Цей огляд не народився як огляд. Навіть не, як помилковий огляд. Це народилося як невдала спроба взяти інтерв’ю. У Nórdica, видавництві, яке публікує його роботи іспанською мовою, вони вже попереджали мене, що К'єлл Аскільдсен (Mandal, Норвегія, 1929) у віці дев'яноста років не даватиме більше інтерв'ю.

аскільдсен

З якоїсь причини, яку я не можу зрозуміти, я не збирався робити зі мною виняток.

Без змін

Читач, який наважиться прочитати останню частину оповідань Аскільдсена "Ціна дружби", знайде історії, написані тоді, коли месьє К'єлл вже пройшов кордон сімдесяти років.

Норвезький письменник веде нас на територію, відому шанувальникам його попередніх творів: вічне повернення до нездужання. Залишки, залишені цією новою книгою, - це те саме холодне спустошення. Безмовний Від різкої тиші, від якої ми не можемо врятуватися.

"Спокій зник", - попереджає нас оповідач "Червоного дому". Коли воно існувало? - запитуємо себе. Дивлячись крізь щілину стіни або замкову щілину, хтось встромляє нам соломинку в око, але ми не відводимо погляд. Якщо це можливо, ми виправляємо це з більшою інтенсивністю.

Як і головний герой "Герхарда П.": "Він заздалегідь спланував, як збирається залишити його, і коли через деякий час зрозумів, що його план нежиттєздатний, він повернув усі меблі там, де вони були".

Зіткнувшись із залежністю від поточного пікселя, герої Аскільдсена залишаються в своїй інформаційній суворості. Вони насолоджуються лаконізмом, який межує з аскетом. Абзаци, історії, навіть, і одкровення не надходять, лише повторюючи, що вони ніколи не були щасливими. Те, що будинки, сади, замерзле море, повне нафти та сексуальна прелюдія - більш-менш смаковані чи запам’ятані - не звільнили їх від долі незадоволених власників.

Скандинавська держава соціального забезпечення не викуповує їх від емоційного переживання, яке її читачі часто вважають самонав'язуванням.

Крижана проза для спеки

Сценарій не змінюється щодо попередніх назв, складених в іншому акуратному виданні Nórdica, "Я не такий", яким я користуюсь нагодою і рекомендую тим, хто цього не знає. Історії, здається, народжуються з поганого почуття. Від гримаси, яка вивертає наші обличчя перед непередбаченим смородом.

Вплив Кафки та Камю стає, очевидно, більш очевидним і некомплексованим. У "Віллі Хасселі" ми знаходимо ще одну його тему з минулих історій, що стосується органів поліції. Підозра, мовчання, самовикликаний страх. "Суд" Кафки відбився в дзеркалі заднього виду. З іншого боку, перший абзац «Після поховання» веде нас до початку «L’étranger».

Середні класи без міленіалів

Герої оповідань Аскільдсена не їдять бублики з астракадо. Вони не смакують чаю з матчею чи спеціальної кави. Вони багато палять і п’ють коньяк, келихи вина або півлітра пива. Кава-фільтр, банки.

Їх дієта здається такою самою суворою і шкідливою, як і їхня мовчанка, позбавлена ​​співпереживання, але вони не п'ють, щоб забути несплачену орендну плату, відкладені дитячі брекети або звільнення з нестабільної роботи. Вони їдять свою добову дозу ще однією ланкою в харчовій піраміді свого буржуазного ангста, щоб пом'якшити почуття провини, яке, як і властивості, передається наступному поколінню.

І історія закінчується, коли вона закінчується. Без попереднього повідомлення або обґрунтування. Якщо ви не розумієте цього витягу про існування цих людей, чи є що зрозуміти? "Я їх не зрозумів, і саме тому я їх пам'ятаю", - каже головний герой "Після поховання"; Якщо ви хочете дізнатись трохи більше про персонажів, налаштування та безліч причин, чому читачу залишається виводити, читайте далі. Ви не здивуєтесь, що наступна розповідь, як і попередня, була написана не для задоволення вашої цікавості. Можливо, це закінчується останнім реченням "Сумки для туалету": "Нічого не бачив".

Попри все це, і багато іншого, що я також розкрадаю, багатостраждальний читач, К’єлл Аскільдсен - великий письменник. "Ціна дружби", як і раніше "Я не такий", це чудова книга.

Ціна дружби

Переклад Кірсті Багетона та Асунсьйона Лоренцо