Не буде перебільшенням сказати Вагнеру, що одна з найбільш розділювальних фігур в історії музики: ніхто не сумнівається в його геніальності, але ми також знаємо, що він був горезвісним антисемітом, експлуатував Ференца Ліста і навіть любив дочку Ліста від диригента Ганса фон Бюлов.

І список не вичерпний: окремий запис у Вікіпедії зроблений із делікатних справ Вагнера. Але навіть якщо нам вдається відокремити композитора від людини, нелегко любити його щирим захопленням - його твори, які рояться протягом багатьох годин і в яких представлено багато акторів, не є, м’яко кажучи, одним із найбільш легко приймаються твори класичної музики. Однак одне можна сказати точно: світ Вагнера справив такий вплив на голлівудське кіно (і не лише на саундтрек!), Що без нього ми навіть не могли б знати деяких своїх улюблених фільмів.

Представлений у 1915 р. "Народження нації" був першим історичним кіноепопеєм, який називали восьмим дивом світу свого часу, і не випадково: це був перший фільм довше ста хвилин, який представив такі нововведення, як -збої або одночасне представлення подій, що відбуваються одночасно зі швидкими скороченнями. І звичайно, був Вагнер: у кульмінаційний момент фільму члени клану їдуть у місто під музику Уокюра, щоб врятувати його від «окупаційних чорних». Завдяки цьому «Народження нації» зробило Уокюрта найпопулярнішою фоновою музикою для кіносценок, що демонструють скачучі орди, маршові армії та героїв, що хваляться своєю силою - від Tapsi Haaps до братів Блюз до Апокаліпсису.

Звичайно, у фільмах часто знімається не тільки Валкур, але й інші його композиції, і не дивно, що Вагнер розширив симфонічний оркестр, створивши надзвичайний звук, який майже засмоктує слухача. І це був саме той ефект, який потрібен режисерам.

Але що спільного з цим має Дарт Вейдер?

Важливою особливістю опер Вагнера є використання лейтмотиву. Це приблизно означає, що певні події, настрої, персонажі пов'язані з музичними темами, які повертаються вперед і назад, коли вони з'являються. Голлівуд (і звідси, загалом, кіноіндустрія, у всьому світі) із задоволенням використовує цей інструмент - насправді, не буде перебільшенням сказати, що без нього нам сьогодні важко уявити якийсь саундтрек. У відео нижче, ми можемо побачити, як одна і та ж мелодія (в різних версіях) повертається кожного разу в "Зоряних війнах", коли Дарт Вейдер виходить на сцену:

Хоча музику тут, звичайно, придбав не Вагнер, а Джон Вільямс, але (як і багато інших композиторів) він наслідував вагнерівську традицію, яка на той час була знайома глядачам не тільки в оперних театрах, а й у кінотеатрах. Як і типи героїв, богів та чарівників, які з часом перейшли з опери на екран.

Композитор, який сам був кінематографом - до народження кіно

Той факт, що світ кіно так багато почерпнув від Вагнера, також міг бути зумовлений тим фактом, що композитор створив для своїх виступів подібний до кіно досвід навіть тоді, коли кіно навіть не існувало в думках. Коли в 1876 році у Фестшпільхаузі в Байройті згасло світло, кожен міг відчути, що чекає, коли фільм почнеться прибитим до стільців.

Едуард Хенслік описав цей ефект так, ніби він розглядав «кольорову картинку в чорній рамці». І схожість на цьому не закінчилася: гурт грав занурений у кювет, а звук протікав по кімнаті так, ніби це було від акустичної системи. За словами теоретика ЗМІ Фрідріха Кіттлера, таким був настрій, "саме темрява лежить в основі всього кіно". І не лише цей ефект, а й різноманітні вогні, дим та інші візуальні елементи сприяли кінематографічному характеру вистави. Музика Вагнера вписалася в цей "кінематографічний" сценічний образ, тому не дивно, що згодом вона виявилася ідеальним вибором і для кіно.

І не дивно, що так відбувається і донині, адже якщо хтось вбиває мільйони доларів у кіно, вони хочуть, щоб у глядача кожен відчув оперну велич - будь то мотогрупа, яка розбиває місто, або Бетмен, який бореться зі злом.

який

"Майбутнє хорового життя Угорщини може залежати від того, чи зможемо ми звернутися до молодих людей" - Інтерв'ю з Габором Мочаром

Майже всі в певний момент свого життя співали хором. Можливо, був момент, коли вас пройняло те, що хоровий спів може побудувати дуже міцні стосунки не лише між людьми, а й між різними культурами. Наше інтерв’ю з Габором Мочаром, віце-президентом Світової асоціації хорової музики, розкриває, як сьогодні (не) легко в країні Кодалі керувати та керувати величезним кораблем хорового життя.