Вам неприємно танцювати, але чи відволікає це відірваність від реальності? Bratislava Nu Dance Fest не привертав уваги всесвітньо відомих хореографів, його девізом є нинішня драматургія, з якою цього року це було досить важко.

Перший вечір, Студія 12, хореограф Міткаїл Альцгейр, країна походження: Сирія. Бум. Назва: Переміщення. Бум. Той, хто читає цю інформацію в програмі, більше не дивиться лише на годинну абстрактну роботу сучасного танцю, а на те, хоче він цього чи ні, а також на метафоричну політичну заяву про війну. Альцгейр вивчав танці в Дамаску, шість років тому залишив Сирію і продовжив навчання у Монпельє, Франція.

Переміщення

Його хореографія заснована на елементах сирійського традиційного танцю "депкі", динаміку яких він модулює відповідно до своїх потреб. Східчасті фігури просто тупають, без музики, іноді вони продовжують якийсь рух, коліна згинаються нижче. Він стає на коліна на землі, трохи довше, ніж це було б потрібно у фольклорному варіанті. Дивно неупереджений, трохи сумнівний, трохи болючий, погляд спрямований прямо в очі глядачів, залишаючи світло в оглядовій зоні. Кроки в тиші, його подих і погляд створюють досить напружену атмосферу. Він звинувачує нас?

сучасного
Переміщення.
Фото - Лора Гісдорф

У другій половині до нього приєднаються двоє танцюристів, також одягнених у цивільний одяг, турчин Шаміль Таскін та інший сирієць Рамі Фарах. Депки зараз танцюють разом. У точці зору вже темно. Коли вони піднімають руки, ми бачимо руки зданих, коли вони лагідно кивають, бачимо, як біженці подають сигнал на човні. Чи ні? Рухи рук - це знову танець, під стиском ритму крокових кроків. Коли, зрештою, один за одним вони сильно вдаряються об землю, ми всі знаємо, що бачимо. Не зовсім типовий приклад сучасного танцю в контексті європейської сцени або навіть його надзвичайного зриву. У будь-якому випадку, чудовий номер відкриття. Сучасний танець - ось що з нього виходить.

Соті

Повернемося до словацької сцени та її творців, які цього року знову становлять основну програмну лінію Nu Dance Fest. Вечір у форматі А4 починається багатообіцяюче, Соня Ферієнчікова стоїть посеред сцени в чорній білизні, руки над головою, над нею висить цимбала, у супроводі електронно обробленого гітариста Гашпера Піано. Танцюрист і хореограф вже співпрацював з цим великим словенським музикантом на (також у Братиславі) Let Me Die In My Stop.

Навіть у цьому сольному проекті його присутність має вирішальне значення. Музика переходить у шум, її ставлення до надзвичайного трясіння тіла, підкріплене захоплюючим виразом обличчя. Далі йде ліричний уривок, а також короткий сексуальний сосок, поки танцівниця знову не опирається посередині тарілки. Його край обертається навколо її шиї в цікаво вказаний момент. М’якими рухами голови він змусив його рухатися, поки він не кружляв над головою, як НЛО, досить магічно-комічний елемент, з яким також можна було пограти.

Але вистава вже впадає у свою шаманську позицію, коли Ферієнчікова закручується посередині сцени, в якій вона залишається практично до кінця і в темряві, тобто ще довго після того, як музикант із гумором покинув сцену. Як справжній дервіш, вона навіть не повертає голови на луці. Наче вона не могла вирішити у виставі, концепція це, абстракція чи ритуал, тому це трохи всіх, і вона щось приховала наступного разу. Просто Сотті, вільна форма, в якій автор, очевидно, почувається добре і виглядає дуже добре. Про решту подбала музика.

Чистий, справжній, простий, простий (чистий)

Однак ті, хто нічого не тримав у собі, були головними героями іншого твору вечора під назвою Чистий. Його хореограф Мілан Козанек - досвідчений ентузіаст сучасного танцю, який цього року повернувся з гір Орліке, де деякий час будував художній та освітній центр Pangea Meetingpoint. На даний момент проект призупинено, тож Козанек знову зосереджує більше уваги на хореографії, яка зовсім не шкідлива. Чисто має стиль, видно почерк хореографа, його чудово відлили танцюристи Радо Пьоварчі та Пітер Охват.

Чисто.
Фото - Норо Кнап

Він отримав максимум від цих двох махерів: це крем-де-ла-крем сучасної лексики сучасного руху. Імпровізовані уривки легко поєднуються з хореографічними за підтримки музики Андрея Юрковича та світлового дизайну Яна Чіфа, Козанек також продовжує свою лінію включення тексту в рух. Він виступає у формі простих запитань, з якими після закінчення виступу ведуться діалоги. Вони здаються розслабленими, іноді вони їх не розуміють повністю, іноді вони красиво ходять по тілу або з жахом використовують ситуацію.

Навіть рух часто цивільний, ніби хлопці танцюють десь у барі, з якого вони просто втягуються у віртуозні пасажі. Ви бачите, що вони шукали спосіб рухатися, і вони пішли дуже далеко, не забуваючи взяти нас із собою, щоб забрати назад із посмішкою та саркастичним зауваженням. Якби шоу було статтею на мові N-ku, хтось точно написав би день для обговорення: двоє крутих хлопців.

Директор фестивалю Петра Форнай може бути задоволена, зрозуміло, що Nu Dance Fest розширюється. Порівняно з попередніми роками, у нього вже сім днів: прем’єри, фінал та повтори успішних проектів, особливо словацьких художників. Багата супровідна програма, є лекції, семінари, інтермедіа та міжнародна співпраця, вечірки. Здається, у нього найголовніше - його аудиторія.