Крайові робітники методу в.о.
Кожен актор, будь то сценарист чи режисер, має свій власний метод і загальну формулу, за допомогою якої він або вона охоплює певну роль. Було б нісенітницею вимірювати ефективність того чи іншого методу або сумніватися в обгрунтованості підготовчої роботи, виконаної тим чи іншим актором, але, безумовно, є метод, послідовники якого іноді роблять досить дивовижну роботу для стороннього спостерігача, навіть з розуму. заради ролі. Назва методу - метод дії, для якого було б важко створити справді влучний угорський термін (у поспішному перекладі це майже так: «метод, що діє», можливо, «метод, що діє»).
У цьому пості я покажу вам кілька типових і не рідко досить дивовижних прикладів того, на що здатні актори, готуючись до своєї ролі. Спочатку, однак, варто уточнити, що саме являє собою спосіб дії.
Система Станіславського
Костянтин Сергійович Станіславський, відомий російський актор, режисер і педагог, принципово змінив акторську майстерність методом, який він розробив на початку 20 століття. Незважаючи на те, що дуже, дуже складна, багатоелементна система є його, ми могли б коротко узагальнити її суть з основною метою відображення правдоподібних, природних людських портретів на сцені. Цей підхід вважався надзвичайно формальним у той час, коли актори звикли працювати з виразно сильними театральними жестами, грандіозними, наповненими простором тонами та грати свої ролі на основі архетипів.
Костянтин Сергійович Станіславський
Оскільки це справді складна система, я не буду вдаватися в подробиці тут і зараз. Досить сказати, що система складається з таких елементів, як «магія, якщо», коли актор повинен запитати себе: «Що б я зробив, якби опинився в цій ситуації?», «Перенавчання», під час якого актор переосмислити, як він рухається і говорить на сцені, «спостереження», в якому послідовники методу спостерігають і вивчають зовнішній вигляд, поведінку, особистість звичайних людей, «мотивацію», під час якого актор запитує його, що і чому і чому робить даний персонаж, або “емоційна пам’ять”, роблять це, за допомогою якого актор не тільки створює враження даної емоції, але прагне взяти на себе та пережити її емоції, вбудовуючись у поточний стан душі персонажа.
Лі Страсберг та Студія акторів
Спираючись на елементи системи Станіславського, режисер з Нью-Йорка Лі Страсберг розробив новий тип акторської техніки, відомий як метод акторської гри, основною особливістю якого є своєрідний спосіб виступу "навиворіт", в якому актор малює на своєму попередньому досвіді, і, працюючи на основі своїх емоцій, він стає єдиним із своїм персонажем.
Для цього потрібні т. Зв. Щоб використовувати «чуттєву пам’ять», тобто актор повинен покладатися на всі переживання, події, емоції, які він пережив раніше і які фільтруються через його почуття і зберігаються в його підсвідомості за допомогою чуттєвої пам’яті. Лі Страсберг розробив низку вправ, які можна використовувати для поліпшення цього виду пам’яті, і саме з цих вправ складається його метод.
Найважливішим елементом методу Страсберга є необхідність знання системи Станіславського, це вихідний пункт, для цього потрібен аналіз сценарію, під час якого може розпочатися розуміння персонажа. Далі слідує структура фонової історії: якщо актор замислюється над тим, що може приховувати минуле персонажа, з одного боку, набагато простіше знайти зв’язки між собою та роллю, а з іншого боку, легше зрозуміти емоційну подорож персонажа. Потім він може сформувати своєрідний особистий зв’язок з роллю, доки йому вдасться згадати в собі ситуації, коли він, можливо, відчував подібність до персонажа, якого хотів сформувати. Зрештою, практика та застосування залишаються, адже для того, щоб актор зобразив персонажа в його простоті та природності, йому доводиться проводити довгі години, використовуючи на практиці набір переживань та емоцій, накопичених під час підготовки.
