Музика, кіно та культура

Музика, кіно та культура

Раптом для мене з’явилася можливість подивитися новий бойовик Люка Бессона «Анна» перед його прем’єрою. Оглянувшись назад, я радий, що не заплатив за це.

Своїми нещодавніми постановками Люк Бессон штовхнув власну компанію EuropaCorp на межу прірви. Хоча йому вдалося повернутися до Люсі в 2014 році і поставити на стіл бойовик, збагачений світозберігаючими баченнями, що наполегливо представляли його феміністичні принципи, він значною мірою відповідав вимогам жанру, а Скарлет Йоханссон вдалося поставити центральну фігуру в історії, в якій він мав ідеальну зовнішність, силу, розум, впевненість у собі та чуйність одночасно.

На той час мене вже заінтригувала основна ідея фільму, до якого додався кривавий екшн-фільм Люка Бессона, в якому Люсі розстрілювала чоловіків. Загалом, це стало приємно їстівним творінням.

Після могутнього падіння Валеріана та міста тисяч планет французькому режисерові довелося переглянути свої подальші плани. Щоб не впасти в прірву, після Жана д’Арка, Микити та Люсі, слідуючи перевіреному рецепту, він написав власну російську шпигунську історію Анну, для якої вона обрала російську супермодель Сашу Лусс.

Вибух, якого не можна назвати актрисою, поки мав лише одну побічну роль у Валеріана, проте Бессон міг щось у ньому побачити, одразу після цього вона відвела їй головну роль у своєму наступному бойовику. Метою режисера було створити багатошарову, різнобічну особистість з Анною, як російська лялька-матрьошка, натомість ми отримали вітрину, яку використовували як суперсексуального вбивцю.

сексуальної

Анна, яка переживає важке і знедолене життя, КДБ виймає з пилу і отримує п’ятирічний контракт, який, якщо її обслуговують, може вільно залишити. Гостродумна дівчина має винятковий талант обернути елітних злочинців, політиків, бандитів, словом, ворогів російської держави, а потім вбити їх.

В історії немає нічого такого, чого ми раніше не бачили б у шпигунських фільмах, і режисер це добре знав. Замість лінійного розповіді він обрав рішення Нолана, фільм відскакував кожні чверть години в історії, раз на п'ять років вперед, потім на три місяці назад, потім на півроку вперед і назад. Єдина відмінність полягає в тому, що, поки Крістофер Нолан має знання про те, як професійно перекрутити історію, Бессон змушений публікувати її по черзі для отримання інформації про те, скільки ми стрибаємо в часі і куди йти.

Як і всі шпигунські фільми, дивовижні повороти, необхідні для любителів новинок, нічого не запропонувати. Звичайно, вищезгадане часове «кошеня» служить опосередкувачем цих гвинтів.

Ми, до речі, вже майже в історії на початку 90-х, але ні декорації, ні костюми не підтверджують цього. Суперечлива, ледача драматургія Люка Бессона навіть не намагається бути вірною віку. Порівняно з тим, що сам Інтернет існує з початку до середини 90-х років, актори воліють використовувати його навіть для обміну відео-повідомленнями, що, як ми знаємо, також було поширеним у той вік.

Що безумовно можна віднести до фільму як позитив, це сцени дій. Бессон довів, що він все ще чудово керує дійством, якщо з жодної іншої причини, принаймні для цих правильно поставлених хореографічних, кривавих моментів, варто було переглянути фільм. Для цього вам дійсно не потрібен актор зі списку A. Однак гарнір важливий.

Сторона головного героя не менша за Хелен Міррен, Люка Еванса та Кілліан Мерфі. Всі вони приносять фігуру, пристосовану до них, навколо них утрьох півречення Мерфі та гра Міррена - те, що може змусити чоловіка посміхатися тут і там. На відміну від цього, він використовує Сашу Лусс лише як безглузду чоловічу фантазію, з партнером ковдри якої більшість чоловіків-глядачів хотіли б помінятися місцями.

Хоча Люк Бессон знайшов свій шлях до жанру, в якому раніше був сильним, тепер, маючи ледачий сценарій та трафаретну шпигунську історію, ми отримали лише одноразовий фільм зі списку B, який можна було переглянути один раз, але з його діями сцени та смертельна, сексуальна зовнішність Саші Лусс.