Театральний відділ, о. від. та Студія 12 * Біляна Срблянович: Сімейні історії * Переклад: Владислава Фекете * Режисер: Владислава Фекете та Іван Гансман * Драматургія: Йозеф Колеяк * Сцена: Ян Тріашка * Актори: Лусія Хурайова, Марек Маєскі, Іван Шандор, Еле
у Спаскові * Прем'єра 13 грудня 2002 року в студії 12
Як маленькі діти, говорять про нерозумну поведінку дорослих. Але що ми говоримо, якщо діти б’ються, як дорослі? Коли дорослі вбивають, обманюють, втрачають ілюзії? Це називається дорослістю чи розміром? У «Сімейних історіях» Біляни Срблянович є дорослі актори, які грають дітей, а ті, в свою чергу, грають дорослих. Ці діти не кричать імператору, що він голий. Вони самі голі, але без невинуватості. Андрія знає, що мудра людина піклується про свої справи і вульгарний жалюгід. Войдін знає, що марно щось думати. Мілена знає, що жінка завжди слабша, тому нормально, що вони її б'ють. Найбагатша з чотирьох Надія знову злякано обіцяє, що більше ніколи не зробить "цього". "Це" в цьому випадку означає планування на майбутнє, життя, очікування прогресу, щастя, миру, одруження та відсутність дітей.
Основний, продуманий форум Сімейних історій дуже легко може стати каменем спотикання. Грати з дітьми важко, грати з дітьми у дорослих - це вже завдання для блискучих коміків. Можливо, навіть сама автор не могла бути послідовною у своїй грі у зрілому віці, то тут, то там вона не уникала вставки повчальних фраз та штучно озвучених баттів. Режисерському дуету Владиславу Фекете та Івану Гансману вдалося влаштувати кілька приємних темпів, насправді було випущено кілька копій - особливо записи Мілени у виконанні Люсі Хурайови, але загалом постановка виглядає дещо незрозумілою, необрізаною.
Біляна Срблянович - одна з небагатьох східноєвропейських авторів, яка зробила сильніший вплив на західні сцени, безумовно, не лише завдяки буму балканської теми. Під час свого першого словацького вступу це також привело нас до Словаччини образливими образами нестачі та жадібності, заразного страху та ще більш заразного терору. Натяки на конкретний політичний контекст, безумовно, працюють більше вдома. Однак ми також добре знаємо ці «дитячі вистави» і знаємо, як добре грати в театрі.