Історія фотографії сповнена універсальних образів, які відомі всім.
Зображення, які займають книги та веб-сайти, збірки про найкращі кадри в історії або ключові моменти у фотографії.
Деякі з цих зображень також нас струшують, вони збуджують нас усередині сильніше, ніж зазвичай.
Деякі з цих фотографій, цього разу менше, мають захоплюючу історію, легенду, яка оточує образ, що робить його особливим.
Але дуже мало з цих історій розповідають нам про такий біль, що вони занурили свого автора у спіраль смутку, яка в підсумку призвела його до самогубства.
Сьогодні ми говоримо про одну з таких фотографій. Фото, з яким Кевін Картер виграв Пулітцерівську премію в 1994 році і яке, як кажуть, кілька тижнів потому призвело його до самогубства, мученого виною і соціальним тиском.
Ми справді дізнаємось, що стоїть за цією фотографією, і після самогубства цього захоплюючого фотографа, учасника міфічного “Клубу вибуху-вибуху”, який подорожував по багатьох великих етнічних конфліктах на півдні Африки, наповнюючи рюкзак шокуючими зображеннями.
Але найкращим, як завжди, буде починати спочатку.
Кевін (Йоганнесбург, 1960) народився в південноафриканській білій родині, впорядкованій, ліберальній, католицькій та конформістській з апартеїдом, що панував тоді в країні.
Це була молодість, що відзначалася емоційними злетами і падіннями та політичними та соціальними невідповідностями. Він був дещо обережним хлопчиком, з повсталим життям і постійно стикався з батьками за свою неприйняття їх пасивності перед расизмом, який їх оточував.
Він пройшов короткочасне військове життя, відмовився від фармацевтичних студій і постійних походів та наркотиків. Він потрапив до роботи в фотомагазині, де розпочав свою першу роботу в місцевих газетах, спочатку висвітлюючи спортивні події у вихідні дні, пізніше фіксуючи своїми фотографіями расові проблеми та несправедливість, які оточували його і які завжди турбували його.
На той час Південна Африка 1980-х була осередком, який збирався вибухнути після десятиліть етнічного підпорядкування.
Міжнародне ярмо почало закриватися на країну занадто пізно, після її вислання із Співдружності (в якості колишньої англійської колонії), заборони участі країни в Олімпійських іграх або дедалі жорсткіших санкцій ООН.
Але перш за все через соціальне виснаження темношкірого народу, який рухався вперед дедалі довшими кроками в такт вітрам змін, що охопили країну.
У цьому кліматі Кевін Картер був сформований як фотожурналіст, і до дня своєї смерті він жив серед жахливих громадянських конфліктів, заворушень та етнічних розправ.
Це була коротка і важка гонка, яка постійно плавала по річках крові та надзвичайного насильства, яке охопило більшу частину африканського континенту.
Кевін належав до того, що став відомим як "клуб банг-банг", який складався з чотирьох фотодрузів, що спеціалізувались на висвітленні останніх і найжорстокіших конфліктів апартеїду.
Вони разом подорожували, працювали разом, жили разом, пиячили разом, разом ділились бідами.
Вони сформували харизматичну групу репортерів, які зіткнулися з найбільш тваринним людством - найстрашнішим насильством. З тих, хто з тонкою сигарою в роті бігав, зігнувшись по вулицях конфліктних передмість, таких як Соуето, внутрішньо проклинаючи між звуками пострілів і благаючи зробити додаткову фотографію, яка чекає трохи пізніше.
Клуб створили, крім Картера, фотографи Джоао Сільва, Кен Остербрук та Грег Маринович.
Але повернімось до 1993 року, року, коли Кевін робить знамениту фотографію дівчини та грифа.
Зображення відразу приймається за ікону, коли дівчина збирається померти, що символізує поразку слабких і беззахисних перед грифом, який представляє капіталізм, нестримну машину нового порядку, яка нещадно спустошує всюди, де вона проходить. Деякі навіть бачили в самому фотографі третій елемент рівняння, як суспільство, яке бачить і мовчить, яке нічого не змінює.
Кілька місяців по тому зображення присуджується Пулітцерівською премією та інтерв'ю після інтерв'ю, оскільки популярність фотографії зростає, і дебати ведуться на вустах, зневага до зображення та його автора набуває все більшої популярності, а моральне судження щодо Кевіна Картера стає все жорсткішим і більш ненаситний, він поширюється як пожежа і критика широко.
Фотограф, холодний і розважливий, котрий бажав лише його образу, якому було байдуже про смерть дівчини на місці події, який зробив її фотографію і залишив, залишивши дівчину на милість грифа ...
Кевін Картер був названий другим грифом на фото.
Нарешті Картер покінчив життя самогубством за кілька місяців. Багато говорили про тиск, який він зазнав, докори сумління про те, що після зйомки цієї фотографії вони могли з ним до межі позбавити його життя.
Але ні, все не сталося так.
Ця фотографія була зроблена під час поїздки з Жоао Сільвою до Судану, насправді ці дані були чи не єдиним, що залишилося вірним реальності в популярній версії історії зображення.
