діти

Хоча всі ми любимо згадувати телевізійні казки свого дитинства, ми не будемо балувати багатьох із них у наступних поколіннях. Оригінальна робота, призначена для дітей у Словаччині, за останні десятиліття була зведена до тривожного мінімуму в Словаччині. Натомість телевізійні програми наповнені продуктами, які говорять з дітьми голосом кваліфікованого бізнесмена, а не доброго оповідача. Цей процес можна змінити?

Аніматор і режисер Катаріна Керекесова оптимістична. Її ім’я досі асоціювалося в основному з роботою для дорослих - для всіх її робіт згадаємо короткометражний музичний фільм "Камені", який зачарував журі зарубіжних кінофестивалів своєю захоплюючою, трохи лякаючою атмосферою. Однак зараз вона взялася за роботу над новим оригіналом «Večerníček», якого словацьким глядачам довелося чекати. Її звуть Мімі та Ліза, і одна з його титульних героїнь є сліпою. Що це значно обмежує світ фантазії, який є невід’ємною частиною казок? Навпаки. Керекес виявив джерело натхнення, яке не сушить, у цій гандикапі.

Як у вас виникла ідея розпочати Вечернічек?

До цього часу я працював над альтернативними фільмами, тому одним із мотивів було бажання наблизитись до глядачів. І оскільки у мене двоє дітей, і їхній світ мені близький, я вже давно думаю про казки. Я вперше розповідав історії про Мімі та Лізу перед сном моєї молодшої доньки, тож формат «Вечернічек» був найбільш підходящим. Для мене також було викликом з продюсерської точки зору спробувати створити серіал.

Довелося чекати нового словацького Večerníček…

Анімаційна робота для дітей тут створювалася епізодично, вона була продовженням вже встановлених серій - наприклад, мати ще одне колесо або Юрошик. Однак не можна стверджувати, що, на жаль, дитяча робота в нашій країні вже давно мала. Але я хочу вірити, що це новий початок, і казок буде все більше.

Телебачення може багато запропонувати дітям. Він має вечірній формат з шансом конкурувати з каналами, які з ранку до ночі крутять одну барвисту казку за іншою.?

Сьогодні на екрані для дітей є величезна різноманітність швидкоплинних, барвистих речей, і звичайно, я не можу сказати, що мій Večerníček врятує це. Справа в тому, що швидкі, швидкозмінні образи, що швидко змінюються за рахунок історії, яка часто майже повністю відсутня, не є найбільш підходящим поєднанням для дитячої роботи. Психологи говорять про це вже давно, і я з ними погоджуюсь, можливо, це також проблема зростаючої кількості дітей з порушеннями концентрації. Я просто сподіваюся, що навіть сьогодні оригінальна робота все ще може сподобатися їм, це моє найбажаніше бажання. Я думаю, що якщо люди творять для дітей із серцем, це також відобразиться на результаті, і діти, які чуйно реагують на ці речі, це відчують. Подібно до них, наприклад, деякі класичні казки Добшинського ще й сьогодні можуть сподобатися їм. Večerníček має великий потенціал ще й завдяки тому, що він є серіалом, тобто ідеальною формою розповіді дітей. Він може поглинути маленького глядача, його герой, що дійсно важливо, повертається, тому дитина складає з ним стосунки, ототожнює його. Більше того, такий коротший формат, швидше за все, утримає увагу дітей.

Створюючи Мімі та Лізу, ви також шукали проникнення у вітчизняну традицію в анімації?

Наприклад, вечірній формат є важливим перетином традицій, і ми маємо справді багатий формат на території колишньої Чехословаччини, а також у всіх країнах Вишеградської четвірки. Врешті-решт, я насправді таке вечірнє покоління, і по сьогоднішній день, коли я бачу Давай, сер, ми будемо грати або Крота, я залишаюся в німому здивованні тим, наскільки фантастично це зроблено та анімовано, наскільки це чутливо є, проте сповнений гумору та з чудовими діалогами. Я думаю, що анімація - це наша величезна культурна спадщина.

З Вечернічеком також пов’язаний певний ритуал - він повинен бути певною крапкою позаду дня дитини. Ви вважаєте, що це може бути сьогодні?

Можливо, це більше питання для соціолога, у будь-якому випадку сьогодні це, безумовно, дуже складно. Життя, яке проживають сім’ї, таке поспішне. Я знаю, що це справді звична справа переслідувати справи, щоб дитина регулярно лежала в ліжку о певній годині. Однак сьогодні телебачення, як ніколи, є фіксованою частиною домогосподарств - іноді навіть майже як інший член сім'ї. Можливо, ми можемо отримати від цього якийсь позитив - використовуйте телевізор, щоб досягти регулярності, необхідної дитині. Він звикне до певного заспокоєння, яке повинен запропонувати "Вечернічек", можливо, також до рекапітуляції минулого дня. Епізоди Мімі та Лізи також закінчуються своєрідним епілогом, який повинен спонукати батьків та дітей сісти разом і поговорити про те, що вони пережили того дня. Присвятити цей час своїй дитині важливо, років, коли вони дозволяють вам сидіти ввечері на ліжку з ними, мало, і вони дуже швидко тікають.

Чому ви насправді почали розповідати дочці історії про сліпу дівчину?

Чоловік Пітер Керекеш - режисер документальних фільмів, і ще до того, як Юрай Легоцький зняв «Сліпих кохань», він також запланував фільм про сліпих, зокрема про студентів Школи для сліпих у Левочі. Коли він готувався до проекту, ми відкрили новий світ. Наприклад, ми зустрічали записи в літописі про виставку фруктів, де лише сліпим дітям дозволялося торкатися експонатів. Мені це дуже сподобалось, і я почав замислюватися над тим, як це, коли ти, будучи дитиною, складаєш світ із дотиків та ароматів. Це також зачарувало мою молодшу дочку, і незабаром щовечора вона запитувала у мене все нові і нові історії про "дівчинку із закритими очима". Я зрозуміла, що діти не уявляють, що означає бути сліпим. І я також дивувався, яка це фантастична тема для анімаційного фільму, адже він пропонує безліч можливостей привабливо розповідати історії і для зрячих дітей, і таким чином поширює необхідне просвітлення і толерантність.

Ви насправді зробили розширення з того, що здається обмеженням. Мабуть, було захоплююче придумати такі історії ...

Так, це було дуже авантюрно. Я хотів, щоб наші героїні були оригінальними, вони також протилежні, але, незважаючи на свої відмінності, вони можуть грати разом. Мімі сором'язлива, Ліза, навпаки, дуже насичена діями, іноді навіть не усвідомлює, що спричинять її дії, з яких виникають різні цікаві ситуації. Але ми також черпали з тем самих сліпих дітей. Для всього цього я згадаю дивовижну історію про те, як вони були в поїздці і потрапили в тінь дерев, щоб вони зрозуміли, що таке тінь. У них навіть є свої улюблені кольори, тому я подумав, як би, напевно, сприйняв кольори, якби їх не бачив - я можу порекомендувати свою улюблену роботу Мімі та Лізи До побачення сірий із кольором на цю тему. Дочка також часто надихає мене своїми ідеями - наприклад, минулого разу вона сказала мені, що хотіла б мати магазин поезій, але хіба це не дивно? Ми побачимо, що ще впишеться в наступні шість епізодів, які мають вийти на телевізійні екрани у 2015 році.

Ще до випуску "Вечернічек" була видана книга "Мімі і Ліза" ...

Так, спочатку ми почали працювати над Večerníčka, досить нетрадиційно, але коли я побачив величезну кількість мистецтва, яке ми мали для кожного епізоду, я подумав, що було б соромно не зробити для нього книгу. У «Večerníček» я співпрацював із сценаристкою Каткою Молаковою - насправді ми придумали Лізу для Мімі. Потім ми звернулись до Олександри Салмель, яка, наприклад, є автором дитячої книги «Жирафа мама», щоб буквально обробити наші сценарії та розкадрування. І я також звернувся до Івани Шебестової, також режисера анімаційних фільмів. Тоді під назвою видавництва «Словарт» нам вдалося зібрати книгу разом, і я дуже радий, що дотепер на неї були лише позитивні відгуки. Книга містить усі сім казок, які будуть на екрані РТВС на Різдво.

