя угорського літературного життя і відступив до усамітнення Таполки. Золтан Хафнер брав у нього інтерв’ю більше шести годин, а Ласло Ф. Фелдені інтерпретував Курячу гру в І в довгій статті (14 серпня 2009 р.), Підтверджуючи попередню думку Гальсая, що, незважаючи на безперервну подорож головного героя, робота є єдиною. сцена: подія відбувається в «екзистенційній самотності» героя. Фелдені додає: «Герої Рубіна не потрапили в пастку, бо вони живуть в Угорщині, а тому, що вони народилися людьми. За лаштунками історії відбувається глибоко людська драма. Ілюзорне зображення турботи про людське існування, проблеми існування, все ще оживляє цю роботу ".

Зі спадщини письменника, який помер у 2010 році у віці вісімдесяти трьох років, також з’явилися два росових торси: рукопис кримінального роману «Собака на сільській дорозі» та рукопис роману «Маленькі святі». Про останнє опікувався спадкоємець і видав «Сійдер» за редакцією Йожефа Керештезі.

Рубін зазнав сильного впливу в 1965 році, коли він читав у Кримінальному музеї під фотографією привабливої ​​на вигляд двадцятирічної дівчини: п'ятикратного вбивці. Знаючи дещо про дивні жіночі справи автора, його стосунки до статі (Гальсай щойно зробив достатньо переваги, намалювавши ці портрети їдкого сміху над Милою в Дарлінгу), можна припустити, що він хоче виправдати дівчину, принаймні за сам, тож він починає розслідувати справу. І якщо ми подивимось на злегка кітчаво-сентиментальне коротке замикання, ми можемо не помилитися.

Твір вбивства "Страта"

Наші припущення підтверджує візит Йозефа Керештезі до Руболки, коли старий письменник зробив дивовижну заяву: "Він може закінчити свій роман" лише тоді, коли він "може зрозуміти" поему Пілінського "Більше". Очевидно, «воскресіння» Піроски Янчо стало справою серця, але у зв’язку з віршем їй довелося (також) усвідомити, що ніхто не міг цього зробити. І на надію, що «Бог ненавидить гріх і любить грішника» (Пілінський) Рубін, мабуть, не мав «проходження». Це екзистенційне питання просочилося через Пілінського, метафізика гріха та його незамінний намір виправити ситуацію застрягли навіть в інших "символічних глухих кутах", а саме труднощах доступу до документів, головним чином через відсутність запланованих досліджень у Калінінградських військових архівах .

Спочатку у Рубіна була гіпотеза, а потім тверда думка, що Піроска Янчо могла бути не більше як співучасницею у вбивстві дівчат у Терексентміклош, справжнього вбивцю слід було шукати серед радянських молодих солдат, розташованих неподалік. Розмови з членами сім'ї, знайомими, чиновниками, але навіть беззубі файли дозволяють здогадатись, хоча конкретних доказів для цього немає. До того ж, більша ставка: демонічні та ангельські якості в особистості Піроски Янчо в цьому випадку залишаться незрозумілими.

Критика Тамаша Ремені наближається до внутрішніх мотивацій "підприємства" Сіларда Рубіна, таких як рушійна сила його симпатії до грішника, за якою виникає вплив євангельської естетики Пілінського. Тут прихильний до поета (за Надією) відверто «присутній як ars поетичний стандарт». Ми могли б додати: коли ні?

Що все ще дуже цікаво, і з цим ми переходимо до жанрового питання: Рубін також створив літературний сценарій про вбивство під назвою «Наступне літо», який суттєво відрізняється від роману. Сюди не входить письменник-розповідач-розслідувач і повністю опускає радянську нитку. Якщо рухатись не шляхом виявлення наміру, що залишається рушійною силою? Це справді прагнення до етики співчуття та, можливо, живопису середовища?

У психіатричній лікарні (Джерело: kill.hu)

Структура книги значною мірою походить від Рубі: вона складається з чудового прологу, трьох основних, сформульованих розділів, післямови письменника ("Дзеркало завоювання", підготовленого до конспекту для можливого попереднього видання) та редакційного завершального слова. Різні частини пов’язані відвідуванням оповідача-головного героя, роздумами та спогадами. Перша та друга частини - це швидкий ритм, за допомогою часто перемінного переказу трагедія долі сім’ї Янчо м’яко впадає в історію.

Про “маленьких святих” та маленькі жертви ми дізнаємось із спогадів родичів та знайомих, але недостатньо. Не чекайте персонажів, бо ми їх не отримуємо, але ми отримуємо уявлення про умови життя маленького пустельного містечка, страждання головного героя (навіть у стислій репрезентації).

Потрібно згадати кілька незначних помилок редагування, оскільки їх можна виправити в новому випуску. Незрозуміло, це одна чи дві радянські казарми: та в Сольноку та/або в садибі Чежені? Більш серйозним є те, що на стос приносять шість трун на п’ять трупів. Ми можемо знайти суперечливі описи: "[h] aja всі трупи" і "[m] ind the five leps" були лисими. У частині 3 історію, в якій охорона радянської казарми стріляє у Піроську, можна опустити, оскільки вона заплутана, вона навіть не належить органічно до основного тексту. Всупереч думці медичних експертів, незалежно від того, жертвами були незаймані, якими б хворобливими вони не були, посміхаючись.

Нарешті, давайте подивимось на стиль Маленьких Святих! Ми отримуємо звичайні скорочені, розмірені речення від Рубі, з’являється її відомий символ - ніч, але він також збагачується новими. Таким чином життя як вовка (під час пам’яті дитинства та уявного діалогу з Піроскою), бонбон та поцілунок: жести прощення, зцілення (під час відвідування героя-оповідача, який лежав із Борбалою, важкохворою матір’ю Піроски, яка, ймовірно, була співучасницею отримав довічне ув'язнення). Навпаки, ми сумуємо за рубіновими монтажами, бо цей жанр, ця структура їх би витримала.

Знаки - як нагадування (Джерело: kill.hu)

Нарешті, ми згадуємо найкрасивішу сцену в книзі - візит письменниці до дочки старшокласниці під псевдонімом Піроска Янчо, яка виросла в дитячому будинку, знаючи, що її батьки загинули в аварії. Це також був урок для письменника «Єдиного в Римі», який також страждає від відсутності самоідентичності в прекрасному завершальному монтажі свого роману. Не забудьте меморіальну атмосферу вітру, що пробігає між полуницею на кладовищі! І далі випливає, що певне кітчасте завершальне зображення, можливо, можна було пропустити.

"Не гарна книга, але чудова!" - дуже точно сказав Дьєрдь Варі під час розмови Відкритої майстерні. Як вибачлива рекомендація читачеві з післямови редактора "Тінь недоробленої книги".

Рубін Сілард: Маленькі святі, Сіялка, 2012.

Найкраща ціна в Інтернеті: 1990 форинтів