Кевін не сфотографував вмираючу і покинуту дівчинку, яку залишив наодинці посеред савани перед її долею перед твариною.
Ця фотографія була зроблена в продовольчому таборі ООН. Кевін та Сільва провели ранок навколо табору, куди вони їхали з армійським патрулем, щоб розповісти про голод, який спустошив територію.
Подивіться на праву руку дівчинки, ви бачите ту смужку на її зап'ясті? Це пластиковий браслет, подібний до того, який вони ставлять у лікарнях для контролю дітей, імені, віку, групи крові тощо ...
Кевін втомився повторювати знову і знову, без особливого успіху, що дівчина, не дивлячись на фотографію одна, перебуває в оточенні людей, біженців, працівників гуманітарних служб, військових тощо ... Звичайна річ у кормі -кемпінг.
У цей момент здійснювались доставки їжі, і дівчина трохи залишилася подалі. Їхня постава, яка може здатися агонією, насправді є дуже поширеною поставою у дітей з недостатнім харчуванням через брак сил та вагу їхніх маленьких голів.
Кевін витратив 20 хвилин на фотозйомку, зміну кадру, спостерігаючи за грифом, навіть чекаючи, поки він розкриє крила, склавши історію, яка затисне нам кишки і вдарить нас по обличчю, яка розбурить нас в комфорті нашого будинків.
Він зробив одну з фотографій століття, і, на жаль, дискусія, яка мала змусити нас підняти багато речей, яка мала б потрясти нас усіх, зробила сенсаційний поворот на 180 градусів, несправедливо поставивши фотографа в центрі уваги і початку до абсурдного і невігласького полювання на відьом.
Незабаром, коли Кевін летів на інтерв'ю, двоє членів "Клубу Банг-Банг", Кен Остебрук та Грег Маринович, стали жертвами разом з іншими репортерами в перестрілці, де Кен був смертельно поранений.
На знімках ми бачимо Кена смертельно пораненим, а на іншому знаменитий фотограф Джеймс Наттві допомагає Грегу Мариновичу.
Кен Остербок після зйомок
Джеймс Натчвей допомагає Грегу Мариновичу
Кевін не покінчив життя самогубством ні через цю фотографію, ні через критику, яку він отримав після неї. Всередині Кевін був спустошений від стільки болю, стільки ненависті, вбивств, крові, самотності, страху, смерті ... подряпин, які потроху розривали чутливе серце і більш тендітне, ніж він сам вважав.
Але останнім поштовхом у прірву стала втрата його доброго друга Кена того дня в 1994 році.
Люди, близькі до нього, говорили, що в попередні місяці Кевін жив зануреним у дедалі непостійнішу рутину між меланхолією, наркотиками, фінансовими труднощами та безладом у своєму повсякденному житті. Говорили, що він навіть втратив котушки в літаках та аеропортах. Дорога до скелі довга, але Кевін тоді був довгий шлях.
27 липня 1994 року Кевін взяв свій фургон, припаркований біля річки, де він грав у дитинстві, і, спираючись на рюкзак, чекав, поки вуглекислий газ залиє салон, змусивши його вічно спати.
Поруч з ним він залишив записку про самогубство, яка дає нам зрозуміти вагу того тягаря, з яким він більше не міг жити.
"Спостерігаючи за тим, як вони вбивали інших людей, чекаючи, скільки секунд їм залишилось померти, і я, виконую свою роботу, щоб інші могли використовувати мою фотографію як останню в моєму житті"
«Я досяг точки, коли страждання життя скасовують радість ... Мене переслідують яскраві спогади про померлих, про трупи, гнів і біль. І мене переслідує втрата мого друга Кена ... »
Зразком жахів, які йому та його супутникам доводилося носити у своїй душі, день за днем, як мокра сорочка, яка кожен раз важить більше і від якої не можна позбутися, - це образи, які ми можемо бачити, як його, так і решта його колег з "Клубу Банг-Банг".
Протягом цього допису я говорив про дівчину на фотографії, але те, що ми бачимо на зображенні, про яке ми говоримо, було не дівчиною, якщо не хлопчиком, Конгом, який помер, так, але багато років потому, у 2007 році, жертвою лихоманки.
Хосе Марія Аренцана та Луїс Давілла, великі іспанські репортери, були через кілька місяців у тому самому таборі ООН. Як бачите, сцена, про яку розповідає фото Кевіна Картера, була загальною.
Як пізніше вони заявили, місцевість, де була зроблена фотографія, була місцем, куди мешканці кормового табору вирушили для полегшення самопочуття, і, отже, концентрація стерв'ятників, які чекали, що зможуть скористатися бідними відходами, що там накопичувались .
Жоао Сільва, четвертий член дитинча вибуху вибуху, через кілька років втратив ноги після наступу на міну.
Робота "Клубу Банг-Банг", його мета, завжди була вище кожного з його членів. Кожен з них любив свою землю і захищав її від несправедливості власною зброєю. По-своєму. Тим не менше.
Помри, щоб розповісти.