З іншими епізодами серії можна очікувати другої книги?

Ми побачимо, чи є воля це зробити. Безумовно, так з мого боку.

Мімі та Ліза також будуть виходити на радіо під час канікул, я припускаю, що це намагання наблизити серіал до сліпих дітей ...

Так, ми сказали собі, що було б непогано, якби ми могли подарувати сліпим дітям щось, що є для них. Режисером проекту була Юлія Разусова, а його записали ті самі актори, що і телевізор "Вечернічек". Це, як і книга, дуже унікальний твір. Тому в якийсь момент я відійшов від цього, і Джулія створила свою власну версію, і я думаю, що вона справді добре справилася. З 24 грудня серіал транслюватиметься на радіо Regina.

Не було ідеї видавати книгу шрифтом Брайля?

Він впав, але це надзвичайно важко, і на той момент це не вдалося реалізувати. Але я не відмовляюся від цієї ідеї повністю, мабуть, ми зможемо вчасно знайти когось, хто нам допоможе в цьому.

Більшість людей вважають анімацію пріоритетом для дитини. Навпаки, ви досі створювали переважно для дорослих. Чи знали ви, що це буде так, коли ви пішли вивчати цю галузь?

Спочатку я насправді хотів вивчати графіку та ілюстрацію, але мене туди не взяли і запропонували, чи хочу я піти на анімаційні роботи. У мене було спокуса, бо мені завжди подобалося розповідати історію зі своїми малюнками, але я не думав, чи буду творити лише для дітей, чи лише для дорослих. Цей засіб звернувся до мене, надавши мистецтву ще один вимір - час, коли можна про все розповісти. Але мені завжди подобалися дитячі книжки та ілюстрації до них, я завжди хотів спробувати і нарешті я дійшов до них із об’їздом. До Мімі та Лізи я вже пробував дитячі роботи, наприклад, над короткометражним фільмом для Словацького національного музею народної культури, я також проілюстрував книжкове видання "Чарівник з країни Оз". Потрібно сказати, що робота дітей зараз дуже захоплююча для мене, і це ще не тягне мене до дорослих фільмів. Незважаючи на те, що я пройшов певний розвиток особистості і мені було потрібно говорити різні теми, це якось природно повернулося десь на початок - у дитинство. Або це пов’язано лише із сутністю зрілості - поверненням до захоплення дітей світом.

У дитячому виробництві часто розглядаються взаємозв’язки між розвагами та освітою. Так було і з вами?

Я не намагався спочатку зробити нашу серію навчальною. Захоплення моєї доньки розповідями про "дівчинку із закритими очима" стало для мене достатньою мірою їх виховання. Я думаю, що якщо це буде створено чесно для дітей, освіта прийде сама по собі. Зрештою, те, що всі ми хочемо передати своїм дітям, - це моральні цінності. Ми хочемо, щоб вони дивились на світ відкритими очима та серцем, що справді доречно у випадку з Мімі та Лізою.

Катаріна Керекесова

Народилася в 1974 році в Жиліні, вона вивчала анімацію в Братиславській академії виконавських мистецтв. Вона дебютувала в 1997 році в авторському короткометражному фільмі "Коханці без одягу", в якому поєднала 3D-жінку та 2D-чоловіка у химерних стосунках. У 2002 році вона виграла премію Ігрича за фільм "Походження світу", заснований на бразильській міфології. Три роки тому вона привертала увагу на вітчизняних та міжнародних форумах музичним анімаційно-ляльковим фільмом "Камені", в якому протиставляла холодність і грубість працьовитих чоловіків та ніжність, а також слабкість жінки, яка прагне любові. Останній додається до дитячого мультсеріалу Мімі та Ліза. Керекес також малює та малює, і часто співпрацює зі своїм чоловіком Пітером Керекесом, режисером документальних фільмів.

© АВТОРСЬКЕ ЗАБЕЗПЕЧЕНО

Мета щоденника "Правда" та його інтернет-версії - щодня повідомляти вам актуальні новини. Щоб ми могли працювати для вас постійно і навіть краще, нам також потрібна ваша підтримка. Дякуємо за будь-який фінансовий внесок.