Лі Страсберг у 1951 році взяв на себе керівництво незабаром створеною Акторською студією, яка тоді стала майстернею багатьох відомих акторів. Світові зірки, такі як Пол Ньюман, Дастін Хоффман, Мерилін Монро, Саллі Філд, Джеймс Дін, Джейн Фонда, Марлон Брандо або Аль Пачіно, також працювали в лавах Студії акторів. І коли самого Страсберга запитали, який саме метод акторської гри, він дав просту і дотепну відповідь:
"Метод акторської майстерності - це те, що використовував кожен актор кожного разу, коли добре грав роль".
А потім багатогранні актори
Гіларі Суонк, дворазова актриса, яка отримала "Оскар" (яка, до речі, виграла дві нагороди за свою роль у двох обговорюваних тут фільмах, і обидві, коли вона працювала з методом акторської майстерності, - також звичний факт, що американський фільм Академія, зокрема, любить великі трансформації): схудла, навчилася, боксувала на головну роль Дитини в мільйон доларів. І він намагався тонко налаштувати зображення «Хлопчиків, які не плачуть», проживши хлопчиком протягом місяця після того, як йому дали роль трансгендерного персонажа; вона коротко стригла волосся, розмовляла глибоким голосом, одягала чоловічий одяг і навіть представлялася сусідам як рідний брат.
Том Хенкс не є спеціально актором методу, але заради своєї ролі в "Вигнанні" він вважав, що було б добре також використовувати "метод": спочатку він був досить товстим, щоб скласти враження заможного, порядного, корпоративний чоловік середнього віку, а потім однорічна перерва на зйомки, змушена була взяти курс лікування кокосовим молоком і крабом для необхідного схуднення і відростити довгі, кошлаті бороди та волосся, щоб зробити це справжнім кораблекрушенням. Під час повторної зйомки, як говорили, він був настільки занурений у свою роль, що не зміг вилікувати навіть травму ноги, яку він тим часом зібрав, і до того часу, коли він звернувся до лікаря, він був недалеко від інцесту через інфіковану рану.
У другій половині фільму герой Хенкса, який зазнав аварії корабля, доходить до межі божевілля, і робота, виконана актором, здається, досить одержима, що Крістіан Бейл зробив із собою для головної ролі в "Інженері", відверто лякаючий. Він позбувся 28 кілограмів, тому ми могли побачити на полотні не тільки захоплюючу фігуру, але і виступаючі кістки актора. На щастя, здоров’я Бейла не страждало від страшної втрати ваги, через рік він взяв на себе роль Бетмена у чудовій формі.
"Напевно, немає нікого, хто розуміє теорію методу, що діє краще за мене, або, принаймні, застосовує її не раз у своїй роботі", - каже Джек Ніколсон. вишикувався до актора. він підтримує свою правду. І Ніколсон є справді відданим віруючим у "метод": він провів кілька місяців до Польоту до зозулиного гнізда - разом зі своїми зірками - у стінах психіатричної лікарні, відвідував групові терапії та працював з пацієнтами з реальним психічним здоров'ям проблем і за свій фільм заробив свого першого Оскара.
Клацніть на зображення, щоб відкрити галерею
Адріен Броуді, який на той час був майже невідомий, взяв на себе зобов'язання розсунути межі божевілля, щоб підготуватися до головної ролі у "Піаністі": у фільмі йому довелося сформувати піаніста, який ховався від нацистів, і відчути випробувань персонажа, наскільки це було можливо, Броді був досить зухвалим. Він вигнав усі зручності свого життя, продав свою машину, квартиру, позбувся практично всього свого майна і навіть залишив свою тодішню дівчину і на деякий час поїхав до Європи, сподіваючись, що кардинальний метод полегшить йому захопити характер персонажа, який втрачає все. Звичайно, він також навчився грати на фортепіано (на прохання режисера Романа Поланського він займався чотири години на день), а також зазнав серйозної втрати ваги.
Для отримання додаткової інформації про метод, що діє англійською мовою: